才刚进入暑期档，《动物世界》和《我不是药神》的相继上映就一扫国产片自春节档之后的低迷，令我们感到眼前一亮。
先说《我不是药神》。
如果说《嘉年华》就是中国版的《熔炉》的话，那么在《我不是药神》上映之后，可以很自豪地说，现在我们也有自己的《辩护人》了。
影片在豆瓣9.0分的亮眼成绩令其他华语片望尘莫及，加上各大社交平台、朋友圈的热议，《我不是药神》已经成为当下最具话题性的现象级电影，其轰动程度通过票房成绩可见一斑：仅仅在上映的第四天，本片就取得了将近13亿的票房；根据猫眼平台的预测，最终有可能会接近40亿大关。
徐峥在电影中饰演的程勇，一开始就像是你会在城乡结合部的小店里见到的那种落魄的中年男人，脾气很差，素质也很低。然后他开始像《美国行动》里的阿汤哥一样，通过走私来牟取暴利。除了钱，他什么也不在意。
但是后来，在目睹了众多底层小人物的挣扎和悲剧之后，他的良心觉醒了。当徐峥咆哮着喊出那句“他只是想活命，他有什么罪？”的时候，我内心的情绪喷涌而出，我想到了生活在这个国家的许许多多普通人，他们努力工作但是很难买得起房子，如果生了大病就会发现自己连活下去的权力都没有，好像贫穷就是他们犯的罪。
电影最后许许多多的白血病人汇聚在一起目送程勇的时候，我想到的是《辩护人》的结尾，当那些律师在男主角的身后次第站起，那样的画面，拥有直抵人内心深处的力量。
一个人就算平凡，也同样可以做出不平凡的事情。
许许多多平凡的人站在一起，很多事情都可以被改变。
我之所以将本片和《辩护人》相提并论，不仅是因为两部影片在剧情设定上的相似，还因为它们的导演实际上都是新人——这样的电影，其实对导演的要求并不是很高，只要有一个好的剧本和一群好的演员也就成功了一大半，在视听语言上韩国已经发展出了成熟的经验可供我们学习。
《我不是药神》的公映相信让很多人都看到了审查制度改变的希望。早在2003年，贾樟柯就写下了《听说电影的春天就要到了》，他在那篇文章的结尾写道：
跟过去所不同的是，今天连电影工作者之外的人也开始知道电影审查制度的问题。报纸上讨论电影的分级制度，为什么改变一个人所共知的不合理的体制会有如此之难，它已经危害到了电影产业的发展和我们的文化。现在我们可以大声讨论这个问题了，这或许就是进步。前些天，有朋友打电话谈起黄健中的《米》有可能解禁，聊了半天突然沉默，然后他说：“听说电影的春天就要到了。” 我不知道该不该相信这话筒里听来的春的消息。
如我们所知，后来中国电影的春天并没有来。但也许有一天，这样的希望真的能够变成现实。
除了这样关注社会现实的题材外，这几年“视觉系”已经渐渐成为了国产商业片中一股不容忽视的力量。“视觉系电影”的特点就是视觉效果华丽炫酷，叙事非常快节奏，这样的风格很容易获得当下年轻人的欢迎，它们的代表作有乌尔善的《寻龙诀》、陈思诚的《唐人街探案2》等等。
虽然《寻龙诀》也存在对主角人物形象缺少铺垫的问题，但对于这种纯爆米花商业大片来说，你了不了解背景、喜不喜欢这个故事都不是很重要，只要觉得它好看就够了。这就像是漫威电影一样：既可以保证独立作品的商业成功，也能够保证系列的延展性。不过要想玩好“视觉系”，必须有较高的制作水准和大量的前期准备作为支撑，据说《寻龙诀》在幕后制作上就花费了相当大的功夫：
到了《唐人街探案2》，导演把外壳包装得特花哨，看上去眼花缭乱，给人一种电影的内容特丰富、作为侦探的主角智商特高的感觉。至于他在电影中所展现出来的推理能力是否真的那么强，剧情上是否有一些明显的漏洞，对于很多观众来说好像都不是那么重要。最终《唐人街探案2》在竞争激烈的春节档收获了将近34亿的票房，打破了国产喜剧片的票房纪录，在所有国产片中也能够排到前三名。
当然，《动物世界》作为一部视觉爽片，也该被归到这类范畴之内。
导演韩延被网友称为“内地导演里最能把握好二次元风格又不会违和的导演”。而《动物世界》做得最好的地方，正在于通过视听语言和剧本为观众带来感官和思维上的双重刺激，所以能够把一个“剪刀石头布”的游戏都拍得那么高潮迭起扣人心弦。
本片的视觉效果在国产片中堪称惊艳，无论是小丑在火车车厢中大开杀戒的场景：
抑或是那颇有《黑暗骑士》风范的追车戏，都令人感到十分炫酷。
不过过分注重视觉上的酷炫必然会导致叙事上的顾此失彼，比如无论是电影中那些形态各异的动物形象，还是与他们进行厮杀的小丑，都只不过是男主角脑中的幻影，其实和剧情并没有太大的关系；但是那些戏份又占据了电影的大量时间，这样的处理也让一些观众有出戏或是炫技的观感，还让电影的气氛变得浮夸狂躁。
不过“动物世界”在影片中是一个关键的隐喻，它象征的是一个弱肉强食、利益至上的社会，“小丑”这个意象则代表着主角内心疯狂黑暗的一面，而这样的气氛正符合这个主题。只不过本片如果不是把那么多的注意力都放在花哨的外壳上，而是像诺兰和大卫·芬奇那样更多地打磨剧本、将形式和内容结合得更完美的话会更好。
上回有朋友问我：你觉得中国电影还有希望吗？我说当然有，为此我举了以下几个例子：乌尔善的《封神》系列投资30亿，《西游伏妖篇》那么好的特效，《红海行动》那么大的场面（两部影片的投资据说也分别达到了4亿和5亿），这些以前的国产片绝对做不到。虽然这个时代的中国电影未必变好了，但是有些方面我们一定是在进步的。
在近几年的好莱坞大片中，重视觉效果、轻故事和人物似乎已渐渐成为了一种趋势，从今年的《头号玩家》到《超人总动员2》都是如此。虽然我个人并不是很喜欢这样的趋势，但我也认为如果完全用过去的眼光来评价现在的电影，有可能是狭隘的。《动物世界》这样的电影，让我们看到了国产商业片新的可能。
两部影片都有一些让我感到惊喜的细节，从这些地方也可以看出创作者们的用心。比如《动物世界》里的小胖，之前说话一直都带着浓重的南方口音，但在剧情反转之后，他说的是标准的普通话。
还有《我不是药神》里的程勇，当他褪去了一开始的愤怒和江湖气，变成了一个圆滑的小老板之后，我们可以看到他的两鬓增添了些许白发，眼神中也具有了一些更复杂的感情。
总之，《动物世界》为国产商业片的工业化探索带来了新的惊喜，它的质量甚至胜过了同一部漫画的日版本土改编；而《我不是药神》在学习韩国类型片上也可圈可点，它对社会现实的关怀和勇于面对，正是这个时代的国产片非常需要的品质。
接下来姜文、徐克、张艺谋、贾樟柯等大导演都将强势回归国内银幕，期待他们能够带给我们更多的精彩。
·THE END ·
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