不是所有的出轨，都应该被唾弃

每次我们见面，都好像在旅行。

还真是的

我们不回去了

这是韩国电影《男与女》里的一段对话：黄昏日落时，男女主角相互依偎坐在海边的长椅上，落日的余晖打在他们身上，一切那么静谧而美好。

如果单单看到这样的画面，我们一定会以为这是韩国版的《爱在黄昏日落时》浪漫而甜蜜，然而电影里的情节，并不是我们看到的这样简单：孔俼饰演的基宏是一个轻微抑郁症女孩的爸爸，全度妍饰演的尚敏是一个自闭症男孩的妈妈，两个人都有一个完整的家庭。

所以这部电影讲述的是一段被禁忌的爱恋——出轨。但就是这样一段充满非议的爱情，在导演李胤基的镜头下看起来是那么唯美那么的顺其自然，并且唤起了人们对爱情与婚姻的思考。

1.所有的爱恋都是产生于欲望，而欲望往往是由于得不到

基宏和尚敏都是为了治疗孩子的自闭症来到异国他乡芬兰，或许因为有这样相似的经历，产生了情感上的共鸣和慰藉，所以一个打火机就点开了他们这段被禁忌的爱恋。

在尚敏的家庭里，她努力做好一个母亲的角色，因为孩子的先天缺陷，尚敏承担着比普通母亲更大的压力和责任，无微不至地照顾自己这个特殊的孩子。然而尚敏的丈夫却一直投入在自己的工作事业中，并没有和她分担孩子带来的精神压力，甚至想说服尚把孩子送进特殊学校。一方面是孩子带来的巨大精神压力，一方面是得不到丈夫的理解与支持，身心俱惫。

我们再看看基宏，他的境况或许比尚敏更加糟糕：一个是有轻微抑郁症的女儿，一个是情绪极不稳定曾几度自杀的妻子。在这样的环境中，他不得不承担比一般人大好几倍的责任和压力，虽然在朋友眼里基宏是那么坚强，把这个家打理得井井有条，但是他内心深处的孤独与无助却的不到理解，心力交瘁。

所以当他们相遇在那个漫天白雪如梦幻般的林海中，忘却了现实生活中的责任与压力，宣泄着内心压抑许久的欲望，在激情之中，他们那颗得不到理解的心相互取暖，相互满足。这样一段被禁忌的爱恋就是这样开始的，道德之外，情理之中。我相信没有人会去过多地谴责他们这样非正常的关系，相反可能会有一丝同情。

在现实生活中，出轨的事情屡见不止，但是人们往往第一时间就站在道德的制高点去指责去评论，却忽视了他们背后所经历的事情。在这里我不是说出轨的人都是有理由的，只是想说：他出他的轨，你吃你的饭，不需要去评头论足，当成前车之鉴吸取教训，做好自己该做的事。

2.对你爱的和爱你的人，多一些责任和理解，才能走得更远

影片的后半部分似乎更有味道，尚敏向丈夫坦白了一切，并且说：“我不能没有那个人，你可以不原谅我，我也不会原谅我自己。”然后一路奔跑，急切地想要逃离这个桎梏了她多年的家，但是这次尚敏并没有见到基宏。在酒店房间门口的基宏，内心挣扎痛哭流涕，一边是自己心爱的女人，一边是自己年幼的女儿和需要照顾的妻子。爱情与责任，终究是只能用在一个人身上。基宏最后选择离开了首尔，带着妻子和女儿去了芬兰，重新做一位好丈夫和好爸爸。

很多人看到这可能会谴责这个男人的所作所为，但这是最好的解决办法。畸形的爱情总有一方会受到伤害，时间越长伤得越深。尚敏独居了一段时间后，再次去了芬兰，那个他们相遇的林海小镇。看到基宏一家其乐融融，内心悲痛却保持了理智，转身离开。而基宏在发现她之后，急匆匆追了出去，但是看到女儿从橱窗内望着他的眼神，基宏放下了手中的车钥匙。

电影结束前的一幕，尚敏坐着出租车离开。心灰意冷的她，接到了前夫和孩子打来的电话，听到孩子呼唤妈妈回家歌声和前夫的关心，泣不成声。导演在结尾似乎没有挑明尚敏最后的情况，但结局应该很明显，基宏和尚敏自此相忘于江湖，回到各自的家庭中，继续扮演好自己的角色，让孩子更好的成长，让这个家走得更远。

3.不是所有的出轨，都应该被唾弃，而是应该去反思

不管这是不是导演的刻意安排，但这是他们最好的结局。或许是在尚敏离开的日子里，前夫体会到照顾孩子的艰辛，发现自己对孩子的关心，对妻子的理解不够，发现自己没有做好一个丈夫和爸爸的责任，原谅了尚敏的出轨。电影终究是电影，与现实生活往往是相反的，试问有多少人能够接受这样的事情发生在自己身上？恐怕一个也没有。出轨终究一点是源于内心的欲望，人的欲望太多了，有主观的客观的，有好的也有坏的，所以不是所有的出轨，都应该被唾弃，而是应该去反思，避免自己也走上这条不归路。

我们现在能做的就是，珍惜咱们身边爱你的和你爱的人，多一些理解和包容，明白自己身上的责任，这样的爱情才能走进婚姻，这样的婚姻才不会是爱情的坟墓。