图片来自豆瓣电影
电影名翻译过来“的”太多了，我就改了一个，平时写东西就喜欢删“的”，一个题目三个“的”有点多了。
看这部电影的时候，很意外没有像很多评论所说，哭得鼻涕一把眼泪一把。这是不是应了一段我今天刚看到的话，来自苏珊·桑塔格《关于他人的痛苦》：
“一个人若是永远对堕落感到吃惊，见到一些人可以对另一些人施加令人发悚、有计划的暴行的证据，就感到幻灭或难以置信，只能说明他在道德上和心理上尚不是成年人。”
可是，昨天还有人说我很单纯。哦，对了，单纯和成熟并不是反义词。
要放在大学三年级前，这种电影我看完一遍不敢看第二遍。那时候的我，连理查德·耶茨的《复活节游行》都不忍看第二次。现在，却可以在眼圈红几次的情况下，只掉几颗眼泪。不是没有触动，只是比以前坚强太多，也比以前少了更多热情。而热情，让松子一直都那么耀眼。
要说整部片为什么会有喜剧色彩，大概是因为它的叙事手法。不断倒叙插叙这个没什么特别之处，这部片拍摄技巧上是中规中矩，并没打破什么框架。特别之处是事件在叙述过程中一板一眼，连带着演员也是如膝跳反射般的表演，再加之氤氲的暖色调渲染在现实残酷的事件中，这一切让每个叙事小片段都有浓浓的喜剧色彩。然而，看电影的我们咧开的嘴只能保持几秒，只能沉浸在这梦幻般的色调中，看这个叫松子的女人的一生。
昨天还有朋友对我说：
“你不要放出那么多的热情。”
听完我沉默了。她说得没错，我从懂得这样开始，因为这个已经受到很多伤害。电影里有一句话大家都说好：
“人的一生不是看得到多少，而是看付出多少。”
诚然，很温暖，但这样做的人注定会伤痕累累。有些人在付出一半甚至三分之一甚至在一开始就退了回去，只是为了不受伤，不痛苦。我不评判这些人，只想说，一路在不管不顾追求爱的松子，很美。
松子同居的第一个男友和最后一个男友都让我印象深刻。
第一个是刚出道的一个作家，自称是太宰治转世。他活得也很像《人间失格》中的叶藏，除了叶藏不打女人。这个作家不温柔，除了被列车撞死前一刻那望向松子的眼神。松子说作家是很纯粹的一个人，心中只有他的写作，只有他的神太宰治。所以我们可以这样去理解，他对松子发火施暴，要松子从事不堪的职业赚钱，只是他那颗脆弱敏感而绝望矛盾之心的体现。而这些，松子都可以理解。
松子说：“他是爱她的。”作家自杀死后，松子内心某处崩塌了一块，然而她依旧热情地去活着去追寻爱。
作家自杀那一幕血淋淋得有些惨烈。我自从看完《安娜·卡列宁娜》，看到列车地铁火车等都有阴影，安娜卧轨自杀的情境挥之不去。这次再加上电影中的那个镜头，觉得自己意识网络中的这一块又加强了。
松子最后一任男朋友是她以前的学生。松子在面对这个男人时说了一句我很喜欢的话：
“这边是地狱，那边也是地狱。”说完后，她就冲向了自己的学生。按照我们常人的话说，她是又掉进去了一个地狱里。她的学生龙是个从小到现在都得不到爱的人，是一个把刀别在腰间的小混混。松子跟他在一起，也是经常遭到拳打脚踢。最后在下定决心跟龙完全一起后，她为了龙卖唱、跟陌生人上床、交接货物等等，最终以龙的不断入狱和懦弱逃避而结束。
自这之后，松子关上了热情的阀门，她在家里除了睡和吃什么都不做。这与没有人爱她无关，自始至终都是松子在热情地去爱人。这次她失去了爱人的能力。失去了追寻爱的热情，松子的人生成了一片荒漠。
回顾松子的一生。因为善良，被学校欺负后辞退了。几任男朋友都有这样那样的致命缺陷，对她各种程度上的不好。当过浴室女郎杀过人待过八年监狱。但是，她从来都是热切地去追寻爱，就算撞得头破血流都不在乎不回头。
相比朋友劝我的，你要多去外面走走，才知道这个世界上还有很多其他有意思的事情，我更想自己多几分松子这样的不管不顾。
这样的人生是痛苦的，却也是耀眼的，就看你能够承受几分了。
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