1.(单选题)意象作为一个概念，最早出现于（）
A《论语》
B《周易》
C《庄子》
D《论衡》
正确答案：B
解析
“意象”的最早源头可以上溯到《周易・系辞》。
2.(单选题)朱熹《泛舟》：昨夜江边春生水，艨艟巨舰一毛轻。向来枉费推移力，此日中流自在行。集中体现了文学象征意象的（）
A哲理性
B意象性
C荒诞性
D求解性
正确答案：A
解析
这是借助泛舟的形象来表达哲理的诗。昨天晚上，江河里的春水顿时涨起来了，这使得大战船漂浮在水面上犹如一根羽毛那样轻了。往日少水时，多少人花费了多少力气也不曾移动巨船一尺一寸，如今好了，船可以自由自在地航行在河流当中。它以泛舟为例，让读者去体会与学习有关的道理。诗中说往日舟大水浅，众人使劲推船，也是白费力气，而当春水猛涨，即使艨艟巨舰也如羽毛般轻，自由自在地飘行在水流中。
3.(单选题)清代学者章学诚他说：“《庄》、《列》之寓言······愈出愈奇，不可思议”。此话突出了象征意象的（）
A象征性特征
B荒诞性特征
C求解性特征
D哲理性特征
正确答案：B
4.(单选题)法国象征主义诗人马拉美认为：“诗永远应当是一个谜”，这句话体现了文学象征意象的（）
A无解性
B求解性
C可解性
D荒诞性
正确答案：B
5.(单选题)从表意方式的角度，文学象征意象可分为（）
A寓言式象征意象与符号式象征意象
B寓言式象征意象与抽象式象征意象
C抽象式象征意象与具象式象征意象
D抽象式象征意象与符号式象征意象
正确答案：A
6.(单选题)将“不可言之理”、“不可术之事”称为“至理”、“至事”的是（）
A王充
B庄子
C叶燮
D王国维
正确答案：C
7.(单选题)从近代叙事观念来看，最重要的叙事作品样式是（）
A诗歌
B戏剧
C散文
D小说
正确答案：D
8.(单选题)叙事的核心内容是（）
A故事
B人物
C行动
D语言
正确答案：A
9.(单选题)亚理士多德认为，诗人的职责不在于描述已发生的事，而在于描述（）
A尚未发生的事
B即将发生的事
C不会发生的事
D可能发生的事
正确答案：D
10.(单选题)明清时期评点过《水浒传》的重要人物有（）
A李贽、叶昼、毛宗岗
B金圣叹、张竹坡、脂砚斋
C胡应麟、李贽、毛宗岗
D李贽、叶昼、金圣叹
正确答案：D
解析
李贽、叶昼、金圣叹对《水浒传》的评点。
清代叙事作品批评:张竹坡《金瓶梅》、毛宗岗《三国演义》、脂砚斋《红楼梦》。
11.(单选题)认为《水浒传》的艺术价值就在那些“游词余韵，神情寄寓处”的学者是（）
A金圣叹
B叶昼
C胡应麟
D李贽
正确答案：C
12.(单选题)故事时间与文本时间相互对照所形成的时间关系叫做（）
A虚构时间
B叙述时间
C教育组织
D阅读时间
正确答案：B
13.(单选题)胡应麟明确地指出，《水浒传》的艺术价值就在那些“游词余韵，神情寄寓处”，即叙述语言所表现出来的（）
A科学性
B哲理性
C思想性
D艺术性
正确答案：D
14.(单选题)叙述时间是由两种时间相互对照形成的关系，这两种时间是（）
A文本时间和阅读时间
B故事时间和现实时间
C故事时间和文本时间
D阅读时间和写作时间
正确答案：C
15.(单选题)陀思妥耶夫斯基的小说《罪与罚》第三章开头说：“他一夜没睡好，次日醒得很迟”，从叙述时间角度来看，这种叙述属于（）
A省略
B概述
C减缓
D停顿
正确答案：A
16.(单选题)无视角限制的叙述通常属于（）
A第一人称叙述
B第二人称叙述
C第三人称叙述
D无人称叙述
正确答案：C
17.(单选题)鲁迅《狂人日记》中是“我”属于（）
A隐含作者
B叙述者
C真实作者
D虚构作者
正确答案：B
18.(单选题)文本中表明叙述者存在的根据是（）
A故事情节
B人物描写
C叙述标记
D叙述声音
正确答案：D
解析 作品文本中实际存在的是叙述者，而能够表明叙述者这个角色存在根据是叙述声音。
19.(单选题)最早提出“意象应和”原则的人是()
A王国维
B王夫之
C何景明
D李卓吾
正确答案：C
解析 最早提出“意象应和”原则的人是何景明
20.(单选题)象征性是文学象征意象的()
A本质特征
B表现手段
C形象特征
D审美特征
正确答案：B
解析 象征性是文学象征意象的表现手段
21.(单选题)哲理性是文学象征意象的()
A表现手段
B审美特征
C形象特征
D本质特征
正确答案：D
解析 哲理性是文学象征意象的本质特征
22.(单选题)荒诞性是文学象征意象的()
A表现手段
B审美特征
C形象特征
D本质特征
正确答案：C
解析 荒诞性是文学象征意象的形象特征
23.(单选题)象征意象的创造必须()
A在形象思维指导下进行
B在具象思维指导下进行
C在抽象思维指导下进行
D在灵感思维指导下进行
正确答案：C
解析 象征意象的创造必须在抽象思维指导下进行
24.(单选题)在象征意象的创造中()
A为了具象意义上的真实，可以牺牲哲学意义上的真实
B为了哲学意义上的真实，可以牺牲具象意义上的真实
C具象意义和哲学意义都必须真实
D具象意义和哲学意义都可以不真实
正确答案：B
解析 在象征意象的创造中为了哲学意义上的真实，可以牺牲具象意义上的真实
25.(单选题)求解性是文学象征意象的()
A本质特征
B表现手段
C形象特征
D审美特征
正确答案：D
解析 求解性是文学象征意象的审美特征
26.(单选题)古罗马诗人贺拉斯论及人物形象问题的著作是()
A《诗艺》
B《诗学》
C《诗品》
D《诗式》
正确答案：A
解析 古罗马诗人贺拉斯论及人物形象问题的著作是《诗艺》
27.(单选题)故事时间长度为零而叙述文本的时间大于零的一种时距是()
A停顿
B省略
C概略
D减缓
正确答案：A
解析 故事时间长度为零而叙述文本的时间大于零的一种时距是停顿
28.(单选题)故事不仅是记忆和传播文化的活动，同时也是______的一种方式。()
A认识和解释世界
B给人娱乐
C进行反思
D发展语言
正确答案：A
解析 故事不仅是记忆和传播文化的活动，同时也是认识和解释世界的一种方式。
29.(单选题)在当代文化环境中，最大众化、最具社会影响的叙事文学样式是()
A小说
B散文
C戏剧
D影视文学
正确答案：D
解析 在当代文化环境中，最大众化、最具社会影响的叙事文学样式是影视文学
30.(单选题)可以称为“无视角限制”的叙述方式是()
A第一人称叙述
B第二人称叙述
C第三人称叙述
D视角变换叙述
正确答案：C
解析 可以称为“无视角限制”的叙述方式是第三人称叙述
31.(单选题)传统叙事作品采取的主要叙述视角是()
A第一人称叙述
B第二人称叙述
C第三人称叙述
D视角变换叙述
正确答案：C
解析 传统叙事作品采取的主要叙述视角是第三人称叙述
32.(单选题)列不属于叙事的层面的是()
A叙述语言
B叙述内容
C叙述动作
D叙述风格
正确答案：D
解析 不属于叙事的层面的是叙述风格
33.(单选题)比较罕见的叙述视角是()
A第一人称叙述
B第二人称叙述
C第三人称叙述
D视角变换叙述
正确答案：B
解析 比较罕见的叙述视角是第二人称叙述
34.(单选题)故事时间长度与文本时间长度相互对照所形成的时间关系是()
A次序
B频率
C场景
D时距
正确答案：D
解析 故事时间长度与文本时间长度相互对照所形成的时间关系是时距
35.(单选题)文本中的叙述语言和故事内容之间的重复关系称为()
A频率
B时距
C次序
D结构
正确答案：A
解析 文本中的叙述语言和故事内容之间的重复关系称为频率
36.(单选题)在当代文化环境中，小说和影视文学比较起来，影响大的是()
A小说
B影视文学
C同样
D都不
正确答案：B
解析 在当代文化环境中，小说和影视文学比较起来，影响大的是影视文学
37.(单选题)叙述文本中叙述语言的长短和前后顺序，称为()
A叙述时间
B文本时间
C故事时间
D语言时间
正确答案：B
解析 叙述文本中叙述语言的长短和前后顺序，称为文本时间
38.(单选题)标志着中国的叙事艺术研究在西方叙事文学和理论的影响下开始形成新的特征的是()
A王国维对《红楼梦》和宋元戏曲的系统研究
B梁启超提出“小说界革命”
C金圣叹对《水浒传》、《西厢记》的评点
D毛宗岗对《三国演义》的评点
正确答案：A
解析 标志着中国的叙事艺术研究在西方叙事文学和理论的影响下开始形成新的特征的是王国维对《红楼梦》和宋元戏曲的系统研究
39.(多选题)文学象征意象的艺术特征包括（）
A哲理性
B荒诞性
C求解性
D象征性
E概括性
正确答案：ABCD
40.(多选题)金圣叹之后清代重要的小说评点家有（）
A李贽
B叶昼
C毛宗岗
D张竹坡
E脂砚斋
正确答案：CDE
41.(多选题)叙事的三个层面包括（）
A故事
B内容
C意象
D人物
E文本
正确答案：ABE
42.(多选题)叙事时间中的次序包括（）
A顺时序
B逆时序
C倒叙
D插叙
E铺叙
正确答案：ABCD
43.(多选题)寓言式象征意象的显著特征在于()
A有故事情节
B没有故事情节
C可能淡化故事情节
D无需故事情节
E强化故事情节
正确答案：AC
解析 寓言式象征意象的显著特征在于有故事情节和可能淡化故事情节
44.(多选题)意象在各学科中的含义有()
A心理意象
B内心意象
C泛化意象
D观念意象及其高级形态
E哲理意象
正确答案：ABCD
解析 意象在各学科中的含义有心理意象、内心意象、泛化意象和观念意象及其高级形态。
45.(多选题)第三人称叙述是()
A无视角限制的叙述
B无焦点叙述
C全知全能式叙述
D内在式视角的叙述
E以“你”的称谓进行的叙述
正确答案：ABCD
解析
第三人称叙述是从与故事无关的旁观者立场进行的叙述。由于叙述者通常是身份不确定的旁观者，因而造成这类叙述的传统特点是无视角限制。叙述者如同无所不知的上帝，可以在同一时间内出现在各个不同的地点,可以了解过去、预知未来，还可随意进入任何一个人物的心灵深处挖掘隐私。由于叙述视点可以游移,这种叙述也可称作无焦点叙述。现代的第三人称叙述作品有一类不同于全知全能式叙述的变体，作者放弃了第三人称可以无所不在的自由，实际上退缩到了一个固定的焦点上。这是一种内在式视角的叙述。这种第三人称已经接近于第一人称叙述了。
46.(多选题)叙述时间中主要包括的三个方面的关系是()
A故事时间
B文本时间
C时距
D次序
E频率
正确答案：CDE
解析 叙述时间中主要包括的三个方面的关系是时距、次序和频率
47.(简答题)简述象征意象的意象化原则。
参考答案：
（1）以荒诞的幻象表达真实的意念；
（2）在抽象思维指导下实现最佳的象征意象组合；
（3）“意象应合”的原则。
48.(简答题)（201904真题）叙事文本中的标记是怎样表现出来的？
参考答案：
（1）叙事文本中最明显的标记就是它的标题，这类标题明显地表达了作者想要体现的意图。
（2）叙事文本中的某些醒目句段也具有标记意义，如放在故事文本之外的序跋、题记等。
（3）叙事文本中被放在文本之后的、与故事进展无关的议论，也具有标记的功能。
49.(简答题)简述第三人称叙述及其一般特点。
参考答案：
第三人称叙述是从与故事无关的旁观者立场进行的叙述。这类叙述的传统特点是无视角限制。这种叙述方式由于没有视角限制而使作者获得了充分的自由。
50.(简答题)怎样进行象征意象化?
参考答案：
象征意象化从“意象应合”的原则出发，包括两个方面的工作：(1)努力捕捉客观物象与主观意念的对应关系，选择好最佳的象征物。这种选择既需要哲理眼光，又需要审美眼光，是一个作家长期对生活观察与思考的结果。(2)准确地把握对应点。在准确加工和描绘对应点的同时，暗暗铺下能诱发人们思考的“跳板”，从而通过形而下的描写，巧妙地把人们引向形而上的思索。
51.(简答题)为什么说“内在式视角”的第三人称叙述是一种接近于第一人称的叙述?
参考答案：
现代的第三人称叙述作品有一类不同于全知全能式叙述的变种，作者放弃了第三人称可以无所不在的自由，实际上退缩到了一个固定的焦点上。叙述者实际上完全是从主人公的角度观察世界的。因此，这种现象被称为内在式视角的叙述。
52.(简答题)人物性格是通过哪些叙述标记手段显示的?
参考答案：
通过绰号、简单的介绍、概括描写的文字、人物的经常性的语言和动作特征以及偶发的语言和动作的间接暗示、外貌、服饰、环境等叙述标记手段来显示。
53.(名词解释)叙事学
参考答案：
20世纪60年代法国文学研究领域受到结构主义和普洛普民间故事分析的影响后，出现了大量的关于叙事作品结构分析的尝试，这些探索通过一系列学术活动逐渐酝酿形成了一种新的研究叙事艺术的理论和批评方法，这种新理论就被称做叙事学。
54.(名词解释)第二人称叙述（201904真题）
参考答案：
第二人称叙述指故事中的主人公或某个角色以“你”的称谓进行的叙述。
55.(名词解释)内心意象
参考答案：
内心意象，即人类为实现某种目的而构想的、新生的、超前的意向性设计图像。在文学创作中则表面为艺术构思所形成的心中之象，或曰“胸中之竹”。
56.(名词解释)叙述视角
参考答案：
叙述视角也称叙述聚焦，是叙述语言中对故事内容进行观察和讲述的特定角度，其特征通常是由叙述者决定的。总起来说有三种情形：第三、第一、第二人称叙述。
57.(名词解释)省略
参考答案：
省略是对故事时间线索中整段时间不加叙述就跳过去。在跳过的这段故事时间长度中，文本时间长度为零，因而可以说叙述的步速是无穷大。
58.(名词解释)事件的重复
参考答案：
所谓事件的重复指的是故事内容的重复，即同一类型的事件反复出现。
59.(名词解释)第一人称叙述
参考答案：
第一人称叙述是指叙述者同时又是故事中一个人物，从故事的参与者角度进行的叙述。
60.(论述题)以郭沫若的《凤凰涅槃》为例，试述文学象征意象的艺术特征。
参考答案：
（1）文学象征意象是以表达观念、哲理为目的，以象征为基本艺术手段的具有荒诞性和审美求解性的艺术形象。它和典型、意境鼎足而居，也是达到艺术至境的高级形象形态之一。
（2）本质特征的观念性：表达了祖国将在血与火的考验中获得新生。
（3）表现手段的象征性：象征了祖国的命运。
（4）形象特征的荒诞性：从事实的角度看，凤凰之为鸟，系子虚乌有的虚构；从事理的角度看，死不可能复生；所以它既有形象的荒诞性，又有事理上的荒诞性。
（5）审美特征的求解性：引发读者思考，凤凰象征什么，烈火象征什么。
61.(论述题)以《水浒传》中武松景阳冈打虎为例，说明故事内容与故事叙事的关系。
参考答案：
（1）叙事的意义不仅在于故事的内容，而且在于对故事的叙述。
（2）这段故事本身惊心动魄，但这种情节距离一般人的生活经验较远，要产生真切的感受而打动读者，就要靠叙述的魅力了。
（3）在上面所引的叙述中，叙述人把这一小段时间很短的故事情节用详尽的描述扩展开来，就像电影中的慢镜头一样令每一步动作细节都充分展现出来，又像来回切换特写镜头的蒙太奇一样使者的视点在人与虎之间来回变换，从而造成了扣人扣人心弦的紧张感。
62.(论述题)结合作品论述叙述标记与写作意图的关系。
参考答案：
(1)叙述标记是文本中出现的对于理解故事来说具有标志作用的叙述手段。它是叙事作品的作者为了引导读者理解自己所要表达的意义而在叙述过程中设置的标志。(2)叙述标记有时是为了提示写作意图或宗旨。叙事文本中最明显的标记就是它的标题。如《红楼梦》这个标题用一个“梦”字启示了作者在小说中想要表达的幻灭之感，这是标题明显表达意图的例子。(3)还有一些醒目句段也具有标记意义，但需要做仔细分析。如明代长篇小说《金瓶梅词话》的序中说这部小说的意义在于“明人伦、戒淫奔、分淑慝、化善恶”，实际上这不过是序言作者故意为抬高小说而做的矫饰之论。(4)有的故事在文本之后会加入一些与故事进展无关的议论来表达作者的意见。在古典叙事作品中这种情形以司马迁在《史记》中的做法较为典型。他在每一篇人物传记之后总要加上“太史公日”的几句议论作为这篇叙事作品的点睛之笔。
63.(论述题)叙述时间中包括哪些方面的关系?如何理解这些关系？
参考答案：
叙述时间中主要包括时距、次序和频率三个方面的关系。
(1)时距也可称为叙述的步速，是故事时间长度与文本时间长度相互对照所形成的时间关系。假设故事情节中的人物语言被完整地叙述出来，或者把人物的动作大体按照动作进行的时间进程进行描述，在这种情况下，可以认为叙述所用的时间即文本时间，与故事发生的时间过程即故事时间，二者的长度大体上是一致的，可以算作一种匀速叙述的关系。以这种“匀速”为基准，可以区分出不同叙述速度的各种时距。速度的两个极端形态是省略和停顿，介乎二者之间的有概略、场景和减缓。
(2)次序是故事时间中事件接续的前后顺序与文本时间中叙述语言的排列顺序相互对照所形成的关系。这种关系有“顺时序”和“逆时序”两种形态，“逆时序”具体区分为“倒叙”和“插叙”两种。
(3)频率是文本中的叙述语言和故事内容之间的重复关系。重复有两种类型：即事件的重复和叙述的重复。所谓事件的重复是指故事内容的重复，即同一类型的事件反复出现。叙述的重复指的是同一个事件在故事中被反复叙述。
64.(论述题)简述西方传统的叙事艺术理论。
参考答案：
西方至少在古希腊时代，亚理士多德的《诗学》已经是全面研究叙事艺术的理论专著。在这部著作中，亚理士多德提出了对史诗、悲剧乃至一般叙事作品的一些基本要求。后来古罗马诗人贺拉斯在《诗艺》中提出叙事作品中人物形象的塑造问题。17世纪法国古典主义诗人布瓦洛等人又将贺拉斯的观念进一步发展，形成了以理性制约情感表现和类型化人物为中心的完整系统的古典叙事理论。启蒙运动之后，由于法国学者狄德罗、德国诗人莱辛等人对平民戏剧的推崇，叙事理论形成了关注现实社会、关注人物性格的现实主义观念。从德国学者黑格尔提出性格是现代艺术的真正中心到恩格斯提出真实地再现典型环境中的典型人物，以人物性格为中心、以反映社会历史真实为主旨的现实主义叙事理论走向了成熟。
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