爱过的古诗

最早接触到的唐诗，是读小学二年纪的时候。姐刚读三年级，那时候三年级的语文课本里才会有古诗。姐因此看不起比她低一级的我，总在我这里摆优势。记得很清，她拿她新学的那首诗考我，问我:“可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓”，什么意思啊？我怀着几分忐忑，按自己理解的字面意思说:“是说，九月初三的夜里，夜露圆圆的象珍珠，而月亮象一张弯弓吗？”姐姐惊异地夸奖我说:“没想到，你理解得真好啊！你还没有读三年级呢！”

那时候，我还不知道这首诗的名字，叫《暮江吟》，也不知道，它是一位鼎鼎大名的诗人所做。当然，我不知道诗的前两句——一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。只这一江绚丽的江水，都已经使人长醉不醒了。

但那并不是我最喜欢的诗，它的排名要偏后的。我读小学的时候，最喜欢那首《山行》。远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。因为家就在秦岭脚下，每每读这一首，总爱看着冬日里寒冷严峻的远山，它是那样威严而不可亲近。遥想，山间逼仄的羊肠小道，被倒伏的野草掩埋了吧？而那衰草上必定染了厚厚的霜花，小道湿滑，很难行走的吧？夏秋的雨后，最爱看白云在青青山峦间浮动的景象，那样异常而又寻常的美，很壮观的。那时候的山，是亲切的，尽管还是庄严。至于“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”，这个倒是体会不深。秦岭也有红叶点缀的时候，但绝少满山枫树，因此不能知道那种盛景。至于经霜的叶子红于春花，这个是有的，比如梨树的叶子，深秋里，所有的果实已经全部卸下，整棵树开始一种慵懒而放松的状态，以美丽的沉睡的方式。叶片近乎深红和褐红之间，叶质感而厚重，一点联想不到它初萌时的柔嫩细软。而在它的树冠下，反季的浆草绒绒的绿着，悠悠的风还未及深寒，就那样一搭一搭地吹着。我总要想起，哺乳过孩子的母亲，疲倦而幸福地小憩，一缕缕光泽的头发，垂在脸颊的一侧来。

后来，我更喜欢“日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人”。这还是因为诗里意境的传神。冬天日暮早，半下午就已经天色混沌，即使一个孩子，也会有一些莫名的忧伤。那时候，不说苍茫的山已经变得遥远，只是冷凝的空气，都够使人瑟缩，不愿抬头看那瘦得棱角分明的远山，以免心寒体更寒。至于贫穷，真的是比水洗过还要干净的白。可能，家徒四壁，使“家”这个地方并不能让人觉得比室外更温暖一些。若有冬天呼啸的北风呜呜地刮过，那真的感觉是要揭翻薄薄的屋顶，立刻让人无处栖身的了。但是不要绝望啊，即使柴门，你可听见了夜里看家狗的警觉的叫声？它是不嫌家贫的，这样一个比贫寒主人更卑微的生命，守护着一份安宁，一份温暖，一份正定的责任。那风雪夜归来的客人，有了茅屋的庇护，在一夜凌厉的风雪之外了。他脱下他落满了雪的外衣，在门外抖去落雪，跺着脚然后走向还在燃烧着的红炉火，感叹着，终于深一脚浅一脚地回来了，并告知屋内人，门外的风雪有多么狂暴。于是，在这样风雪的夜晚，客人和主人远离人世的功名利禄，只剩这一盆碳火，只剩活着的质朴了。世界因风雪阻隔而变小了，小小的茅屋，就是整个温暖的世界了。

也喜欢《应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。满园春色关不住，一枝红杏出墙来》。仿佛我自己穿着沉重的木屐，也会即刻明白，人家是因为他家柔软的青草刚生出来，怕我踩到的。对，是青草，而不是什么“苍苔”。至于那出墙头的红杏，我们见过太多了是不是？无论这墙头，是风化剥落的土墙，还是五彩琉璃的高墙，那不在乎贫富的自在开满的红色杏花，它就这样天真烂漫地探出头来，你是恼它，还是怜惜？它却是不理睬你这身为人的这份多情的了。

对的，这些都是读小学的时候学过的古诗。后来，也学到了更多的古诗，但印象都不如最初的这几首来得深。大概是因为，孩童时期的懵懂，更能够直接感知到古诗最核心的部分吧。就是那种难忘，将一份只属于诗词画赋的情怀，保持到多年后的今天。明白现实生活千疮百孔的今天，尤不后悔那仿佛不食人间烟火的情怀。它也将继续保存下去，漫漫长路，我一直看得见它纯粹的星火。