李尔王抱着死去的科第丽霞
选了半天，我决定看《李尔王》。找到的视频资源不是剧场版，而是2008年首映于英国的电影，有点遗憾。多年前看过剧本，印象已浅，于是在电影之前，又浏览了一遍剧本，那是王老师推荐的由朱生豪后人亲自审订的版本。而后抱着剧本对照电影看了一遍，发现电影有着很深的舞台剧印记，或许它只是用电影形式加以记录而已。全片布景简单，除了号角声旗鼓声之外再无其他配乐，全靠演员的演技撑场。影片删了一个小景，添加了弄人被吊死的情节（原著只是李尔王在结局处一句带过）；调整了少部分大段台词的先后顺序，将个别台词改得口语化一些，总体而言，情节和台词极大程度地还原了原著。
莎翁的剧本，看了一遍还想看，尤其台词，常像把带钉的锤子，能把人的心读出血来。剧本是演给人看的，于是剧本的演绎会有很多可能性，这取决于导演对剧本的理解。而看莎翁剧本我一直有个疑惑，为什么它只有对话，不像我看过的其它剧本，有详细的布景、角色的动作和神态的说明等等。如此一来，导演的理解是否到位尤其重要。有个场景，二女儿吕甘讨好李尔王时说：
“我跟姊姊是一样的，您凭着她就可以判断我。在我的真心中，我觉得她刚才所说的话，正是我爱您的实际的情形，可是她还不能充分说明我的心理:我厌弃一切凡是敏锐的知觉所能感受到的快乐，只有爱您才是我的无上的幸福。”
剧本中，两句话暴露吕甘的心机与丑恶：因姊姊所说的已得父王赏悦就以姊姊为踏板，但又不能仅限于此要有自己更深情感的表露，便踩着姊姊的肩膀上了更高处。两句话说得得体又有逻辑，可见吕甘是个厉害的人物。不过，影片中的吕甘颇有点紧张，她是在丈夫的耳语提醒下才补充了第二点。这样一来，吕甘的心机不觉轻了几分。
再举一个例子，剧本里康瓦尔公爵对背叛了自己父亲的爱特门说：“我完全信任你；你在我的恩宠之中，将要得到一个更慈爱的父亲。”电影中，说完这句台词的康瓦尔公爵给了爱特门一个眼神，不屑的阴毒的眼神，暴露了他的虚伪和城府。
这些怕都是剧本和演绎之间的张力。《李尔王》的张力还存在于疯子、傻子和赤子之间。
赤子有二，李尔王的小女儿科第丽霞和葛罗斯脱的嫡子埃特加。他们有个共同点：有个政治家身份的父亲。政治家都是多疑的，过去的精忠并不能减去半分当下的狐疑，哪怕是忠诚至深的亲情。李尔王被大女儿和二女儿的表白裹蔽了神经，割断与小女儿的亲情。葛罗斯脱轻信了庶子爱特门的诬陷，放逐了嫡子埃特加。
他们的第二相同之处是父亲都发了疯。李尔王变得神智不清，可能是年老受了刺激，神经系统出了问题，也可能仅仅为了逃避被驱逐的现实。要不，怎么到最后，认不出旁人，独独识别出科第丽霞。他太想见到被自己放弃的小女儿，求得她的原谅，安抚自己的良心。葛罗斯脱不是神智不清，恰因如此，他暗地给李尔王通风报信的举动太过“疯狂”，疯狂到付出了被挖掉双眼的代价。不得不提到演员们令人震撼的表演，看剧本里对挖眼的描写，并未引起强烈的身体反应。而在电影中，因葛罗斯脱的惨叫，吕甘吓得像断了关节地扭动牵制着我的神经，好像被挖了眼睛是我，嗞牙握拳地我紧闭双眼不住摇头。可怖的是，受了惊吓的吕甘还不忘怂恿道：“还有那一颗眼珠也挖出来，免得它嘲笑没有眼珠的一面。”直到现在，我仍不愿仔细回想行刑的场景。
他们的第三相同处是“爱那恨恶自己的人”。悔悟后的李尔王对科第丽霞说：“你虐待我还有几分理由，她们却没有理由虐待我。”科第丽霞说：“谁都没有理由虐待你。”她丝毫没有记恨父亲对自己的偏待，用至诚的爱接纳了父亲“融铅的眼泪”。爱能遮掩许多的罪。而埃特加乔装打扮，隐藏真实的身份，陪伴着瞎了双眼的父亲葛罗斯脱，将他从绝望的悬崖扶至平缓之地。和科第丽霞相比，埃特加并没有直接受到父亲的伤害，误解的成分更多一些。但他也并不埋怨父亲对自己的不信任，将他逼向落魄逃亡的不信任。葛罗斯脱有慈心和智慧，怎么轻易听信了庶子的离间之言呢？恐怕他不曾专心体验过纯粹的亲情，总以为两个儿子的政治野心胜过一切。
在有些人眼中，这两个“赤子”更像“傻子”。明里不说奉承话，背地里不放暗箭，不以权贵自居，不因落魄自弃，与恶者划清界限，终将选择原谅。这么说，他们的确是傻子。李尔王身边还有个真傻子，即“弄人”。弄人一直陪伴着李尔王， 给他唱歌、讲笑话，尽一切心思守护着他。王做出错误的决定驱逐小女儿，弄人跟着他；王被大女儿二女儿当皮球似的来回踢，弄人跟着他；王选择离开，谁也不依靠，弄人跟着他；风雨中、险难里，弄人就这么毫无怨言地跟着他，直到死去。李尔王是幸运的，他还有肯脱伯爵，被自己赶出国界，却偷偷地回到身边暗中施行保护。肯脱是个疯子，也是个傻子，还是个赤子。
慢慢儿总有一天深藏的奸诈会显出它的原形;罪恶虽然可以掩饰一时，免不了最后的出乖露丑。
死了，死尽了。奸佞的爱特门，凶残的康瓦尔，私欲膨胀的贡纳梨和吕甘，都死了。弄人、科第丽霞、葛罗斯脱、李尔王，也都死了。好在，埃特加活下来了，他将继续与罪恶斗争。
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