独钓寒江雪

今天的雪，是往心里下的。

下完雪的村庄，成了一个新的村庄，它从童话里走出来，从古人的山水画里走出来，从梦里走出来，一片片的雪花飞舞，一只麻雀在绿色的菜地里雀跃，外甥女撑起一把红色的伞，在雪地里雀跃。

三百年的古树，平时都是普普通通和和气气的样子，不显山不露水，雪下来的时候，它就俨然变得古朴，有了仙气。

读《红楼梦》，几个关键的场景都跟雪有关。一个是薛宝琴踏雪寻梅——

一看四面，粉妆银砌，忽见宝琴披着凫靥裘，站在山坡背后遥等，身后一个丫鬟，抱着一瓶红梅。众人都笑道：「怪道少了两个，他却在这里等着，也弄梅花去了！」贾母喜的忙笑道：「你们瞧，这雪坡儿上，配上他这个人物儿，又是这件衣裳，后头又是这梅花，象个什么？」众人都笑道：「就象老太太屋里挂的仇十洲画的《艳雪图》。」

还有一个场景，是贾宝玉最后一次见父亲，在漫天的雪花里，对着父亲拜一拜，便跟着一僧一道，消失在风雪里，归彼大荒，白茫茫一片真干净。

雪像是我们文学作品里的一个意象。它把很多真实的残酷用诗意的滤镜过滤了一遍，它来自于萧瑟的冬天，又高于萧瑟的冬天，它似乎是觉得冬天太残酷了，太冷了，所以它充满悲悯地普降人间，让我们知道这个世界，究竟没为何物。

初中的时候跟我姐去一个陌生的城市，路上遇到大雪。车停在了一个陌生的荒野，我们下得车来，看到童话在眼前铺展开来，陌生的方言，在路边的小火炉上加了色，一点点地传过来，莫名地想起香菱学诗，说起如何在一个地方泊了船，看到风景如画，入了心，于是懂得了什么是“墟里上孤烟”，我也是在那时懂得了什么是“红泥小火炉”。你若不走进纷纷扬扬的大雪里去，你若不摘下帽子，你若不站在高处，你若不把你的心掏出来在这个雪地里晾晾，你体会不到雪的好，你没有这般的泫然涕下，没有那般的目眩神摇。

小时候看雪山飞狐，看到大侠在雪山飞来飞去，觉得浪迹天涯好像跟雪天更配。看神雕侠侣，杨过在雪天里单手与人打斗，就觉得江湖的世界里一定要有雪。

看沈从文在《湘行散记》里写到，他坐船回老家，路上遇到大雪，他深恨自己一只秃笔画不出这样的美景，深恨自己的文笔勾勒不出这样的美景，他近乎哀求他的三三，你以后一定要来内地瞧瞧，这里的野性，这里没被人改造的自然山川，这里千百年来沉淀下来的风土人情，你如果走了心，你一定会忍不住哭泣，你一定会写出真正伟大的作品。那个时候的三三恐怕不能理解沈从文的哀求。她一个千金小姐，怎么能轻易地走进一片茫茫山川里的茫茫大雪？对她而言，山太深了，雪也太深了。而沈从文却孤独地在雪地里被那样的美所震慑，他一定是哭过的，他那么敏感的心里，落下的都是雪花，一片一片都飞到了心里边。他走进了雪里，走在回乡的路上，他是民国作家里唯一一个离中国古典审美最近的一个。他懂得“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪"。他懂得“雾凇沆砀，天与云、与山、与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已"。他懂得“柴门闻犬吠，风雪夜归人"。

可惜他的三三并不懂得他。他只能沉浸在自己的美学世界，独钓这满江大雪了。