你失败的原因是因为犯了一连串的错误。首先，你强迫自己去幻想，而不是诱导。其次，你没有目的，没有方向，就是为了幻想而幻想。在你的想象活动里，根本没有创作所必需的有思想、有趣味的任务。你最后一个错误是想象缺乏能动性，不积极。对演员来说，积极性非常重要。演员的想象首先要推动和激发内部的动作，然后去推动、激发外部动作。
你要尽可能从书本、图画、照片以及他人的讲述或是别的途径获取关于世界的知识。这样的材料拥有得越多越好，你的想象才能去虚构。你身处什么地方，哪个国家，哪座城市，什么季节，哪个月份，应该去什么地方坐船、乘车，在某座城市逗留应该住哪儿，看些什么。那些你脑子里没有的，你就得去创造。只有在充分准备的前提下，一个演员才不用去做过火的表演，或只是匠艺的一般想象。做完所有你能想到，有能力做的准备，那么现在就可以出发去环球旅行了。但要记住，整个过程中逻辑的关系与次序同样重要，是让想象靠近真实不可或缺的要素。
熟悉的环境会在记忆里留下烙印，会成为思想、情绪、情感的一部分。即使离开了那里，但只要在内心现象里看到它，就会感受到它带给你的熟悉气氛，于是和动作、地点相关的熟悉思想立刻就会在心里活跃起来。紧接着，情感、体验就会涌出促发强烈的动作欲望。
让视像的影片经常把那些与剧本对应的情绪唤起，并维持在心里。用来激发相应的体验、欲望、意愿和动作。
在角色扮演中，所需要的不是普通规定情境，而是那种插画式的规定情境。
在舞台上做出的每个动作，说出的每句话，都应该是正确想象的结果。如果只是在舞台上被动、机械地动作和说话，根本不去想你是谁，来自哪里，为什么来，要到哪里去，需要什么，将会做什么，不激发自己的想象，甚至都意识不到想象的存在与需要，那么至少你的舞台生活的这一段就不是真实的。因为你毫无活力、情感。
除了由我们自己控制的想象，没有什么能在这样的活动中给予我们热情、活力，让我们激动起来，心里充满欢乐与满足。想象是积极、敏感、开放的，能满足我们对它提出的所有要求。
注意你们的想象力，去不断激发并促使它发展。既要用已经熟练了的方法训练，还要在实践中，也就是舞台上，时刻不忘它的存在。
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