早在《我不是潘金莲》上映之前，对冯导的“圆形”便颇感好奇，今天，坐在影院终于真实的感受到了这种手法对银幕的突破。这种圆形构图，彻底的暴露出电影“窥视”的本性。给人最直观的感受便是手持望远镜，在远处窥视着李雪莲的点滴生活。普通构图的画幅填满了整个银幕，让观众可以清楚、仔细的看到进而感受到荧幕上的影像世界。而在这部影片中，巨大的矩形银幕上只有一个圆形的画面，画面小，让观众不知不觉便和影像世界拉开了距离。也许这正是导演的用意吧，通过望远镜般的望远镜头，呈现出一种他者观看的距离感，让摄像机不偏不倚的记录下人物的喜怒哀乐。
影片情节使用了戏剧中的锁闭结构，开场便是步履匆匆的李雪莲状告秦玉河，喜剧冲突已经展开，农村妇女李雪莲踏上了打官司之路，在强劲的鼓点音乐中恍惚给了我一种《秋菊打官司》的错觉。故事发展也和《秋菊打官司》有些相似，不服评判结果而后继续上诉，最后告到了北京。在平淡的故事中反转着剧情，平稳的叙事下潜藏着出人意料的冲突。本以为李雪莲终于能和赵大头结成秦晋之好，从此放下官司过上幸福生活，谁知命运再次给李雪莲开了个玩笑。本以为已成鱼肉的李雪莲只能在层层追捕下束手就擒，谁知秦玉河却出意外死于非命。虽然没有什么炫酷的技巧和让人荡气回肠的情节，这140分钟也竟不觉的无聊。太阳底下没有什么新鲜事，只是透过望远镜看见了一个寻常人家的平淡故事，长镜头之下的故事都是淡淡的，却让人在这平淡的情愫中又感悟到了一点东西。
在伦理道德的范围内娱乐观众，这应当是电影最大的任务了吧。谈什么艺术价值，哲学意义，这对于普通观影群众来说未免有些远了。观众爱看才有市场，有了市场才能实现电影的商业价值，影视业才能更加繁荣。曲高和寡的影片，观众未必买账，只满足少数的精英群体的观影需求是不能支撑着影视业的发展的。好的故事自然吸引观众，吸引观众的自然票房高，票房高的怎么又会排片少。所以说，作为导演，最主要的任务便是把故事讲好，毕竟故事才是吸引观众的制胜法宝，也是获得成功的不二选择。
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