作家就是写作比别人更困难的人。--托马斯.曼
大多数优秀故事都会在人物的成长中交织着有趣的事件，对大都数人来说成长更为重要，故事是人物旅程中的交通工具。情节和人物啷个看似独立的元素，实际是同一回事。当故事刺激到我们的情绪时，故事就成功了。
情绪是一种自发产生的而不是通过有意识的努力唤起的情感。跟引发的情绪相关的感觉包括：高兴、恐惧、生气、憎恨、悲伤、厌恶、好奇和惊奇。我们每天都在经历冒险故事：你我的人生故事。
日常生活中，我们会发现每天都是相同的，我们大部分人的日常生活都一样，每一个时刻我们都处在可以预知的故事点上--常规。常规不会让我们有惊奇，但每一个故事都有偏离预期的潜力，
常规就是按部就班的生活，知道每个故事的预期走向；生活中我们有当前状态和预期目标，对故事发展中的行动非常熟悉。这不会替身我们的情绪，不管是正面还是负面，可以说这是故事的对立面。
一个故事要脱离常规、具备情绪潜力，主要有三种方法：
1虽然故事是常规的，但是主角没有经历过，读者对常规的故事有过经历，当下主角按照既定的情感路线发展时，读者乐于享受对自身情绪的回忆，喜欢一个熟悉的、老生常谈的故事的原创性讲述。
2常规故事，但是偏离了常规路线。这是新故事的常规来源，很多故事一开始都是平淡的日子、平凡的人物开始了既定的生活，直到主角发生了意外的转折。这里的关键点是，第一幕的常态，是我们跟主角联系起来，并将注意力锁定在他身上，以便带入体验故事偏离常规的神秘旅程。我们知道偏离常规的本质，是主角的追求，要完成任务才能使生活恢复平衡。
3新的生活故事，一个对主角和观众来说，都是全新的事件。真正全新的故事其实很少，如果一个故事确实是全新的，没有任何人体验过，读者不太可能与其建立联系并感受到情绪。在这类故事中，保持人们能够建立联系的人类元素就非常重要，主角在故事中拥有人的七情六欲，面对人类的困境并试图展示人类价值观反应学习和成长过程，是唤起观众情绪，与主角建立情感链接的最好方式。
桑我们因为生命中最强大、最难忘的体验感到震惊，是因为我们的情绪被唤起后，大脑是不完全受控制的，它快速运转，吸收信息，不顾一切的想把让我们发狂的新新现象完全搞清楚。作为情绪环境的结果，我们处理新材料的速度是非常快的，由于大脑开始把所有的信息拼凑在一起逐渐消化，知道大脑对新事物有了完全的认识时，情绪消退；这就是大峡谷效应。
有趣的是，在故事中我们常常利用直觉来收集和分析信息，以便了解当前状况和达到渴望的状态的方案。如果故事完成它该做的工作了，这种脑力劳动就会唤起情绪。在故事中，凡是提出跟我们情绪产生共鸣的关键问题的所有事物，都是我们生活的驱动器。作为故事的讲述者，我们必须将其利用起来，以控制观众的情绪。
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