一、《南方高速》：
最初我认为《南方高速》的主要写法是白描，以时间点为线索，串起高速堵车过程中不同人的各自心理和表现。
时间是推进的线索：描述堵车的情境之后，作者以各人对时间的“指望”作为切入点推进故事发展;当时间不断发展，这些指望成为泡影。
时间也起到承上启下的作用。
从最初的无比清晰——
仿佛不肯落下的太阳……太阳正一点一点向着公路左侧落下去……天色渐渐暗了下来，由车顶组成的地平线被染上一层淡淡的丁香色……时间几乎一动也不动，显得分外漫长……
到后来的越来越模糊——
这天早上……凌晨两点左右……天亮以后……下午四点半左右……天黑了……早上五点钟……一整天，加上接下来的几天，雪一直下个不停……寒意渐消，紧接着是一段风雨交加的日子……
不同的谣言在传播，水变得稀缺，人们在车上休息，自发组成小组，分配食物，帮助老弱和孩童……
高速路成为一个重新生长起来的小社会，逐渐建立新的秩序和道德规范，这部分有对每个人的细节描写，用到衬托对比的写法：
《南方高速》的文字就如同一个摄像机镜头，作者拿着它逐渐推向每个人的脸，同时跟拍了一天又一天，以超然的视角不带评判地记录下来，不厌其烦地展示给读者。
假如足够细致，我们可以在其中看见人类群像，社会缩影。每一个角色都能在现实中找到对应的哪一类——
有乐于助人的、有甘于奉献的、有心怀浪漫的、有悲观失意的、有内向的、有自私的……于是对比有了，烘托有了，高尚的更高尚，自私的更自私。
同时，极端环境放大了每个人的特质，也模糊了社会属性带给人的烙印，比如：
小说的结尾，这个小社会随着公路畅通戛然而止。
小组已经无可挽回地解散了，他们再也不能每天碰头开会，无论是例行会议还是在陶努斯车里的紧急会议，他再也不能感受到宁静的清晨里王妃给予他的爱抚，听不到孩子们玩小汽车时的嬉笑声，看不到修女们手捻念珠的情景……有那么一瞬间，404以为他们的小组重新聚合起来了，一切又恢复了先前的秩序，不必以打破为代价而继续前行。
总结一下，用到的写作手法：白描、隐喻、烘托、对比、铺垫悬念、叙议结合、双关、反问。
二、《售棉大路》
《售棉大路》这部小说的也是以时间为线索，刻画了停滞在送棉路上的人物群像。
小说的前半部分，杜秋妹的人设更为清晰，从细致的外貌“黑红的脸盘、水灵灵的大眼睛、结实丰满的胸脯”，到她与其他人对话，再到她朴素的理想 “可以放心大胆地努力劳动赚钱，并放心大胆地放手花钱的角色”，都是十分具体的描写。
到中间部分，刻画的对象变成了四个人：拖拉机手、车把手、腊梅嫂和杜秋妹，风雨中的同舟共济，让他们成为联盟。
最后，以杜秋妹与车把式的情愫暗生结尾。
与《南方高速》相比，《售棉大路》的人物视角相对集中，故事线少而清晰，一条是时间线，卖棉花，一条是爱情线，杜秋妹和车把式逐渐加深的好感。
莫言的这篇文章对比《南方高速》，冲突相对较少，对人性的描写也相对简单，更易读，但深刻性不及南方高速。
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