临江仙 迟开的荷
菡萏朝开夕暮老，亦逢秋雨凌迟。奈何误了夏花期。一如是我，欲吻叹惊失。
人面两相今守望，香销残粉流离。此生最怕负情痴。风凉月夜，独自挽容惜。
20190831 17:59
这个夏天的最后一朵荷花，也几近花期的末梢。上午出门时怒放的菡萏，待到下晚归家时，已经成为了半边凋零的花。这不由得触动了词人的心灵。
“菡萏朝开夕暮老，亦逢秋雨凌迟。”词首句虽是平平着笔，但季节变换的大势所趋，却被写了出来，如果只是用纤细的着意描画之笔，反而不能收到这样的效果。
“朝开”和“暮老”，一笔渲染过去，时光荏苒、时不我待的感叹立刻就显出了气蕴。更何况“秋雨”之至，是带着“凌迟”的刀的。这样一来，人们就不难想象出初起的萧瑟秋风中，一股悲凉景象，便如在眼前了。
第三句“奈何误了夏花期。”承前两句点到的秋雨中的花开花落，用“奈何”和“误”两对词，具体地写这一朵“迟开的荷”的当下情境。说来说去，这本来是应该在夏日里绽放的花儿，没能在夏的热浪里多姿摇曳，历尽沧桑，终于还是在初秋开启了生命的高潮。从“朝开夕暮老”，写的已不是盛开时的翩翩和娇艳，而是一种无可奈何花落去的迫不得已。
于是，这便就引出了上片结句的“一如是我，欲吻叹惊失。”词人将自己的心境也摆进词里，深入细腻地刻画了一种“花情似人迫紧追”的内心感受，字字沉着、句句推进，将一层、一层又一层爱莫能助的情绪着力渲染和揭示给了读者。
换头由上片点出的花逝过渡而下，把描写的角度转移到了人的一面。
从花的离别，转入人的伤逝，更加有力的跌宕在人间更显得既深沉又婉曲。“人面两相今守望，”随着人事的变化，“香销残粉流离”的无可奈何的孤独和寂寞，该会是何等的令人惆怅。
触景生情，“此生最怕负情痴。”其实何止是这一刻的感触呢？分明是无时无处不如此的深婉情愫啊！花逝所引发的触目凄凉的离别苦况，很可能就会是“千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅？”（韦庄《木兰花》），连仅有的一瓣花瓣都落尽的哀婉幽怨之情袅袅不断，给人以深沉的艺术感染。
“风凉月夜，独自挽容惜。”词的结句与开篇首尾相应，从内容上和情绪上有了一个大的转折，时间上，从白昼、夕暮转入了月夜，但风之凉却延续未变。既然东风唤不回，那就只有“独自”承担，自且珍惜了。
全词从一朵晚开的荷花说开去，描画的情绪由近到远，自外及内，从现实到幻想，又从幻想回到现实，且写景抒情中情景两得，写景之句寓含着婉曲之情，言情之句又挟带着凄凉之景，以深曲婉丽的艺术风格，表现出在无可奈何中若有所失、又若有所思的一种十分复杂的情绪。
（阿玛书于20190911）
临江仙 迟开的荷
菡萏朝开夕暮老，亦逢秋雨凌迟。奈何误了夏花期。一如是我，欲吻叹惊失。
人面两相今守望，香销残粉流离。此生最怕负情痴。风凉月夜，独自挽容惜。
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