《天下一人宋徽宗》第八章“艺术家皇帝”，带我们认识了一个作为画家、诗人和书法家的成绩斐然的徽宗。
在书法方面：
徽宗在二十一岁时创造了一种非常独特的楷书字体“瘦金体”。
在徽宗所写的书法作品中，大部分是以比较大的楷体写在一张纸上，其中一张因为比其他作品大得多，显得与众不同：每个字高约12 厘米，每列有两个字，整张横幅的长度为 263 厘米。这幅作品有时因为上面有被理解为相互独立的两首诗而被称为“二诗贴”，有时则简单地统称为“诗帖”:
秾芳依翠萼，焕烂一庭中。零露沾如醉，残霞照似融。
丹青难下笔，造化独留功。舞蝶迷香径，翩翩逐晚风。
这幅引人注目的诗帖卷将两种艺术融合一体：它既是诗作，又是书法作品，第二首绝句还涉及第三种艺术形式——绘画，并对艺术家的创造力进行了评论。正如诗中所述，有创意的作品能够产生长久的影响力，因为这幅诗帖历经九百多年，是为数不多保存至今的徽宗真迹之一。
徽宗书法中最令人瞩目的是其原创性，他作为书法家，在追其原创上达到了前几位宋朝皇帝无法匹及的境界。北京故宫博物院书画部主任余辉称赞徽宗是一位特别有创造力的书法家，他认为如果徽宗不是皇帝，其成就应足以使他位居宋代四大书法家之列了。
在绘画方面：
尽管徽宗的绘画作品并不像他的瘦金体书法那样独特，但它们非常精致，很有美学的吸引力。徽宗的绘画作品有很多留存到现在，光这一点就使他在所在皇帝中胜出。
作者说：很多皇帝都擅长诗词和书法，因此，使徽宗独具一格的还是他在绘画领域的成就。就算不是皇帝，他的绘画成就也令人瞩目。
作者在介绍徽宗的绘画方面投入了大量笔墨，透过这些细致的描写，在了解徽宗的绘画才能外，我还看到了作者伊沛霞的艺术修养，如她在介绍徽宗的《竹禽图》时，这么写道：
画中鸟的色彩很浅，竹叶是一种明亮的淡绿色，虽然从叶尖还能看到少许冬天的痕迹，但已经开始吐出新牙。鸟的胸部羽毛以工笔画法细致描出，心漆点睛……岩石的巨大体积和鸟的小巧精致形成了对比。
在诗词方面：
从诗词数量上看，近年来，《全宋诗》的编者共收集了四百一十四首徽宗的诗词。同时，我们还应当知道，在徽宗创作(或别人代写)的所有诗词中，现存的只是小部分。徽宗的儿子高宗明确表示，徽宗的大部分诗作都已经佚失。在徽宗被囚禁期间，蔡鞗陪伴左右，他说徽宗在流放期间作了一千多首诗。
作为比较，唐代皇帝中现存诗歌数量最多的是唐太宗，有一百零八首。而另一个极端是清朝的乾隆皇帝，据说曾作诗四万三千六百三十首，显然，不少都是别人代笔的。
从诗词质量上看，徽宗驾崩后，著述者理应更能对徽宗诗作发表不那么积极的观点，然而，几乎没有人贬低徽宗的诗词。其中，徽宗创作于元宵节的一首词最为感人，当时徽宗正在悼念他十分宠爱的嫔妃，即 1121 年去世的明节刘皇后，徽宗写道:
无言哽噎。看灯记得年时节，行行指月行行说。愿月常圆，休要暂时缺。今年华市灯罗列，好灯争奈人心别。人前不敢分明说。不忍抬头，羞见旧时月。
通过在诗、书、画上的实践，徽宗塑造了一个什么样的角色呢？作者在最后总结道：
徽宗是艺术的倡导者，而且他本人就是艺术家。在艺术创作过程中，他也塑造了他所选择的自我角色：一位能从周围世界发现快乐与满足，并以细致入微的方式将其展现出来的皇帝。
网友评论