第三个方面 也是很特别的一面，就是乡村入词。乡村词是苏轼新开辟的一个词的新的区域。元丰元年的时候，公元1078年，苏轼在徐州做知州，到城外的石潭去谢雨，途中经过乡村，写了五首《浣溪沙》。其中很著名的：
还有一首：
这五首词，它描写的触角延伸到了乡村，这是一个很重要的变化。因为词一向是以繁华热闹的都市为核心的，这个是词体生长与传播的主要环境。
从晚唐五代以来，燕乐的繁盛也基本上是以都市为核心的，以大都会为核心的。同样，词的传播，词的流衍，词的表演，也都是以都市为核心的。不管是京城长安或者北宋京城汴梁这样，到宫廷教坊到青楼楚馆，它都是以都市的商业繁荣，发达，热闹，富庶，以这个为背景为依托的。
一般来说，古代的乡村缺少这种娱乐的需求，也缺少这样一种市场，所以词一向是远离乡村的。我们看在苏轼之前，几乎没有涉及到乡村的词作。哪怕是描写自然风光，也很少涉及到乡村的自然风光，或者有乡村特色的自然风光。
苏轼的这五首《浣溪沙》，虽然只是偶一为之，但是把乡村的生活环境，自然与人文景观，以及自己身处乡村之中的感受融为一体。比如使君元是此中人，说自己作为一个官员，生活在都市之中，生活在城里面，可是自己的本心，元是此中人，此中就是乡村，也就是说这个就和中国传统文人，受陶渊明影响这种归隐的愿望就结合起来了，融合起来了。
这个是把传统的人文资源和此刻行走于乡村之中的感受，以及新的词体这样一种形式，这几个方面融合起来，创造出一个新的词的主题，这就为后来南宋时代乡村词的兴盛和繁荣奠定了基础。另外苏轼的咏物词《水龙吟》咏笛，咏杨花，《卜算子》咏孤鸿，《减字木兰花》咏古松，这些词作虽然从题材来讲，并不始于苏轼词，但是苏轼的这些作品或体物浏亮，或寓意深沉，在词义词境上面都有很多的新创。
所以走的来说，苏轼的词的境界是相对于他之前的，从晚唐五代以来的到北宋苏轼这个时代的词，他整个的境界做了很恢弘的开拓，创造出了或者打开了一个新的大门，创造出了新的天地，这个是苏轼对词的发展所做的一个重要的革新。
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