01、《老炮儿》：“鸵鸟快跑”
闷三身上结实的腱子肉，六爷手里明晃晃的军刀，小钢炮儿眼睛里永不熄灭的倔强，都让这部电影像是一部燃烧的荷尔蒙。
但《老炮儿》最打动我的地方，既不是它散发出来的荷尔蒙气质，也不是影片里让人动容的父子情，而是六爷身上那种明知不可为而为之的悲壮。
这种悲壮，在六爷让鸵鸟快跑这个场景里体现的淋漓尽致。
明明应该在荒野上撒欢儿的动物，却偏偏成了被人圈在铁笼里的玩物。
明明应该呆在笼子里的宠物，却偏偏成了跑上公路与人车同行的生物。
这么的身不由己，那么的不合时宜。
就算身不由己，也要保持一份骄傲。
就算不合时宜，仍要追求一种自由。
所以，当看到六爷加快车速面带笑容，拼命向驼鸟喊着：快跑！别让他们逮住你！的时候，我的眼泪掉了下来。
六爷，您何尝不是那只驼鸟啊？！
02、《滚蛋吧，肿瘤君》：“超市购物”
这是个在影片里并不起眼的场景：熊盾他爸在医院知道诊断结果，见到生病的熊盾以后，转身到超市给熊盾买吃的，老人家拿了一堆零食往购物车里堆，结果拿着拿着，泣不成声。
我想起了在医院里遇到的一个小孩：他叫小黄，上高二，身高180CM，白白净净的，话也不多。
小黄左手有两根手指无法弯曲，所以住院，他爸妈陪着他，有时候，一家人还有说有笑的。
有天晚上，我跟父亲回来的晚，路过走廊，听到角落有人在哭，近了看，才看清是小黄的爸妈抱在一起，呜呜直哭。
后来才知道，小黄患的是帕金森症，而且他爸妈早就知道诊断结果，但因为心疼儿子，所以瞒着他。
但这样的结果，放谁身上谁都不好受，两口子心里难受的慌，只好在夜里背着小黄偷偷哭。
无论发生什么，把坚强的一面留给子女，把脆弱的一面留给自己，把笑容写在脸上留给子女，把眼泪呑进肚里留给自己，可怜天下父母心。
人生如戏，戏如人生，有时候还真是这样。
于是，我读懂了那个场景里所蕴含的真实与细腻。
03、《我们的少女时代》：“溜冰比赛”
当看到林真心蹩脚的滑行着，摔倒爬起再摔倒再爬起的时候。
我在心里暗骂：你妈逼啊，徐太宇，赶快认输啊！
然而徐太宇并没有主动认输。
导演就是这么的虐心和煽情。
年少时候的爱情，就像是一场比赛，谁他妈会轻易认输啊。
谁都想要赢，谁都不想输。
哪怕是技术不好，也要拼命向前跑。
哪怕是浑身受伤，也要努力地赢你。
以为赢了你，就可以说：我喜欢你。
结果谁也没有赢，只输给了那青春。
04、《家在水草丰茂的地方》：“气球里的影子”
这是一部西部文艺片。
没有大腕，场景单一，故事简单，情节平淡，甚至连对白都很少。
如果不是因为制片人是方励，我估计它都很难走进大众视野。
我在看这部片子的时候，有好几次想停住不看了，因为实在太乏味，但为了提升自己的逼格，我耐住性子继续往后看。
直到看到这个场景：两兄弟在临近到家的时候，经过争吵、辱骂和打架，最终释怀，晚上露营，篝火边，弟弟来教哥哥玩一个小玩意儿。
他们两个的影子映在旁边的大气球上，像是两个被装在气球里的人。
这时候，导演给了气球一个大大的特写。
被装在气球里的影子，像是他们的命运，也像是草原的命运。
只能随风摇摆，自己却无从把握，于是只能漂泊，继续寻找那水草丰茂的地方。
我不知道这是不是导演想表达的，但我读到了这些。
05、《山河故人》：“雪花里跳舞”
贾柯樟的电影一直都是这样：用平实的镜头语言，讲述平凡人的故事；不会花里胡哨，没有曲折婉娫。
我记得很早以前，我跟我爸妈一块看《三峡好人》，看完以后。
我爸说：看不懂！
我妈说：不好看！
我说：这部电影的导演叫贾柯樟！
于是，我爸妈决定：以后再也不看这个叫贾柯樟的导演拍的电影。
我感到深深的不安，我不应该说出导演的名字的......
但我还是看了《山河故人》。
影片结尾，外面雪花漫天，女主角带着她新养的黄狗，来到一片空地，很远的地方不时传来烟花绽放的声音，这时候熟悉的音乐再次响起，她在雪花里跳起了舞！
我差点泪奔。
每个人都只能陪你走完一段路，无论爱人、亲人、朋友，甚至身边养的那条白狗，迟早要分开。
就算牵挂是爱最疼的部分，剩下的路，也要靠你自己走完；生离死别，无可奈何，山河犹在，故人不归，都是真实的人生滋味。
这个场景，关于孤独，以及孤独背后的倔强。
有时候，我们不会因为一部电影而喜欢上一个场景，却会因为一个场景而喜欢上一部电影。
就像是，我们不会因为一座城市而喜欢上一个人，却因为喜欢上一个人而喜欢上一座城市。
因为“喜欢”这件事，从来都没有什么道理可言啊。
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