知道一个人十件事，而只写一件事，容易成功。只知道一件就写十件，很难写出人物来。
—— 老舍
如何刻画人物形象？
说到如何刻画人物形象，我便想起了喜欢看的一档综艺——《演员的诞生》。其实，写人的技巧和演戏有共通之处——对人物进行准确理解和把握。
作为一个演员，若是对人物角色理解不到位，就会使观众出戏；而作为一个写作者，若是对人物了解的不透彻，写出来的人物就难以让读者印象深刻。
每个人都有每个人的性格特征，人物的一举一动，一言一语，都能够表现他们不同的性格与生活经验。老舍说知道一个人十件事，而只写一件事，容易成功。只知道一件就写十件，很难写出人物来。
就像演员，若只是记住几句台词，必然不能获得闻声知人的效果，即便演了，也会被说演得不像，演技差。所以，有些演员为了进入某个角色，演好某个角色，会做出譬如去体验特定角色的生活之类的努力。因为人物的全部生活决定他在舞台上怎么说那几句词。
写作也一样，假若对人物只知道他一个故事，或对其全无所知，是无法创作出有骨有肉的人物来的。所以，我们要想写好一个人物，就要先去生活，先去认识人物。比如一个快人快语的人，要知道他是怎样快法，就要考虑到人物的思想，感情等方面。在特定时间、地点、情节下，人物说话快，思想也快，这是甲的性格；但若只是口齿快，思想不快，便不是甲。即便李逵、武松、鲁智深等都是农民革命英雄，性格有相近之处，但却并不相同，李逵之所以是李逵，是因为李逵有李逵自身的特点。
简而言之，对一个人了解越深，你写出来的人物就越能立得住。这时候，可能有人会说了，我想象力很丰富，我自己就能分裂出很多性格的人物，没必要去找个人研究他吧。况且像一些革命先烈，比如，刘胡兰、黄继光，我能去实实在在地了解他们吗？也不现实啊。
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艺术源于生活,而高于生活，有时候确实需要我们发挥想像力，但想像的基础，一定还是建立在生活中类似人物之上的。
你无从得知一些过往的英雄人物说过什么话，做过哪些事儿，但你又想在你的作品中刻画一个义薄云天的英雄形象，那么，你肯定不会以一个见利忘义的小人为原型，而是会去看一看类似于某某的英雄人物都有哪些特征，有哪些经历，都会做些什么事等等。（如果当下有这样类似的英雄形象，则更好）
然后，即便是适当地夸张也好，神话也罢，但总能够“组合”出来一个可以让人一看就觉得“没错，这个英雄就该是这个样”，而不是仅靠着自己的想象，肆意“杜撰”一个人物出来安在某个英雄的头上。那样，读者自然是不相信那个人物存在的，说不定还会抱怨一句“什么乱七八糟的”弃卷而去。
总之，人，是故事的主人。是什么样的人，便应该会做什么样的事，说什么样的话。因此，只有熟悉一个人，我们才能形象地、生动地、恰如其分地写出这个人做了什么事，为什么做这件事的是这样一个人，说了什么话，为什么说这些话的是这样一个人。如若不能洞悉其中的人物，那么，定然写不好或写不出人物来。
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