夜读故事--情节驱动和是人物驱动

如何才能控制观众的情绪呢？如果我们把所有该做的都放到了事件中，怎么做都可以。通过人物冲突和困境的压力下做出意义丰富的的选择，创造认知差异事故是故事的真正本质。我们接下来研究冲突和困境。

1通过人物所面对的困境和他们缺失的认知信息创造移情作用，让观众感同身受、换位思考，使他们在困境中唤起带入情绪。注意，那不是主角哭着喊着的情绪反应唤起我们的情绪。

2冲突对故事，很关键。事件必须描述主角命运从正面到负面，或者从负面到正面的变化，以承载情感纠葛。这应该通过主角在压力之下采取动作与主角愿望对立的反派力量的冲突来实现。

故事是被情节驱动还是被人物驱动？这是所有踏上作家之旅的人，早期就会碰到的问题。搞清楚这个问题是非常重要的，甚至是至关重要的。

夜读故事--情节驱动和是人物驱动

人物是情节，情节是人物。因为一旦人物采取了有意义的动作，他们就在驱动情节，不论你是否喜欢。由于这类关联在两个方向都有效，一旦一个时间发生，引发主角有意义的反应，那么不论你是否喜欢，在观众眼中，人物已经发展了。注意，不是事件解释主角性格，而是主角对事件的反应，揭示他的性格。界定事件并驱动情节的，不是驱动情节的事件，而是人物采取的动作。

没有人物的动作表现在三个方面，对故事来说是很不利。

1最明显的层次，没有任何人物参与的情节事件。因为没有主角情绪上的反应，没有冲突，这不是故事。

2在中间层次，一个没有情绪的动作，不能让观众产生情感上的联系，为了使事件有意义，我们必须塑造人物，在故事事件中表达冲突，让观众建立情感联系，卷入故事的冲突中。

3如果强化所知的人物，我们就强化了情绪。我们认识的人物，他影响了我们的生活，特别是名人，如果提升人物的认知度，就能提升情绪。

没有人物的动作的例子非常多，人物采取了某个动作，但是没有意义，因为没有面临困境的情况下采取的动作。要让动作有意义，必须要有困难和压力，并带出人物的性格。意识不到这一点是创作者常犯的错误。

如果冲突的反应只有单个维度，没有面临困境，是明显不够的。为了让他的动作有意义，人物必须面对困难的选择，必须经历考验，必须对做出的错误选择承担严重的后果。没有动作的人物，场景是没有意义的，人物有了特征，仍然没有性格，只有他的动作才能揭示他的一切，他做的事情也才能界定人物。只有你的主角采取的动作，在压力之下、面对困境采取行动的那些动作，能够界定这个人物。

情节是人物，人物是情节，因为一旦人物采取了有意义的动作，他们就在驱动情节，不论你是否喜欢；只要发生的事件已发了主角有意义的反应，那么人物的性格在观众眼里就处于塑造过程中，不论是否喜欢。

注意，解释主角人物性格的不是事件，而是他对事件的反应。驱动情节的不是事件，而是确定事件、驱动情节的人物采取的动作。

如果情节事件不能引出人物动作，那就要考虑这个情节存在的意义，如果人物的动作不够推动情节往情节必须走的方向前进，就要问问为什么要这个动作。其关键在于冲突。冲突迫使角色在压力之下采取动作，冲突迫使人物采取界定人物性格和情节的动作。