题记:感恩帮助过我的简友们，特辑小文分享。
刘征，原名刘国正,1926年生于北京。是著名的语言教育家、杂文家，诗人，作家，曾担任过人民出版社副总编辑，《中华诗词》主编,中华诗词学会副会长,中国毛泽东诗词研究会副会长等职务。
刘征一反传统正规杂文的写作模式，擅长创作荒诞离奇，古怪奇趣的故事新编体杂文，他自称为“怪味杂文”。他认为“杂文应该是老虎与山羊的杂交,要搞一些非驴非马的东西”。在他笔下古人今事掺杂,鬼怪禽兽登场,妙趣横生,大受读者欢迎。
正规杂文基本上都是延续“五四”以来的模式，摆事实讲道理，如邓拓，吴晗，廖漠沙，邵燕祥，公刘，牧惠，林放等。
刘征的杂文大多用采用说唱体，故事体，话剧体，戏曲体，寓言体以及诗词体的形式。
说唱是传统艺术，有着广泛的群众，刘征把它运用在杂文上，如《“帮”式上纲法》已被读者肯定，这种说（叙述）一段唱（口诀）一段的形式，不仅使作品思想内容更凝重，而且增强了艺术魅力，既通俗易懂，又生动火爆。
寓言，它原本就具有杂文的雏形，刘征“因势利导”，将这种民间文学形式引进杂文，可谓相得益彰。如《自以为聪明的蛤蟆》、《庄周买水》等篇什，有的似寓言，有的像童话。
刘征还探索用元曲的形式创作杂文，《武大打虎》、《叶公骂龙》等相继出台，大受读者欢迎，这种笔法使刘征杂文的幽默感更强更浓。
刘征还用直观艺术话剧形式写杂文，调动综合性舞台艺术为其杂文形象服务，堪称一绝！如《骏马和骑手》、《歪补＜辕门斩子＞》等将“平面文章”搬到“立体舞台”上，令读者如见其人如闻其声，这其实是杂文的戏剧化。
典故、史料多用则滥，弃之可惜，刘征对此综合治理，姑且称之“考证式”，于是乎诸如《圣教序杀议》、《大吃大喝漫考》便应运而生，《悟西游记的豹尾》意犹考证古典小说《西游记》结尾之优劣、文野，实则最后一笔画龙点睛，可谓别具一格。
另外，刘征已发表二三百首杂文诗，杂文用诗的形式创作，比较少见，诗耶？杂文耶？其区别于杂文者，乃分行分节，语言高度凝练、概括，似谚语、若警句；其不同于诗者，即多以一、二句话表达一种哲理，没有诗的意境之抒情，更无对现实生活之描绘。虽分寸不易掌握，然确为读者所喜爱，许多中小学生和青年传抄刘征的杂文诗。
刘征完全以传统写法创作的杂文为数很少。有位杂文家说:“方法也是力量。”确有道理。刘征拓宽了杂文表现手法，注入新的活力，无疑对发展当代杂文是个贡献。
任何艺术手法创新的成功都不能绕开读者和社会的公认，而作家则是根据作品的需要和可能，舍此便谈不上作品的生命力；刘征的探索和创新其意义不仅仅有益于杂文风格和流派的发展，也可作为其它文体的借鉴。
刘征的杂文是近年来许多杂文作家与杂文作者十分感兴趣，和学习，模仿的样式。他摒弃了传统正规杂文平铺直叙、反复说教以讲道理为主要手段写法。它不仅构思新颖，角度别致，语言活泼，生动幽默，而且多是形象突出，很有可读性的。
如刘征的《“帮”式上纲法》、《庄周买水》、《妙语录音》、《歪补ㄑ辕门斩子＞》等，舒展的《论冻结稿酬的伟大革命意义》、《〈言论摘编》招聘主编启事》、《“样板”颂》等，魏明伦的《毛病吟》、《半遮的魅力》《仿姚雪垠法致姚雪垠书》等。
这里的杂文不止于“体裁”突破“正规杂文”的平铺直叙，同时也包括夸张式、反话正说式以及构思、结构等，都不是按正常的议论文那样的杂文。
刘征的杂文不仅仅在体裁、样式上与正规杂文不同，它在艺术构思、结构、语言等均有明显不同之处。
刘征杂文的优势，还突出地表现在它的艺术概括以及塑造各式各样的形象。小说、戏剧、电影的核心是艺术典型，刘征的杂文弥补了杂文无法概括、无法塑造形象的缺憾，吸收了小说、戏剧、电影等的长处，使杂文反映社会问题增加了容量和广度，且由于采用概括的艺术手段，在文学艺术的典型画廊里树立了杂文的艺术典型。
刘征的杂文对2000年以后的杂文写作方式影响很大，出现了许多非正统的杂文样式。
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