疏密法篆刻章法之三
看到这两方印，大家就知道我们今天讲的疏密法与上一讲介绍的均布法的区别了。与我们上一讲讲到的均布章法正好相反，今天我们要介绍的是疏密法，其特点是每字占相等大小。印文有疏有密，不求匀称，而是笔画多的字，任其刻的较为密一些，而笔画少的字，则任其刻的疏。有些字缺空一部分也听其自然。有人所谓“疏处能走马，密处不容针，常计白以当黑，奇趣乃出。”。大概就是这种章法的最佳写照。但是疏密要自然，不要太过于做作。
我们来看两个例子。
“张千秋”印是我们昨天讲解均布法时用到过，我们再看今天的“郑千秋”印，两个印的“千”字，一个根据笔画的多少而略微压扁，使得占据小一点的面积，而今天的“郑千秋”印的“千”字则与“秋”字同样大小。这就是最简单的疏密章法。两方印章在给人的感觉上就大大不同了。“张千秋”印显得更加的稳重，方正，而“郑千秋”印则多了一些变化。疏密呼应，给出的留红也更加突出了“千”字的弯曲变化。
我们再来看一方“浙派篆刻”开山鼻祖，“西泠八家”之首，清代书画家、篆刻家丁敬（1695—1765）的“两湖三竺万壑千岩”印：
其中的“两”、“湖”、“竺”、“万”、“壑”等字都采用了笔画较少的篆法（或者减笔篆法，我们在后面会为大家介绍，何为减笔篆法，如何减笔画），特别是“万”字，刻成“卍”，笔画减的更多，并以“卍”作全印的中心。这样，全印显得均匀稳重，疏密有度。
又如清代著名书画家、篆刻家，赵之谦（1829~1884）的几方印:
笔画众多的如“汉”字、“学”字、“镜”字等，刻的较为密集一些，而笔画少的“山”字、减笔之后的“居”字、“之”字，虽然笔画少，刻的也较为疏散，但是，整个印面文字虽然疏密悬殊，但是并没有不匀称的感觉，这就是作者的高度技巧。
赵之谦除了众所周知的书画篆刻上的成就之外，还是个收藏的大家，藏书秘册甚多。家有藏书楼为“二金蝶堂”、“仰视千七百二十九鹤斋”。上面这方“二金蝶堂藏书”印，也可以作为我们今日所讲章法的典范。这里我们可以看到本印的疏处“二”字和“金”字笔画也是十分有力的，并没有让人产生疏松的感觉；而密处的“蝶”字、“藏”字、“书”字更是拥而不挤，眉目清晰。
但是过大的疏密，初学者不容易掌握。笔者建议大家可以从刻姓名印时开始自己实践体悟，并不断的提高。特别是可以学习一下赵之谦的“赵之谦印”，刻一方自己的姓名印，印文为“某某之印”。在这里要提醒大家的是“之”字，如果你的印文的其他文字有了大量的曲、斜笔画，那么“之”字尽量横平竖直，或者如上面的“赵之谦印”一般，微微有一处斜笔。如果其他文字没有曲、斜的笔画，那么“之”字也是可以做一些文章的，不同形式的“之”字，不光在可以体现疏密的章法，还可以为因为增添许多生机、趣味。我们举几个例子。
“林森之印”比较明显，“森”字较为密，且笔画比较直，那么在转折的地方加入了圆润的转角，而“之”字，更是别具特色，不仅仅为疏处增添了动感，也与“印”字的笔画呼应。这方印也是比较明显的右下密，而左上疏，右上和左下则在疏密之间的设计。这也是疏密章法的一种典型的应用。
我们再看看如下的几方不同时期比较能体现疏密章法的印章。
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