这部影片的第一个成功之处是通过一个家庭的悲欢离合，反映了中华 民族 8 年抗战的艰难历程。
从某种意义上讲，中国影视作品延续至今的一 种浓郁的“家国情怀”，可以追溯到三四十年代的这部影片。《一江春水向 东流》正是通过一个家庭的命运变化，浓缩了从抗战到胜利、从沦陷到大 后方、从城市到乡村、从平民到官僚的社会生活场景，以生动的故事情节、 典型的人物形象、深刻的社会内涵、强烈的时代色彩，在广阔的历史背景
故事发生在上海，纺纱厂女工素芬结识了教师张忠良 并与之结为夫妻，婚后生活非常幸福。一年后抗日战争爆发，张忠良怀着 一颗抗日救国的决心来到大后方重庆参加抗日工作，没想到很快就被官僚 阶层花天酒地的生活腐蚀，在重庆找了两个情妇，开始过着花天酒地的糜 烂生活，完全忘记了还在上海苦苦挣扎的妻子、孩子和母亲。
影片采用了 平行蒙太奇的表现手法，另一条故事线表现的就是在上海，张忠良的父亲 被日军杀害后，妻子素芬带着孩子和婆婆艰难度日，一路逃难来到重庆， 寻找张忠良。然而茫茫人海中想要寻找一个人谈何容易，为了生存，素芬 来到一户富人家做佣人，负责洗全家人的衣服，而她并不知道这个富裕之 家的女主人就是她丈夫的情妇。直到有一天，女主人要结婚了，在盛大的 婚礼上素芬突然发现新郎就是自己苦苦寻觅多年的丈夫，上前质询时，交 际花女主人盛怒之下狠毒咒骂，可怜的素芬悲愤交加，走投无路后投江自 尽。
整个故事是一场悲剧。借鉴了中国优秀美学传统，片名来自南唐后主李煜的词:“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”影片的故事发生在长江流域的上海与重庆，这两个城市 一个在长江尾，一个在长江头，加上整个故事又是一出悲剧，与片名非常 契合。 这部影片的第四个成功之处，就是采用了戏剧化美学结构。应当指出， 中国早期电影一直遵循“影戏美学”的传统，同美国好莱坞戏剧化电影比 较接近。《一江春水向东流》这部影片的故事情节就采用了传统戏剧结构方 式，有着明显的开端、发展、高潮、结尾，以悲欢离合的戏剧性来感染观 众，符合中国观众的审美习惯。
这部影片的开端，用一组镜头描写了张忠 良和素芬两人在上海时幸福的婚后生活。影片的发展，则是抗战爆发，张 忠良怀着抗日救国的决心到了重庆，结果很快被交际花王丽珍拉下水。银 幕上导演以平行蒙太奇的方式加以呈现:一边是张忠良在重庆花天酒地， 一边是素芬带着孩子和婆婆在上海苦苦挣扎。影片的高潮，则是素芬在女 主人的婚礼上突然发现新郎就是自己苦苦寻找的丈夫张忠良，整个婚礼大 乱，发生了一场激烈的争吵。影片的结尾，素芬受尽屈辱，投江自尽。从 以上不难看出，这部影片具有十分明显的开端——发展——高潮——结尾 的戏剧化结构方式。
第二个成功之处是人物形象生动，角色性格鲜明。
第三个成功之处，电影蒙太奇通过影响观众的情绪，激发观众的联想和启迪观众的思考， 使电影具有了神奇的艺术魅力 。影片《一江春水向东流》中，一边是张忠良和他的情妇在大后 方花天酒地、醉生梦死，另一边则是张忠良的妻子素芬带着孩子和老母在 敌占区苦苦挣扎、难以生存，使观众在强烈的对比联想中产生情感的冲击。
这部影片的第四个成功之处，就是有意吸收与借鉴了中国优秀的美学 。从以上几点我们不难看出，中国三四十年代的电影虽然也是二次大战 前后的现实主义影片，也把镜头对准社会最底层的普通人，但是，它与 20 世纪 50 年代的意大利新现实主义电影有很大的区别。 意大利新现实主义电影，例如《偷自行车的人》等都是纪实风格的电影，素材都来自新闻报道，大量启用非专业演员，运用纪录片的方法来拍摄故事片。 而中国三四十年代的影片则继承了中国戏剧注重讲故事的特点，十分注重悲 欢离合的故事情节，特别强调演员的表演，大多数场景都是在摄影棚中完 成的，因而体现出一种戏剧化的电影美学风格。
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