11月8日，记者节
今天是11月8日，记者节，一个可能只有记者才会关注的节日，他们把这一天称为“自嘲日”。
在这个每一个人都有能力通过社交网络发表言论的时代，“公民记者”已经普遍得有点陈词滥调了，失去了神秘感和神圣感的记者成为了最容易被轻视的职业之一。加上“之一”是因为还有觉得自己更苦逼的医护人员，他们似乎已经被笼罩在血案的阴影下了。但对于大多数记者来说，被围堵、尾随和攻击大概已经是工作的一部分了——当然，这样的经历对于“自媒体”和自诩为“媒体”的营销者来说有些遥远了。
2015年，全球有115名记者在工作中被杀害
这个世界每个瞬间都在随着时钟的转动而改变，会不会有一天这样的经历也会让职业记者赶到有些遥远了呢？如果那一天真的到来，大概记者节就会成为这个职业的祭奠日吧。
参与的人群越来越广泛，新闻业却显得越来越日薄西山，不仅仅报社、电视台的精英们在出走，连时尚杂志的特稿团队也在出走。大约十年前，NHK的纪录片《激流中国》对中国传媒业的问题是“为什么不能这么做”，而今天，所有人的问题都变成了“为什么还留在这”。
《激流中国》截图
大概是因为理想吧，毕竟连我这样的细枝末节都离开了，还有什么其他理由能解释呢？
新闻人的理想其实是一个很难具象化的存在。2015年的《聚焦》让所有人都回忆起了纸媒兴盛的年代，特稿部门追踪一个小故事，牵扯出了一个大案子，然后锲而不舍地刨根究底，最终扳倒了强大的利益集团。大部分表现新闻从业者正面形象的作品都是这样的结构，然后所有人都在说“啊，这是追求真理的一群人，真是令人敬佩啊”，新闻人自己也喜欢说“啊，我们是追求真理的一群人，你们应该敬佩啊”。
《聚焦》海报
当然，“记者的力量来自于真理”这样的话听起来特别正义有力量且鼓舞人心，但是你们不觉得“真理”这样的概念在日常生活中有些过于虚无缥缈了么？
与其说记者的力量来源于“真理”，倒不如说来源于故事。
这里的“故事”泛指“发生过的事”。
在我刚入行的时候，每一个带我的前辈都会教导我说，哪怕摔了自己，也不能摔了摄像机，它就是你的枪。后来我想了很久，为什么摄像机会被比作枪呢？大概它们都象征着权力吧——枪能够夺取生命，而摄像机则能够传播事实。
托马斯·麦卡锡常年混迹于媒体圈，他真正了解记者的心理和思维方式，也正因如此，《聚焦》并没有俗套地把这群记者塑造成正义感爆棚的卫道士。他们所做的只是凭借自己的职业本能，嗅到了这个故事所蕴含的力量——能够改变这个社会的力量——而不断深入调查下去。而真正掀起舆论浪潮，迫使这个世界改变一切不合理机制的，是故事本身。
《聚焦》剧照
所以人们总是对故事的剪裁抱有敌意——尽管实际上没有经过剪裁的故事他们是看不下去的——他们反对观点，同时却依赖观点，这样的矛盾让那些只求讨好受众的媒体左右为难。
有新闻学常识的人都知道绝对的客观是不存在的，媒体的观点通过社论和选材本身来表达，而任何观点都是由自身位置和利益决定的，即我们通常所说的“屁股决定脑袋”。新闻的本质是政治，在理想的状态下，媒体完全不被利益团体所左右，可以自由地发出自己的声音。对这种理想状态最好的表达是阿隆·索金的《新闻编辑室》。
《新闻编辑室》海报
对于很多很多新闻工作者来说，《新闻编辑室》是一个完美的乌托邦，电视台的领导凭借信念和对员工能力的信任，硬生生地扛住了来自身后财团的压力，创造出了一个“真空区域”，去实现自己的新闻理想——这种理想并不是冰冷的中立，而是有自己的基本价值观、鼓励多元化讨论，以及，不向资本和市场的任何一方妥协。
《新闻编辑室》剧照
所以这样的乌托邦只能在“真空状态”下才有可能实现，即使是在剧中，这群自诩为堂吉诃德的理想主义精英也遇到了风车一般的阻力，虽然他们都在说“我才是堂吉诃德，你是跟在后面的桑丘”，但当查理·斯金纳倒在了《oh shenando》的音乐声里，我们知道这就是最后的结局了。当然以索金的品性，他肯定会留下一个光明的未来，一个悠扬在《That‘s How I Got to Memphis》中的未来，一个依然由理想主义者掌控的未来，但是那样的未来大概是为了告别吧，据说这是他最后一部电视剧了。
那是一个我们看过无数遍，却依然会忍不住眼泛泪花的梦想。
或者说是对梦想的挽歌。
《新闻编辑室》剧照
我们都知道新闻业落到今天的这份田地，从业者本身要付多大的责任。相对于精英主义者的乌托邦，《匹诺曹》这样毫不留情的耳光会引起更多人的“共鸣”，这部剧的核心思想总结起来就是一句话——新闻是建立在谎言与剥削上的娱乐节目。
《匹诺曹》海报
《匹诺曹》引用了很多新闻伦理学的经典案例，这些问题的争议有许多在业界至今还在激烈讨论，提出问题当然是有价值的，但是为了戏剧效果而暗示观众谎言和造假是新闻业“普遍存在”的潜规则甚至一般做法，这种枉顾实际的做法其实是在为大众（舆论本身）和媒体（舆论权力的掌控者）之间制造鸿沟——正是这道鸿沟构成了这部剧的基本矛盾，但是这道在创作者眼中“理所当然”应当存在的鸿沟实际上是每一个媒体工作者的一生之敌。
“新闻真实”是一道红线，跨过去的人是会身败名裂的。
《匹诺曹》剧照
每次有人问我对于“新媒体”的看法时，我总是说，新闻的载体会不断变化，但是新闻的本质不会变，记者对于好故事的追求也不会变。等到热钱的泡沫被风沙吹尽，我们再看，在废墟上重建起来的依然是曾经的坚守。
今天是第17个记者节。等到第117个记者节的那一天，这个节日也许依然只是记者们的“自嘲日”，这终究是一个需要门槛的职业。但是这道门槛之后并不是金银铺地的温柔乡，从某种意义上说，这里更像是一个祭坛，供奉着世间最危险的权力。
希望到那时，我们依然是在纪念什么，而不是祭奠什么。
我对此满怀信心。
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