1.(单选题)单选：首次对“审美的情感”做出阐释的是（）
A苏珊·朗格
B克莱夫·贝尔
C歌德
D黑格尔
正确答案：B
2.(单选题)构成抒情作品的必要条件是（）
A坚实的积累
B真挚的情感
C理性的分析
D正确的立场
正确答案：B
3.(单选题)作为文学的一个重要类型，抒情作品是（）
A“二分法”的产物
B“三分法”的产物
C“四分法”的产物
D“五分法”的产物
正确答案：B
4.(单选题)“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下”（陈子昂《登幽州台歌》）本诗表达的是（）
A生命瞬间获得的欢欣
B“百年孤独”的悲叹
C“物我两忘”的和谐
D乡村生活特有的情趣
正确答案：B
5.(单选题)在西方文学史上，现代主义文学思潮中的第一个文学流派是（）
A存在主义
B象征主义
C荒诞派
D新小说
正确答案：B
6.(单选题)托尔斯泰认为，抒发情感就是（）
A沟通情感
B投射情感
C传达情感
D宣泄情感
正确答案：C
7.(单选题)“诗可以兴，可以观，可以群，可以怨。”（《论语·阳货》）此语中的“兴”指的是诗歌能够（）
A团结人们
B针砭时弊
C激发情感
D观风俗之盛衰
正确答案：C
8.(单选题)认为“艺术即直觉”的思想家是（）
A笛卡儿
B柏拉图
C狄德罗
D克罗齐
正确答案：D
9.(单选题)抒情作品在结构上的特点是（）
A复杂性
B多样性
C稳定性
D跳跃性
正确答案：D
10.(单选题)抒情小品文是一种短小而富有抒情意味的（）
A诗歌
B散文
C小说
D韵文
正确答案：B
11.(单选题)辛弃疾《摸鱼儿》中“春且住，见说到，天涯芳草无归路。”的抒情母题是（）
A别绪
B思乡
C伤春
D离情
正确答案：C
12.(单选题)提出“风格的美在于明晰而不流于平淡”的是（ ）
A毗首那他
B伐摩那
C威克纳格
D亚里士多德
正确答案：D
13.(单选题)风格是读者辨认出的一个（ ）
A语调
B音调
C词调
D格调
正确答案：D
14.(单选题)通常被誉为作家的徽记或指纹的是（ ）
A题材
B主题
C结构
D风格
正确答案：D
15.(单选题)提出“心画心声”说的人是（ ）
A扬雄
B王充
C班固
D刘向
正确答案：A
16.(单选题)提出“风格即人”这一见解的学者是（ ）
A布封
B康德
C黑格尔
D歌德
正确答案：A
17.(单选题)提出“夫情动而言形，理发而文见，盖沿隐以至显，因内而符外者也。”的是（ ）
A陆机
B刘勰
C钟嵘
D叶燮
正确答案：B
18.(单选题)认为风格就是“恰当场合的恰当的词”的是（ ）
A亚里士多德
B黑格尔
C斯威夫特
D德莱顿
正确答案：C
19.(单选题)风格是中独特的语言形式是从以下哪个角度来理解风格的（ ）
A从作品的外在形式所呈现的特色
B风格形成的内在根据
C从作家的内在个性与表现对象的结合以及内容与形式统一的观点
D读者鉴赏的角度
正确答案：A
20.(单选题)对话语体主要用于（ ）
A诗歌
B小说
C戏剧文学
D散文
正确答案：C
21.(单选题)叙述语体是一种“双声话语”“始终是叙述者与人物的混合或融合”提出这一观点的是（ ）
A理查兹
B德里达
C巴赫金
D福斯特
正确答案：C
22.(单选题)风格形成的内在根据是（ ）
A创作个性
B言语结构
C审美效果
D修辞技巧
正确答案：A
23.(单选题)学风格的灵魂是（ ）
A创作个性
B创作原则
C创作冲动
D创作动机
正确答案：A
24.(单选题)西方18世纪至19世纪间出现的主要文学思潮依次是（ ）
A古典主义、现实主义、浪漫主义、现代主义
B古典主义、浪漫主义、现实主义、现代主义
C浪漫主义、现实主义、古典主义、现代主义
D浪漫主义、古典主义、现实主义、现代主义
正确答案：B
25.(单选题)“文已尽而意有余”，强调的是文学风格审美构成中的（ ）
A气势
B氛围
C文采
D韵味
正确答案：D
26.(单选题)清代诗人张问陶的诗句“诗中无我不如删，万卷堆床亦等闲”，强调的是文学风格的（ ）
A独创性
B稳定性
C多样性
D模糊性
正确答案：A
27.(单选题)文采指作品中的（ ）
A表现手法
B主题特征
C结构特色
D言语色彩
正确答案：D
28.(单选题)提出“气盛言宜”观点的人是（ ）
A李白
B杜甫
C李贺
D韩愈
正确答案：D
29.(单选题)文学风格最突出的特征是（ ）
A思想性
B艺术性
C社会性
D独创性
正确答案：D
30.(单选题)在中国古代，影响最大的风格二分法是（ ）
A“虚”与“实”
B“刚”与“柔”
C“奇”与“正”
D“清”与“浊”
正确答案：B
31.(单选题)“繁丽竞繁， 而兴寄都绝”的“齐梁体”，与“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”的“盛唐体”表现出了文学风格与哪类文化的关系（ ）
A民族文化
B地域文化
C时代文化
D流派文化
正确答案：C
32.(单选题)“自六朝以还，文章有南北派之分，乃至书法亦然。姑以词论，金源之于南宋，时代政同，疆域之不同，人事为之耳……宋词深致能入骨，如清真、梦窗是。金词清劲能树骨，如萧闲、邂庵是。南人得江山之秀，北人以冰霜为清。”反映出文学风格与哪类文化的关系（ ）
A民族文化
B地域文化
C时代文化
D流派文化
正确答案：B
33.(单选题)构成抒情作品的必要条件是()
A丰厚的积累
B合理的想象
C真实的情感
D卓越的技巧
正确答案：C
解析 抒情作品是重在抒发作者情感的作品。没有真情实感，就没有抒情作品。真情实感，是构成抒情作品的必要条件。
34.(单选题)浪漫主义的抒情原则是()
A理性对情感具有绝对的优先性
B“发乎情，止乎礼义”
C情感自然流露和直抒胸臆
D表现心灵的感应
正确答案：C
解析 浪漫主义的抒情原则是情感自然流露和直抒胸臆
35.(单选题)艺术情感传达论的主要代表人物是()
A欧盖尼·弗尔龙
B约翰·罗斯金．
C托尔斯泰
D科林伍德
正确答案：C
解析 托尔斯泰认为抒发情感就是传达情感，由此可以说他的艺术理论就是传达论。他说：“在自己心里唤起曾经一度体验过的感情，在唤起这种感情之后，用动作、线条、色彩、声音以及言词所表达的形象来传达出这种感情，使别人也能体验到这同样的感情——这就是艺术活动。”
36.(单选题)20世纪西方最重要的艺术理论是()
A表现论
B传达论
C移情论
D投射论
正确答案：A
解析 表现论是20世纪西方最为重要的艺术理论，它最基本的内容是阐明艺术的本质在于表现情感，因而这种理论又被称为“情感论”。
37.(单选题)在某种抒情传统中长期反复使用并因而产生了固定内涵的模式化意象称为()
A原型意象
B抒情母题
C典故
D俗语
正确答案：A
解析 在某种抒情传统中长期反复使用并因而产生了固定内涵的模式化意象称为原型意象
38.(单选题)三分法”把文学作品分为三大类，即()
A叙事作品、抒情作品和再现作品
B叙事作品、再现作品和戏剧作品
C小说作品、诗歌作品和散文作品
D叙事作品、抒情作品和戏剧作品
正确答案：D
解析 三分法把文学作品分为三大类，即叙事作品、抒情作品和戏剧作品。
39.(单选题)“移情论”又称()
A投射论
B传达论
C表现论
D情感论
正确答案：A
解析 “移情论”又称投射论
40.(单选题)下列作品中属于哀诗的是()
A《国殇》
B《橘颂》
C《关雎》
D《蒹葭》
正确答案：A
解析 属于哀诗的是《国殇》
41.(单选题)“诗是强烈情感的自然流露”，说这句话的人是()
A柯勒律治
B华兹华斯
C乔治·桑
D莫泊桑
正确答案：B
解析 英国著名诗人华兹华斯认为：“诗是强烈情感的自然流露。”但他强调的“强烈情感的自然流露”不是此时此刻的流露，而是在波涛平静之后的流露。
42.(单选题)抒情作品的本位是()
A情感
B理性
C形象
D意境
正确答案：A
解析 抒情作品的本位是情感
43.(单选题)较为重要的抒情的修辞策略有()
A意象、隐喻、典故、悖论
B意象、境界、典故、象征
C意象、隐喻、典故、境界
D意象、境界、典故、悖论
正确答案：A
解析 较为重要的抒情的修辞策略有意象、隐喻、典故、悖论
44.(单选题)语句表面上自相矛盾而实质上正确，这样的修辞策略一般称为()
A反讽
B隐喻
C典故
D悖论
正确答案：D
解析 悖论是指表面上自相矛盾而实质上正确的语句，即所谓“似非而是”的语句。
45.(单选题)移情论在西方的流行开始于()
A 17世纪
B 18世纪
C 19世纪
D 20世纪
正确答案：C
解析 移情论在西方的流行开始于19世纪
46.(单选题)在创作原则的问题上，浪漫主义特别倚重()
A理性
B情感
C直觉
D象征
正确答案：B
解析 在创作原则的问题上，浪漫主义特别倚重情感
47.(单选题)抒情作品在题材上的特点是()
A生动
B深刻
C广泛
D简明
正确答案：D
解析 抒情作品在题材上的特点是简明
48.(单选题)最终提出悖论这一术语的美国新批评派理论家是()
A苏珊·朗格
B克莱恩
C乔治·桑塔耶纳
D克林斯·布鲁克斯
正确答案：D
解析 最终提出悖论这一术语的美国新批评派理论家是克林斯·布鲁克斯
49.(单选题)抒情作品的原初形态和典型形态是()
A抒情诗
B抒情剧
C抒情小说
D抒情散文
正确答案：A
解析 抒情作品的原初形态和典型形态是抒情诗，中国的诗最早指的是“诗经”，后来包括了《楚辞》，再后来又包括了五七言古近体诗、词、散曲等。
50.(单选题)“艺术品是将情感(指广义的情感，亦即人所能感受到的一切)呈现出来供人观赏的，是由情感转化成的可见的或可听的形式。”作出这一论断的文论家是()
A苏珊·朗格
B黑格尔
C克莱夫·贝尔
D布洛克
正确答案：A
解析 苏珊·朗格的“艺术品是将情感呈现出来供人观赏的，是由情感转化成的可见的或可听的形式。”这句话中的“情感”属于广义的情感。
51.(单选题)“发乎情，止乎礼义”比较接近的西方创作原则是()
A古典主义
B浪漫主义
C现实主义
D象征主义
正确答案：A
解析 与“发乎情，止乎礼义”比较接近的西方创作原则是古典主义
52.(单选题)中国抒情理论史上最负盛名的美学范畴是()
A意象
B意境
C肌理
D格调
正确答案：B
解析 中国抒情理论史上最负盛名的美学范畴是意境
53.(单选题)“一个伟大抒情诗人有力量使得我们最为朦胧的情感具有确定的形态”，说这句话的人是()
A布洛克
B克罗齐
C卡西尔
D科林伍德
正确答案：C
解析 卡西尔说“一个伟大抒情诗人有力量使得我们最为朦胧的情感具有确定的形态”。
54.(单选题)“任何形式的虚情假意和虚伪矫饰，都是艺术创作和情感抒发的天敌”。意思是说()
A抒发感情要遵循感染性原则
B抒发感情要遵循诚挚性原则
C抒发感情要遵循独特性原则
D抒发感情要遵循典型性原则
正确答案：B
解析 “任何形式的虚情假．意和虚伪矫饰，都是艺术创作和情感抒发的天敌。”意思是说抒发情感要遵循诚挚性原则，即要求艺术家在抒发情感时必须真诚可靠，并表达自己的真情实感和真挚感受。另外，抒情的一般原则还有独特性原则、感染性原则。
55.(单选题)“风格即人”，这句名言出自()
A柏拉图
B黑格尔
C亚里士多德
D布封
正确答案：D
解析 “风格即人格”的原句是布封的“风格却是本人”，他的意思是说，知识、事实与发现等东西都是身外之物，很容易脱离作品转入别人手中，而只有风格才是作家本人的，并没有风格是人格的表现的意思。
56.(单选题)文学风格的外表是()
A文采
B情调
C气势
D氛围
正确答案：A
解析 文采指文学作品中的言语色彩，是文学风格的外表。
57.(单选题)不仅是风格的组成部分，同时也是“风格探讨的手段”的是()
A文采
B情调
C气势
D氛围
正确答案：D
解析 不仅是风格的组成部分，同时也是“风格探讨的手段”的是氛围
58.(单选题)提出“时运交移，质文代变”的是()
A姚鼐
B皎然
C刘勰
D曹丕
正确答案：C
解析 提出“时运交移，质文代变”的是刘勰
59.(单选题)文学风格形成的内在根据是()
A创作个性
B作家气质
C文学修养
D世界观
正确答案：A
解析 文学风格形成的内在根据是创作个性
60.(单选题)“风格”一词最初所属的学科是()
A法学
B神学
C哲学
D修辞学
正确答案：D
解析 “风格”一词最初所属的学科是修辞学
61.(单选题)______是风格的灵魂。()
A个人气质
B人格情操
C创作才能
D创作个性
正确答案：D
解析 创作个性是风格的灵魂
62.(单选题)抒情语体表现对情感的体验，多用于()
A小说创作
B戏剧文学创作
C电影文学创作
D诗歌创作
正确答案：D
解析 抒情语体表现对情感的体验，多用于诗歌创作
63.(单选题)刘勰“设文之体有常，变文之数无方”的说法强调的是文体的()
A通变
B格调
C风骨
D体性
正确答案：A
解析 刘勰“设文之体有常，变文之数无方”的说法强调的是文体的通变，也即文学创作领域的千变万化和风格的多样化。
64.(单选题)中国文学批评史上最早把文学风格分为八体的人是()
A曹
B陆机
C刘勰
D严羽
正确答案：C
解析 中国文学批评史上最早把文学风格分为八体的人是刘勰
65.(单选题)司空图在他的“诗品”中把风格分为()
A两种
B八种
C十九种
D二十四种
正确答案：D
解析 司空图在他的“诗品”中把风格分为二十四种
66.(多选题)抒情的修辞策略包括（）
A意象
B语境
C隐喻
D用典
E悖论
正确答案：ACDE
67.(多选题)抒情的一般原则包括（）
A合理性原则
B正当性原则
C诚挚性原则
D独特性原则
E感染性原则
正确答案：CDE
68.(多选题)抒情小品文的特征包括（）
A题材极其广泛
B主题多种多样
C种类十分丰富
D表现方式多样
E表达道德观念
正确答案：ABCD
69.(多选题)文学风格的内涵包括（ ）
A创作个性是风格形成的内在根据
B有机整体性是风格存在的基本条件
C言语结构是风格呈现的外部特征
D风格能够引发读者持久的审美享受
E作家追求集体意象（即原型）
正确答案：ABCD
70.(多选题)文学规范语体可以区分为（ ）
A戏剧语体
B抒情语体
C叙述语体
D自由语体
E对话语体
正确答案：BCE
解析
文学的语体分为 规范语体和自由语体。 （1）规范语体的三种基本语体：抒情语体、叙述语体、对话语体。 （2）自由语体。是在规范语体的基础上加以自由创造的语体。 对话语体常常用在戏剧之中。
71.(多选题)对话语体特征包括（ ）
A动作性
B抒情性
C典型化
D性格化
E口语化
正确答案：ADE
72.(多选题)构成风格的审美要素包括（ ）
A文采
B节奏
C韵味
D气势
E情调
正确答案：ACDE
73.(多选题)文学风格的主要特征包括（ ）
A独创性
B稳定性
C含混性
D神秘性
E多样性
正确答案：ABE
74.(多选题)黑格尔按自己的审美理想将风格区分为（ ）
A严峻的风格
B含蓄的风格
C理想的风格
D愉快的风格
E幽默的风格
正确答案：ACD
解析 黑格尔按照自己的审美理想，区分出严峻的风格、理想的风格和愉快的风格。
75.(多选题)抒情的主要策略有()
A表现策略
B语法策略
C传达策略
D修辞策略
E移情策略
正确答案：BD
解析 抒情的主要策略有语法策略和修辞策略
76.(多选题)抒情作品以情感为本位，这就意味着()
A重情感而轻想象
B情感是决定作品成败的惟一因素
C优秀的抒情作品包含着巨大的情感容量
D表达了人类丰富、复杂的情感内涵
E情感是抒情作品的根基和血肉
正确答案：CDE
解析 抒情作品以情感为本位，这就意味着优秀的抒情作品包含着巨大的情感容量，表达了人类丰富、复杂的情感内涵，情感是抒情作品的根基和血肉
77.(多选题)我国传统文献中的抒情小品文主要有()
A序
B跋
C记传
D祭文
E书信
正确答案：ABCDE
解析 我国传统文献中的抒情小品文主要有序、跋、记传、祭文和书信
78.(多选题)作为文学风格的审美构成，“氛围”涉及的主要因素是()
A景物
B场面
C环境
D想象
E心境
正确答案：ABC
解析 作为文学风格的审美构成，“氛围”涉及的主要因素是景物、场面和环境
79.(多选题)18世纪法国文学家布封说的“风格却是人的本身”，其本意是强调风格的()
A重要性
B独特性
C不可替代性
D普遍性
E抽象性
正确答案：ABC
解析 18世纪法国文学家布封说的“风格却是人的本身”，其本意却是强调风格的重要性、独特性和不可替代性，这与从伦理学意义上所说的“文品即人品”或“文如其人”则相去甚远。
80.(简答题)古典主义的抒情原则是什么?
参考答案：
（1）古典主义强调，理性对情感具有绝对的优先性。
（2）古典主义强调，理性对情感的扼制、指导作用表现在诸多方面。其中最为重要的一个方面，是将其纳入一定的伦理范畴，来规范它的表现形态。
81.(简答题)浪漫主义的抒情原则是什么？（201904真题）
参考答案：
（1）浪漫主义特别倚重情感。没有情感，一切都无从谈起。
（2）浪漫主义强调情感的自然流露，强调直抒胸臆，强调情感的外溢、宣泄或喷涌。
82.(简答题)抒情小品文特征有哪些？
参考答案：
①在内容上高度自由，题材十分广泛，主题多种多样，往往蕴含着深厚的意味；
②在形式上灵活多样，种类十分丰富，表现方式多样，篇幅可长可短。
83.(简答题)文学的语体有哪些主要类型？它们各有什么特点？
参考答案：
①包括规范语体和自由语体两种类型。
②规范语体是在长期文学的发展中形成的具有规范性的语体。既对创作有所制约，也带来了便利。
③自由语体是在规范语体的基础上加以自由创造的语体，我们称之为自由语体。
84.(简答题)对话语体的特征是什么？
参考答案：
（1）动作性。在戏剧中，事件的发展、情节的演进、冲突的开展和解决、思想性格和内心活动的表现，主要靠对话。对话是动作的一种。
（2）性格化。在戏剧中，对话必须体现人物的个性，如身份、阅历、教养、性格等。
（3）口语化。舞台上的话对观众而言是转瞬即逝的，所以要深入浅出。
85.(简答题)作家的创作个性与日常个性有什么区别。
参考答案：
（1）日常个性是人在日常生活中表现出来的人格结构方面的独特性。
（2）创作个性是在其基础上经过审美创造的升华而形成的独特的艺术作品.
86.(简答题)如何认识文学风格的审美价值？
参考答案：
（1）不同的文学风格有不同的审美价值。由于人们的审美有不同的心理结构为基础，也有特定语境或心境，因此对风格美会有不同的爱好和选择。
（2）风格美是可以超越时代、民族、阶级的，却往往又受到时代的价值取向的影响。
87.(简答题)简述一下文学风格与流派文化之间的关系。
参考答案：
（1）流派风格是指一些在思想感情、文学观念、审美趣味、创作主张、取材范围、表现方法、语言格调方面相近的作家在创作上所形成的共同特色，是一种群体文化的表现。
（2）流派风格的多样化，往往是文学繁荣的一个重要标志。
88.(简答题)简述抒情作品的结构特征。
参考答案：
(1)抒情作品在选材上的特点必然影响其结构上的特点——跳跃性。黑格尔称之为“抒情的飞跃”。即“从一个意念不经过中介就跳到相隔很远的另一个意念上去。”
(2)诗可以随着情感和意念的流动，略过一般过程的交代，甩开按部就班的叙述，在节与节、行与行之间大幅度地跳跃，把时间相距较远的事物放在一起，通过暗示，使读者产生丰富的联想”从而产生“言有尽而意无穷”的美妙境界。即“从一个意念不经过中介就跳到相隔很远的另一个意念上去”。
89.(简答题)表现”与“情感”的互动性是什么?
参考答案：
情感和表现是互动性的，它们彼此相互激荡，相克相生。一方面，情感是通过表现才得以定型化的，只有通过表现，艺术家才能明确自己究竟要表现何种感情；另一方面，表现的方式、途径、策略又是由情感的性质、类型所决定的，不同的情感由于性质和类型的不同，需要通过不同的表现方式、途径和策略加以处理。
90.(简答题)简述情感和情绪的异同。
参考答案：
(1)二者之间的区别表现在：①情绪主要源于人的生理性需要，是由机体的生理性需要引发的体验；情感主要源于人的社会性需要，是由机体的社会性需要引发的体验。②情绪产生较早，出生不久的婴儿即有快乐与痛苦的情绪表现；情感产生较晚，它是在社会交往中逐渐形成的。③情绪还有一定的情境性，它可以由一定的情境引发，一旦情境改变，情绪即告消失和转移；情感既有情境性又有稳定性。
(2)二者之间的联系表现在：①情绪依赖于情感，情绪的变化受情感及其特点的制约；情感也依赖于情绪，情感总是在不断变化的情绪中表现出来。②情绪是情感的外部表现，情感是情绪的本质内容，同一情感在不同的条件下表现出来的情绪是各不相同的。
91.(简答题)简述典故在抒情作品中发挥的作用。
参考答案：
(1)使事用典也是抒情的一大修辞策略；
(2)典故对构成隐喻的“彼类事物”和此类事物做出限制：隐喻中的“彼类事物”在典故中变成了神话或历史事件，隐喻中的“此类事物”在典故中变成了当下事件、情状或环境。因此，典故能够借助历史与现实在相似性基础上的相互映照表现一定的思想与情感，借助古代的神话传说、历史故事、名篇美句，寥寥数语即可达到非常效果；
(3)用活典故，能够产生虚实相生、以少总多、空灵有味、意在言外的美学效果。
92.(简答题)抒情作品在结构上具有怎样的特点?
参考答案：
(1)抒情作品在选材上的特点必定影响其结构上的特点——跳跃性，黑格尔称之为“抒情的飞跃”，即“从一个意念不经过中介就跳到相隔很远的另一个意念上去”。
(2)诗可以随着情感和意念的流动，略过一般过程的交代，甩开按部就班的叙述，在节与节、行与行之间大幅度地跳跃，把时间相距较远的事物放在一起，通过暗示，使读者产生丰富的联想，从而产生“言有尽而意无穷”的美妙境界。
93.(简答题)“以情感为核心的内在心性”指的是什么?
参考答案：
所谓“以情感为核心的内在心性”，是指包括情感在内的诸种感性心理因素。这些因素包括情感、个性、本能、欲望、无意识、志向等等。所谓“表现”是指自然呈现作者的内在心性。所谓“传达”是指作者不仅要表现自己的内在心性，而且要将其传达给读者，使读者了解、分享自己的内在心性。
94.(简答题)简述文学风格与流派文化的关系。
参考答案：
(1)文学流派的形成有自觉和不自觉两种情况，前者是自然形成的，既无组织，也无纲领，甚至可能是跨时代、跨国界的。后者是以结社的形式出现的，有组织，有纲领，甚至有同人刊物和出版社，那才是严格意义上的文学流派。
(2)同一个流派的作家，既有个人的独立风格，又有流派的共同风格。流派风格是指一些在思想感情、文学观念、审美趣味、创作主张、取材范围、表现方法、语言格调方面相近的作家在创作上所形成的共同特色，是一种群体文化的表现。
(3)流派风格的多样化，往往是文学繁荣的一个重要标志。
(4)流派并出造成了多种多样的流派风格，形成了风格竞争的格局，这无论是对文学的繁荣，还是对大众的审美选择都是有利的。
95.(简答题)作家的创作个性与日常个性区别何在?
参考答案：
(1)日常个性是人在日常生活中表现出来的人格结构方面的独特性。
(2)创作个性是在其基础上经过审美创造的升华而形成的独特的艺术品格。
96.(简答题)对话语体有何特征?
参考答案：
(1)动作性。在戏剧中，事件的发展、情节的演进、冲突的开展和解决、思想性格和内心活动的表现，主要靠对话。对话本身就意味着内心或外部的动作，并推动着剧情的发展。(2)性格化。小说塑造人物的手段多种多样，而戏剧中的人物必须“依靠他自己去揭示自己”(焦菊隐语)，人物性格主要是由对话来完成的。
(3)口语化。舞台上的对话，对观众而言是转瞬即逝的，无法如阅读诗文那样可以反复品味，所以一般应要求深入浅出，即使诗化，也当朗朗上口。
97.(简答题)什么是自由语体?
参考答案：
在规范语体的基础上加以自由创造的语体，我们称之为自由语体。规范语体只是体现了一定体裁的体格，而只有自由语体才真正体现了作家的艺术品格，也即是创作个性。
98.(简答题)简述风格定义的要点。
参考答案：
(1)创作个性是风格形成的内在根据。
(2)有机整体性是风格存在的基本条件。
(3)言语结构是风格呈现的外部特征。
(4)引发读者持久的审美享受是风格的审美效应。
99.(简答题)简述气和韵的区别。
参考答案：
气和韵的区别在于：气是动的，外露的，韵是静的，内含的。节奏的调节，使气由动到静，使韵静中却有动意，但前者重在直而质实，而后者妙在曲而空灵。所以论气，讲理直气壮和雄深雅健，论韵，则讲回环往复和余音袅袅。
100.(名词解释)原型意象与抒情母题。
参考答案：
原型意象：在某种抒情传统中长期反复使用并因之产生了固定内涵模式化意象；抒情母题：在某种抒情传统中基于某种原型意象而形成的内涵相对固定大型主题。
101.(名词解释)文学风格
参考答案：
作家的创作个性在文学作品的有机整体和言语结构中所显示出来的，能引起读者持久的审美享受的艺术独创性。
102.(名词解释)隐喻
参考答案：
隐喻：是在彼类事物的暗示之下感知、体验、想象、理解、谈论此类事物的心理行为、语言行为和文化行为。
103.(名词解释)抒情的语法策略
参考答案：
抒情的语法策略：是指从语言的结构方式(包括词语的构成和变化、词组和句子的组织)这一角度强化抒情效果的方法和手段。
104.(名词解释)审美情感
参考答案：
贝尔认为，艺术欣赏所引发的情感是审美情感，审美情感不是我们在日常生活中所体验到的情感，而是艺术形式引发的情感。审美情感来源于艺术品的“有意味的形式”。
105.(名词解释)规范语体
参考答案：
每一种体裁都有自己的语言体式，构成其规定性。这种具有规范性的语体就是“规范语体”。
106.(名词解释)流派风格
参考答案：
流派风格是指一些在思想感情、文学观念、审美趣味、创作主张、取材范围、表现方法、语言格调方面相近的作家在创作上所形成的共同特色，是一种群体文化的表现。流派风格呈现多样化。
107.(论述题)关于抒情的本质，都有哪些理论？
参考答案：
（1）抒发情感即表现情感。认为艺术与情感密切相关，艺术是情感的宣泄或展示。
（2）抒发倩感即传达情感。认为艺术只是“传达”情感而非“表现”情感，而且传达必须借助某种外在符号。
（3）抒发情感即投射情感。认为抒发情感就是“转移”情感或“投射”情感，即把主观的情感投射于物，形成情感的“物态化”。
108.(论述题)试述风格的诸种理论.
参考答案：
（1）风格是独特的言语形式。
（2）风格是作家的创作个性在作品中的自然流露。
（3）风格是主体与对象、内容与形式相契合时呈现的特色。
（4）风格是读者辨认出的一个格调
109.(论述题)情绪和情感的联系和区别是什么?
参考答案：
二者之间的联系是：
(1)情绪依赖于情感，情绪的变化受情感及其特点的制约；情感也依赖于情绪，情感总是在不断变化的情绪中表现出来。
(2)情绪是情感的外部表现，情感是情绪的本质内容，同一情感在不同的条件下表现出来的情绪是各不相同的。例如爱国主义情感，可以表现为喜悦的情绪，愤怒的情绪，焦虑的情绪等。
情绪与情感的区别表现在：
(1)情绪主要源于人的生理性需要，是由机体的生理性需要引发的体验；情感主要源于人的社会性需要，是由机体的社会性需要引发的体验。
(2)情绪产生较早，出生不久的婴儿即有快乐与痛苦的情绪表现；情感产生较晚，它是在社会交往中逐渐形成的。
(3)情绪还有一定的情境性，它可以由一定的情境引发，一旦情境改变，情绪即告消失或转移；情感既有情境性又有稳定性。可见，情绪与情感关系密切，二者之间的区别是相对的。
110.(论述题)试述艺术情感与日常情感的区别。
参考答案：
在日常情感与艺术情感之间作出区分，不仅意义重大，而且必不可少。(1)从艺术创作的角度看，艺术情感是审美情感，它是对日常情感的提炼与升华，是对现实、对表现对象持有特定审美态度的一种情感体验。英国学者克莱夫·贝尔认为，艺术欣赏所引发的情感是审美情感而非日常情感。我国学者童庆炳认为，艺术情感既是艺术家自我的情感，又是人类的情感；既是内容的情感，又是形式的情感。“尽管艺术家表现的是人类的情感，但必须找到自我的情感与人类的情感的交切点、重合点、结合点，使人类的情感和个人的情感融为一体。否则即或表现了人类的情感概念，也不会真切动人。”“艺术家本人必须有伟大的人格、超常的智慧和巨大的搏击力量以及‘主观战斗精神”，这样才有可能与对象进行殊死的搏斗，迫使对象打开自己的心扉，进而征服它。”(2)从艺术欣赏的角度看，读者在艺术作品中体验到的情感也不同于日常情感。我们与作品描述的情境保持着相当的“审美距离”，能够对作品的情感进行反思和观照，我们在此感受的是审美的情感而非日常的情感。正是在这个意义上，华兹华斯认为艺术情感乃是在一种极为平静的心境中回忆起来的情感。在这里，艺术不仅要“倾吐”情感，而且要“理解”情感；读者不仅要“感受”情感，而且要“反思”情感。这固然削弱了初始状态下的情感的强烈程度，却是艺术创作所必不可少、不可或缺的过程和步骤。
111.(论述题)文学风格的审美构成要素主要有哪些?
参考答案：
文学风格的审美构成要素主要有以下五个方面：(1)文采。是指作品中的言语色彩，是文学风格的外表。文采是“语言的特殊的组合”，也就是风格的存在方式。(2)情调。是指作品中的情感格调。情调是较为内层的，但又必然地会在语言层面上得到外显。情调是由情感的品质所决定的，它呈现于语言的形式层，在审美的形式中表现了审美的情感内容和品质。文学作品中情感必须真实，才能产生富于美感的情调。(3)气势。是指作品中的精神状态和精神力量的运动状况。“气势”就是在言语形式中表现出来的精神状貌和精神能量的强弱与运行中的高下起伏，加强了情调的生动性和流动性，并呈现为多样的风格。(4)氛围。即弥漫于作品中的特定气氛，往往与景物、场面、环境相结合，构成特定的意境和情境，常见于抒情作品和叙事作品中。氛围的营造服从作品主题和情节的需要，也体现了作者的个性和审美意向，调节着作品或喜或悲，或高或低，或热或冷，或浓或淡，或明或暗的情调。氛围的作用还体现了作者的价值取向；氛围既是风格的组成部分，也是“风格探讨的手段”。(5)韵味。是指作品言语结构所产生的情趣和意味，是风格的重要组成部分。韵味为情感所生成，又为情感着上了色彩，增添了格调。韵味是含而不露的，特别需要读者去品味。
112.(论述题)创作个性与日常个性有何区别?
参考答案：
创作个性与日常个性的区别大体表现于以下几个方面：(1)一般来说，日常个性是作家在世俗生活中表现出来的习性，是他在实存世界中的存在方式，而世俗生活总是为实用功利的目的所困扰；创作个性是作家在精神活动中体现出来的习性，是他在虚拟世界中的存在方式，往往具有审美的超功利性。(2)日常个性一部分来自先天的遗传基因，一部分源自后天生存环境中的习得；创作个性是在前者的基础上，进一步在创作实践中养成并体现在作品中的个性特征。它是作家的气质禀赋、世界观、艺术观、审美趣味、艺术才能等．主观因素综合而成的一种习惯性的行为方式，它支配着文学风格的形成和显现。(2) 日常个性是自在的；创作个性是有为有待的，为了实现而有待于形式化。总之，日常个性是人在日常生活中表现出来的人格结构方面的独特性，创作个性是在其基础上经过审美创造的升华而形成的独特的艺术品格。
网友评论