01 开头
我们对一个陌生人的印象，在见面的头几秒就决定了。同样的，读者对于小说的印象，也是在小说的开头时就决定了。
小说的开头一般需要达成几个目标，比如，吸引读者、建立角色和读者之间的联系、奠定小说基调、说服读者读下去……
正如希区柯克的名言：“如果事件不快点发生，你的开头就要无聊掉了。” 贝尔认为，一个具有吸引力的开头通常遵循以下三个原则：
规则一，先有动作，再解释。美国悬疑作家迪恩•孔茨喜欢在开头就丢出一个有名字的角色和扰乱事件，
比如，《与恶魔共舞》的开头：“凯瑟琳•塞勒确信，车子随时可能在平滑结冰的路上打滑，完全失控。”
这个开场白把你代入一种类似现实的感觉，同时又将车打滑这个扰乱事件丢出来，带给读者动感，让读者对发生的事情产生好奇。
规则二， 冰山原理，只袒露一部分信息。只把冰山在水面的百分之十告诉读者，剩下的百分之九十藏在水下，这就是海明威所说的冰山原理。
冰山原理的好处是给出一些信息，又留给读者广阔的想象空间，让你对后面的故事产生期待。
规则三，丢出一些重要信息。以斯蒂芬•金的《它》为例子，“这份恐惧要持续二十八年，或甚至永远无法消失。
就我所知，一切始于一艘报纸做的小船，沿着涨满暴雨的水沟向前飘去。”
为什么是二十八年？一艘纸船会带来什么样的恐惧？当读者心中产生疑问，好奇心就会驱使他们读下去。
02 中段
中段主要写的是冲突，中段要写得出彩，难点在于容易写得冗长，让读者失去兴趣。
要克服这点，作者需要让角色不断地“行动、反应、继续行动”：角色为了达成目标，必须采取行动，
此时，需要挑选一个障碍物，阻止角色行动，而角色必须马上克服这个问题，才能向目标靠近。
用贝尔的话说，“作者在中段第二幕的工作，就是写出一个又一个场景——
用场景延续紧张情绪，提高角色面对的代价，让读者一直担心，并用看似命中注定的方式，将故事推向第三幕。”
角色面对的最高代价大概就是死亡了，死亡有精神上的死亡，也有实际的死亡。
《麦田里的守望者》中的霍尔顿，面临的是精神上的危机，他必须找出活下去的理由；《
大白鲨》中的警长布罗迪要保护居民的生命安全，就必须杀死大白鲨，否则就将有人付出生命的代价。
为了摆脱沉闷的第二幕印象，写作时可以考虑以下问题：
怎么样才能让我的主角情绪更为纠结？主角在乎的人有没有办法陷入麻烦？我的主角会遭遇哪些实际伤害？
我能把这个威胁推展到什么程度？哪些新势力互对抗主角？我能加入哪些角色，把状况弄得更糟？……
03 结尾
好的结尾能够拯救一个平凡的故事，一个烂尾则可能毁掉前面所有的铺垫。结尾基本上可以分为三类：
正向结尾，主角达成目标。《大白鲨》的结尾，布罗迪实现了杀死大白鲨的目标。
负向结尾，主角没有达成目标。《乱世佳人》的最后，斯嘉丽失去了白瑞德。
模糊结尾，读者不知道主角是否达成目标。《麦田里的守望者》的最后，“什么事都别告诉别人，如果你说了，你就会开始在乎他们。”
读者不知道霍尔顿最终是否找到了让自己活下去的人生哲学。
结尾为什么难写？因为作者必须把前面埋好的梗收掉，就像契科夫所说，如果你在前面提到过一把手枪，你在后面就得用它开枪。
不仅如此，作者还不能收梗收得过于平庸，要能给读者带来余韵，产生“真好”或者“糟了”的感觉。
——来听写作课
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