一、《六龙图》究竟是何“宝贝”?
南宋 陈容《六龙图》画幅纵440.7cm，横34.3cm，书法尺幅纵83cm，横35.1cm
在这幅传世佳作中，共钤有50余方印章以及题字。其中，画家陈容本人自题古诗一首，且在文尾处留下了“所翁”一印，是为陈容号。
▲《六龙图》中印章(局部)
天工不停手，戏弄五轮指。鼓阊阖，呼鸿濛，急钩招摇遣风使。帝敕直下冯夷宫，水客波臣那敢怒。揪揪赤帝持□锵，斗文腥血清钩光。须臾歘歙出游戯，八表骇□雌雄翔。赤水玄(石渠写为元，应为避讳)珠工簸弄，怒奴迸突双眼眶。风云出没在方寸，宇宙不敢收豪芒。銕山欲裂海水黑，冰鳞雪甲凌高冈。曹刘虎眎嗜汉鼎，食槽诸马窥长江。隆中老子莫轻出，丈夫以此观行藏。
▲《六龙图》中所翁自题诗
乾隆皇帝则是毫不掩饰对于这幅《六龙图》的喜爱，依照自己的口味，在画正中央留下御题行书：
岂曾掷杖戏仙翁，走笔为龙龙性通。
物既有奇必有偶，禅如非色亦非空。
之而夭矫神间遇，鬐鬣葩髿意外工。
设以时乘喻乾德，体斯未信企惭中。
戊戌(1778年)仲春，
用旧题陈容九龙图韵。御题。
▲《六龙图》中乾隆御题行书
和所翁的潇洒肆意完全不同，在其他六位清宫大臣所留下的题跋中，是为清宫流行的馆阁体，内容多为赞美所翁陈容所创作的龙如何如何的好。
二、作者陈容为何许人也?
▲《六龙图》中龙的形象
陈容，这个名字似乎在今天的拍卖市场也好，美术史中也好，都很少听到。但不可否认的是，陈容是个天才，但这个天才在后世几乎被隐没!
陈容，字公储，号所翁，福建长乐人，南宋端平二年(1235年)进士，曾做过福建莆田太守。南宋著名画家。据明弘治版《长乐县志》载：“陈容号所翁，官至朝散大夫，善画龙。”
其实，陈容于中国美术史上占有重要一席，“所翁龙”成为后人画龙的典范，倍受国人特别是明清以来画家们的追捧。甚至在日本，几百年来凡有龙图案的画亦绝大部分是仿效陈容。日本著名画家小泉淳作曾由衷地评价道：陈容的龙富有魅力，像真的一样活泼跳动，只有天才才会画出这样的画!
陈容真迹流传下来的并不多，其中乾隆皇帝绝对是陈容作品最大的收藏家(当然，乾隆帝是所有画家最大的收藏家)，乾隆帝曾经收藏过陈容《九龙图》《六龙图》《霖雨图》等等，这大概也是陈容画的帝王龙的形象息息相关吧。
他确实是一个天才型的画家。宋末庄肃谓陈容“善画水龙，得变化隐显之状，罕作具体，多写龙头”;元人汤垕称其“深得变化之意，泼墨成云，噀水成雾，醉余大叫，脱巾濡墨，信手涂抹，然后以笔成之”。此语历来是众人品评陈容画者引用最多者，并且也刻画出一个潇洒如魏晋名士的形象。
我们也许可以想见，一人身着长袍，嘴里含一口水，随即喷在画布之上，以营造腾云驾雾之感。这还不算稀奇，惊人之处在于，陈容往往在醉酒之后，乘兴作画，脱下头巾，濡抹墨汁，甚至会“疯癫”大叫。
“中国画龙祖师爷”的画龙传奇!
陈容画龙，是个颇为传奇的故事，虽然有些神乎其神，但是细细考究，还是有所依据的。
据传他画龙前，先吩咐家人抬来两坛青红酒，置放在画室中央，然后反拴上门。他还让家人在门外铁环上拴条粗铁链。这样他便心安理得地倚在躺椅上，一碗接一碗喝青红酒。下酒菜是一盘永泰李干。他喝一碗酒，嚼一粒李干。两坛青红酒喝完，李干也嚼光了。
陈容喝得酩酊大醉，辨不清东西南北，才从躺椅上站起来，脱下戴在头上的头巾濡抹墨汁，嘴里连声狂嚷：“醉乎哉?不醉也!”言毕，他两手举着头巾在纸上任意挥洒，之后将头巾捏成一团猛喊：“去也!”将头巾掷在空酒坛内，这才举起细笔稍稍涂抹几下，一条龙便跃然纸上。
还有就是当时的社会物质基础，第一是宋代纸墨的改进，使得水墨性能取得高度融合的效果，适用于表现“云雾迷漫，若隐若现”的景物;其次是由于当时山水画中的“米氏云山”，人物画中石恪(五代宋初画家)的写意人物盛行一时，泼墨这种技法已经达到了成熟的阶段，这些都是陈容创作的基础。
而且就陈容《六龙图》中的六条形态各异的龙的形象来看，穿梭在云气间的龙更加的立体，浑身没有毛发，相对的比较肥硕，爪子是四指分开的形状，尾巴还是蛇的形状，而且这些龙的形象甚至有一点点可爱和老态龙钟的感觉，这和清代那种张牙舞爪且凶悍的龙的形象是不同的，陈容画作的龙的形象也是宋代典型的龙的创作形象。
也是从宋代开始，从陈容之后，龙的基本形象算是确定下来了，后世多是在陈容的基础上进行演绎，比如我们今天看到上海美术电影制片厂的《哪吒闹海》中龙的形象，东海龙王的象形也应是从陈容这里来的。
作为画龙高手的陈容，最为擅长的就是云雾缭绕中的龙，垂老笔力简易精妙，故世有“所翁龙”之称。在当时，达官显贵、文人骚客以能得到“所翁龙”而倍感荣幸。以玩弄权术、巧取豪夺而著称的奸臣宰相贾似道，一世搜刮金银珠宝、珍奇古玩无数，然他至死也未能讨到一幅“所翁龙”。
三、《六龙图》缘何流落日本?
那么，这组珍贵稀有、跨越八百年而保存完好的书画作品，是怎么流落到的日本呢?
这就得从乾隆爷说起了，最早《六龙图》还待在御书房，属于乾隆的收藏，后经颁赐又进入了恭王府。
据说，当年恭亲王溥伟为了帮助溥仪复辟筹措军资，大量变卖了恭王府中的古董字画收藏。王府管事张彬舫(即大管事张文治)将著录于《石渠宝笈》初、续篇传为唐、宋、元的六卷古画卖与山中商会，并立字据。
▲经由醇王府管事张彬舫卖给日本山中商会的字据
山中商会的总部设在大坂，其中，很大一部分卖给了日本古董商人山中定次郎，这才被带去了日本，为藤田美术馆所收藏。
▲藤田博物馆创始人
藤田美术馆的主人，日本实业家藤田传三郎男爵，他于1954年创立了藤田美术馆。藤田美术馆近年来因资金紧张而经营困难，为了藤田美术馆的进一步完善经营和未来发展。这次藤田美术馆只好忍痛割爱，委托给佳士得进行拍卖。
▲大阪藤田美术馆
四、为何会拍出如此高价?
纽约的恶劣天气导致该专场拍卖延迟1天，将从当地时间3月15日晚7时(北京时间3月16日7时)起在纽约洛克菲勒中心开拍。开拍前，《六龙图》的估价为120万~180万美元，但从钟情于这件作品的中国藏家数量推测，成交价一定会超出数倍，结果出来，翻了数十倍的4350万美元可以说是震惊众人!
拍卖现场图
根据以上内容，试总结拍出高价原因：
其一、保存极为精美。出自日本藤田美术馆旧藏的《六龙图》，流传极为简单，绢质和色泽都十分完好，品相完整，堪称陈容作品的标准件。
其二、题材好，深受皇家喜爱。作为当时中国封建社会的统治者们，对于龙极其崇拜，每每入画。
其三、水平高。此卷代表了南宋时期画龙的最高水平，在中国绘画史具有举足轻重的地位。画家陈容以其独特的“吼书”的创作手法，以及鲜有人能及的“腾云驾雾”的本领，成为中国当之无愧的画龙祖师爷。
其四、物以稀为贵。痴迷于画龙的陈容，留下的真迹少之又少，其中可在市场中流传的就更加少了。
目前我们在拍卖市场中可见的除了这件即将拍卖的《六龙图》之外，仅有2010年中贸圣佳以156.8万成交的《戏龙图》，以及无款疑为陈容所作的《戏龙图》，在北京宝瑞盈2015年春拍中以3450万元的价格成交。
其实除了《六龙图》之外，还有一个加强版，那就是现藏美国波士顿艺术博物馆的《九龙图卷》，还有一个迷你版，即现藏东京国立博物馆的《五龙图卷》。
陈容《九龙图》，现藏于美国波士顿美术馆 (请把手机横过来欣赏)
陈容《五龙图卷》，即现藏东京国立博物馆 (请把手机横过来欣赏)
五、全球共22件署款陈容画龙作品尚留存
根据中国国家博物馆馆员朱万章的整理考察，目前海内外所藏署款为陈容的画龙作品共有22件：中国大陆及台湾地区共11件，海外11件。
中国大陆及台湾地区11件：
1、陈容《云行雨施图》，纸本墨笔，纵45cm，大都会艺术博物馆藏。
2、陈容《龙飞云雾图》，纸本墨笔，纵36.5cm，美国普林斯顿大学艺术博物馆藏。
3、陈容《双龙戏海图》，绢本墨笔，135.2cm×84cm，圣路易斯艺术博物馆藏。
4、陈容《五龙图》，纸本墨笔，34.3cm×59.6cm，美国堪萨斯城纳尔逊美术馆藏。
5、陈容《三阳启泰图》，纸本墨笔，纵23.1cm，日本私人藏品。
6、陈容《五龙图》，纸本墨笔，45.2cm×299.5cm，日本东京国立博物馆藏。
7、陈容《六龙图》，纸本墨笔，纵34.2cm，日本藤田美术馆藏。
8、陈容《龙图》，绢本墨笔，187.0cm×111.8cm，日本德川美术馆藏。
9、陈容《云龙图》，绢本墨笔，138.2cm×80.2cm，日本松井文库藏。
10、陈容《墨龙图》，绢本墨笔，185.8cm×106.1cm，日本私人藏品。
11、陈容《九龙图》，纸本墨笔，1244年，46.3cm×1096.4cm，美国波士顿艺术博物馆藏。
其中，广东省博物馆与中国美术馆藏《云龙图》以及北京故宫博物院所藏《墨龙图》是经国家文物鉴定委员会专家鉴定的真迹。由于条件所限，散落于大陆之外的这些作品，当时遗憾未经委员会专家过眼。
海外11件：
1、陈容《墨龙图卷》，绢本墨笔，34.3cm×50cm，北京故宫博物院藏。
2、陈容《云龙图》，绢本墨笔，205.3cm×131cm，广东省博物馆藏。
3、陈容《云龙图》，绢本墨笔，112.5cm×48.5cm，中国美术馆藏。
4、陈容《霖雨图》，绢本墨笔，173.9cm×94cm，台北故宫博物院藏。
5、陈容《神龙沛雨图》，绢本墨笔，210.5cm×114.6cm，台北故宫博物院藏。
6、陈容《雷雨升龙云(烟揽胜册)》，台北故宫博物院藏。
7、陈容《龙(唐宋元明四朝合璧册)》，台北故宫博物院藏。
8、陈容《神龙行雨(集珍寿古册)》，台北故宫博物院藏。
9、陈容《墨龙图》，纸本墨笔，中国大陆私人藏品。
10、陈容《双珠龙图》，纸本墨笔，32.5cm×237.5cm，私人藏。
11、陈容《双龙图》，纸本墨笔，60cm×30.5cm，私人藏。
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