王原祁 《仿古山水图册》之五
【王原祁】
字茂京，号麓台、石师道人，江苏太仓人，清初画坛领袖王时敏之孙。
“清初四王”之一。
所著《雨窗漫笔》，可称为“四王”画学思想的体现与总结，在古典画论中别具一格。
壹●优越的家庭背景
祖父王时敏和王鉴、王翚已经在画学思想和实践两方面为王原祁铺平了道路、打下坚实的基础。家藏的历代名迹和宫廷（入职后）的资源宝库更为他的成长之路提供了非凡的平台。
王原祁 《庐鸿草堂十誌图》 之八
画中山石树木造型取自唐宋元诸家，但笔法中融入自家法度，构图以景物的开合攲正步步造势。体现王原祁在学习古法的过程中反复思辨的成果。着色也清丽秀逸，精致生动，耐人品读。
贰●一帆风顺的人生
康熙皇帝赏识王原祁的艺术和政绩，召见并观摩其绘画过程。这次御览奠定了“四王”画派在宫廷中的主导地位，左右清代画坛三百年。
在政绩方面，王原祁为官清正。任大小官职直至户部侍郎、掌院学士。
王原祁 《富春山图》
叁●作品风格
王原祁早年跟随祖父王时敏学画，临习董源、巨然和元四家，深得黄公望精髓，为世人称绝，笔墨韵味更胜祖父。
自中年起，王原祁的作品就出现了两类截然不同的风格。一类是他供奉宫廷的黄公望加倪瓒的风格，笔墨炉火纯青，精神状态从容不迫，但中规中矩、不温不火。
↓↓↓横屏 观看王原祁 《西湖十景图》长卷
此卷因是供奉宫廷之物，中规中矩，但其构图形式却有其独到之处。通卷将西湖名胜尽揽于中，留天空地，中间湖山似一条卧龙蓄势待升。取景上吸收古代地图的绘制方法，采用近景推远、远景拉近，皆做中景处理的方法，使西湖本来的一片平远转为龙腾虎跃之势，湖上游船小舟荡漾，顿使画面平添江南灵秀之气。
另一类则完全是王原祁绘画理想的归宿，融合了王蒙画面构成的繁茂和黄公望笔墨的醇厚，气韵上直追五代董源、巨然，仔细品读还能在整体的苍厚中透出倪瓒的洁净。
他打破景物形象之间的界限，将个体融入整体，以丰富的笔法反复皴擦点染，由淡而浓，由疏而密，层层深入，繁而不乱，使画面远观苍莽厚重，苍郁灵秀，笔墨浑然一体，气韵天成。近看则山重水复万物齐备。
王原祁《仿大痴富春山图轴》
画面下部两山之间溪流婉转及至远处村落，使空间走向深远，并以两个层次的细碎山石为基础画出凸起的林木，顶起上部外形完整的山峰，并以留白的云雾相隔拉开空间。这件作品可以体现出王原祁在学习古人的同时，探索个人风格的过程。
他曾自题作品云：“不在古法，不在吾手，而又不出古法吾手之外。笔端金刚杵，在脱尽习气。”表达了他对“古法”习而不拟的态度。
教你临摹《浮峦暖翠图》
王原祁 《浮峦暖翠图》（局部）
一、干笔中墨色画出近处的一组松树，淡墨顺势勾出树下的几块山石及中景山石。勾出整体结构后，用中间墨色画出杂树枝干。
二、从山石的大结构处开始淡墨整体皴擦，之后用稍重一些的干墨继续皴擦，由淡渐浓交替进行，反复数遍。
三、干淡墨点出杂树枝叶，再以稍湿一些的淡墨皴染山石根部，注意不是渲染，不可将皴染后的飞白一步填死。以长线勾出远山轮廓，稍施皴染。
四、远山以大笔横点依山势皴出，较前景墨色稍湿。整体用中间墨色干笔皴擦，深入刻画山石转折、杂树等重点部位。
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