随着“历史片”的蓬勃发展，上至夏商周，下至民国上世纪。
千百年的历史，似乎再没有一片净土是中国影视界从未企及过的。
先是明清时期，源源不断的穿越潮；
再到秦始皇也能为女子弃江山于无物。
在导演的精心指导下，众多富于童心的观众和打着方向标的导演一起沉迷于虚拟中的旧日辉煌，流连忘返。
更有谁管它真正的历史到底是如何？
但是就算是在这样的大环境下，依然有一些导演，只因对旧时某些事物的留恋。
虔诚的，真正的，用心的还原了那一整个时代。
而这个时代对于程耳来说，就是民国。
罗曼蒂克消亡史
The Wasted Times
2016-12-16
导演：程耳
演员：葛优
章子怡
选择民国这个时代作为背景其实并不讨巧，甚至还很费力。
民国是个极为特殊的年代。
承上，是两千年极为“尊贵”雅致的封建王朝；
启下，是解放自由也极为平等俗气的新时代。
用作品来举例的话，民国以前就是《红楼梦》似的雅而端庄；
民国以后就是《废都》似的俗而狂放。
民国，承了先前的雅，抑或说是克制，干什么都极有仪式感的模样；
也启了之后的新，抑或说是迷茫，干什么都极有新鲜感却也小心翼翼，因为什么都不甚了解。
程耳最聪明，也最像民国这个年代的点，就是他的高度克制。
《罗曼》的整部影片里，没有炫技式的剪切，只有寥寥的几个大俯拍展现一下大环境。
余下的，基本就都是固定镜头，连动都是懒得的。
不仅如此，配色是极冷的调。
甚至就连配乐的悠扬空荡，在絮叨说来的故事里也变得空灵遥远。
也就是导演这样的克制，民国那年代的庄重与疏离却也是展现的淋漓尽致。
程耳原先就说过，他是昆汀的铁粉。
就连《罗曼》的剪辑，用的都是昆汀式的碎片化拼接。
也不知到底是有意还是无心，碎片式的拼凑当真是最适合民国那个年代。
那时候的故事也是破碎的，人心也是破碎的，甚至就连整个家国天下都是瓦解般的破碎。
用《清明上河图》般的群像图，再加现代主义式的破碎，合成的就是一整个破碎的民国。
在人物的设置上，整部影片就像是快速掠过的跑马灯，你方唱罢我登场。
每一个人物都有属于自己的悲惨和柔软。
无论是博爱了所有人的陆先生，亦或是似乎罪无可恕的假上海人渡部。
每一个人物都有属于自己的小传，有自己的痛苦、迷茫。
王妈（闫妮饰）作为陆公馆的管家，手握掌管整个家族事务的钥匙。
代表的是整个陆氏家族的脸面。
看似像是不起眼的人，却是整个陆公馆里最为举足轻重的存在。
有她所有事情都是顺心如意的，没有她，就连饭菜都变得不好吃。
而王妈内地里带着的就是旧时候的端庄雅致。
就算是中枪，就算是濒临死亡，也要在扶手椅里端正坐下。
放下使命般的钥匙，平静地迎接暴风雨的来临。
被老司机嗤笑了一路的童子鸡（杜江饰）。
平常看过来，不过就是个看似文文弱弱的小弟，连争两句口舌都会憋得面红耳赤。
可是就在人家说了“你看上去跟我儿子一般大”之后，居然能发疯式的敲爆别人的脑壳。
残暴到就连一边的老司机都咂舌不已。
原本也都已经说好，是为了家乡的相好守身如玉，绝不破戒。
可是再等后来，当纯洁的处男遇上貌美的妓女，家乡的一切都当不得真了。
但也就是这样破碎式的罗曼蒂克，竟成了全片唯一还带着些温情的结局。
早先的交际花（章子怡饰），是个黑帮老大为了自己离婚再娶都无动于衷的高傲女人。
就算是黑帮头头再三威胁，无论是舞蹈老师，抑或赵先生。
她都随意玩弄。
可是不管再怎么张狂，她也不过就是个温和而善良的女子。
因为温和，所以就算是渡部在餐桌上为自己曾经拾起过手帕的好，都能记得许久；
因为善良，所以就算是举起了枪对着那个很可能会撕碎自己的男子，都下不去手。
等到“历经了万千磨难”，这个原本高傲的女子，似乎是真的活了下来，似乎又是真的死了。
不是自杀，也不是他杀，一些谁也说不清楚的因缘际会，引得导演都频频落泪。
于是最后，她终于还是拿起了枪，亲手打破了所有的旖旎哀伤。
那个日本人渡部（浅野忠信饰），自以为对中国人早已了如指掌。
不过就是一群懦弱的东亚病夫。
所以就算是小六（交际花）拿枪对着他，他都能视若无睹的继续挖坑。
在他那里只有他对中国人的怜悯。
所以就连枪杀之前和妻子的最后温存都是带有悲悯的姿态。
然而，因为自己的儿子，就算卑劣如斯，也不惜违抗军令，只为护得儿子的一丝生机；
就算最后明明可以轻易折断小六的生命，却还是“无端”地住了手。
可是到头来，他还是有好多不懂。
他不懂为什么战争说停就停了；
不懂为什么中国人（陆先生）居然能下令枪杀自己的侄子；
也不懂为什么最后杀了自己的人居然是小六。
渡部的迷茫，掩去了指着鼻子痛骂的撕心裂肺。
多出来的，是两个民族战争下，所有平民式的困惑。
再到需要照顾一大家子的陆先生（葛优饰），贯穿了整部影片。
似乎无处不在，却又在哪段感情里都当不得中心。
陆先生的老婆小五（钟欣潼饰），看上去娇娇悄悄的一个不受宠的小娘子。
在民族大义面前，居然也敢冲上去枪杀自己叛国的二哥。
堂堂的一代电影明星（袁泉饰），文弱多情的一位妙人。
却能被自己的丈夫说送人便送人了。
就算被卖了之后也没有太多怨言，不过一个嘲解的笑，便化去了所有的悲哀。
众生群像，区区两小时的片长，程耳居然能拍的破碎而又完整。
所有人的矛盾与挣扎，都在各自为数不多的片长里展现。
无论是冰山一角，抑或大篇幅的撰写，剧本编的好，演员也选的好。
无论是哪个，上来只是转两圈，都能让人知晓绝对是个极有故事的存在。
程耳用电影的方式，将整个故事打碎，又用电影的方式，将它们重新组接。
像是个快被玩坏的哭泣娃娃，却也是最像民国那个时代的“破镜重圆”。
每一个故事，都像是车夫拉车。
拉车只收拉车钱，干旁的或是杀人，或是买布料都不收钱。
荒诞而真实，有血的刺痛感，也有美的炫目感。
哀哀民国，大中华的悲凉史，竟然让程耳只用一部电影就写尽了。
真的是妙极。
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