《菊次郎的夏天》是由日本北野武工作室制作的一部喜剧电影，该片由北野武、关口熊介、岸本加世子等主演，一改北野武往日作品中体现的沉默寡言和突发性暴力的风格，是一部温情治愈的夏日“真人动画片”。
它讲述了无赖大叔菊次郎带着孤独小孩正南一路寻找妈妈的故事。不同于欧美公路电影的特点，北野武以一种有些无厘头的风格传递给观众一场让人又哭又笑的夏日旅程。
泼皮大人和不说话小孩
故事分了两条路线，第一条线以小男孩正南为视角。不知是夏日的天气太炎热，还是内心太自卑，正南总是低头垂眼，沉默寡言，好像一副懵懂又无精打采的样子。他的爸爸车祸去世了，妈妈把他丢给奶奶抚养，从此失了音讯。他从家里的看到了妈妈的相片和地址，打算趁这个长长的、足球场也关门的暑假，去寻找他从未谋面的母亲。
第二条线则是以混混度日的菊次郎大叔为隐藏视角。大叔是个不靠谱的倒霉蛋，他拿着妻子给的五万元路费先去赛单车挥霍一通，然后空着口袋骂骂咧咧的领着他的小拖油瓶上路。
某种意义上来说，他们的人生脚印是重合的，两个同样被母亲抛弃的人，活在不见天日的社会底层里，漫无目的地生活着。而这个夏天，是他们寻找治愈方式的一个契机。
正南找到妈妈了吗？找到了，妈妈很漂亮，可妈妈是别人家的妈妈了。
小正南站在海边，用手肘挡住掉眼泪的眼睛。海风很大，一个人站着真的很渺小冷清。幸好有菊次郎先生在旁边满口胡言乱语。
菊次郎先生是个恶棍，他有多不靠谱呢？他偷车、没钱强住酒店、偷换别人的饭团……所有低于道德线的事，他都做得理所应当。这样的人，不被揍简直说不过去。
影片有一幕菊次郎带着小正南去夏日祭的夜市里玩耍，给小正南带来了一路的逗趣欢欣。然后他就被揍了，揍得满脸鲜血，因为他破坏规则，制造麻烦。他被揍活该吗？活该，终于被揍了。
可如果不是为了哄正南开心，他也不会走进那条夜市。
温柔和残酷是两面一体
如果说影片的前半部分菊次郎是个无恶不作的小混混，那后半部分你就可以看到一个温柔的笨拙的先生。
他从路人那里抢来一个风铃，给正南编织了一个天使的故事。蛮横地命令小混混扮丑，来逗沉默的正南开心。用几个橙子偷换了路人的饭团，惦记着让正南先吃。纵使身上一穷二白，他也始终没有丢下正南不管。他很笨拙但是很认真的对正南说：那不是你妈妈，肯定找错了。他很坏，可还没有坏到人性的尽头。
电影当中有两部插曲，一首是人尽皆知的《菊次郎的夏天》，一首是《The Rain》。前者基调轻快，后者基调悲伤。世人总是怀念那些畅快的日子，面对不愉快的、消极的一面总会选择性的失忆。所以总喜欢说，明天总会来的，日子会越来越积极。可伴随着明天的希冀，还会有未知的意外。就好像给予你很多温情很多关爱的人，也没办法永远陪着你。你认为对你残忍又自私的人，偶尔也会感动你。
北野武和妈妈的相处时总是充满矛盾。小的时候没有得到很多母爱，可是长大挣钱后，母亲总是来问他要钱。在北野武眼里，妈妈好像“吸血鬼”。直到母亲去世，大哥给他一份母亲留下的信和存折。信中写道“吾儿，你自幼生性放浪不驯，娘怕你有天会一无所有饿死街头。你的钱都存在这个存折里，共一千万日圆。”母亲的离开，给予他释怀的同时，也带给了他至亲不在的悲痛。
而影片的主角菊次郎则是北野武继父的名字，倘若带入到电影当中北野武会是当时的小正南。可现实却是北野武扮演着“菊次郎”。
泼皮大人和不说话小孩，可能是是两个人，也可能是一个人。可以说北野武在影片当中，添入了自己、妈妈、继父的多重视角，来展现人性的复杂多元与共通之处。
最恐惧的，是你战战兢兢的告诉自己千万不能重复他们的路，却无可避免的看见自己与他们越来越相似的基因。最可爱的，是只有走过他们的路，才越发理解到他们未曾宣之于口的秘密。
这部片子为什么没有北野武偏爱的暴力美学的风格，因为这是一个他与过往自己和解的过程，必须要温柔地、轻轻的，就像夏天的海风一样。
一起路过夏天的蜻蜓
如果生活本来就很糟糕，那就让我去虚耗这无边的光阴，起码能留下点让人怀念的过程。
回程的路途里，有个画面是一只停摆的蜻蜓眼中，路过了正南和菊次郎先生。这是一个很巧妙的镜头，对主角来说，他们只是路过了一只蜻蜓，对小蜻蜓而言，有人正从它眼中路过一场夏天。
雨后天晴，至此，那些不开心的、孤独的、痛苦的情绪请统统抛掉，如果不去消遣这悠长又晴朗的日子，那夏天的到来还有什么意义？
他们在路上碰见了四处流浪好人先生、骑摩托车的两个小混混。几个无所事事的人一拍即合，决定在荒地里露营。他们偷西瓜解暑，玩没穿衣服的红绿灯游戏，假扮八爪鱼和外星人，变一个藏着糖的魔术。天明天暗，日子一天天游走，正南的眼睛开始闪烁着笑意。
好人先生给小正南讲了一个睡前故事：小女孩为生重病的母亲出门寻水，可附近都没有水，小女孩累到昏迷。等她醒来，惊喜地发现手中的水斗已经装满了水。回去的路上她碰到一只奄奄一息的小狗，她把斗中的水分给小狗一半，后来那个水斗变成了天上的北斗七星。
这个故事其实没有逻辑可寻，可它告诉了正南，有的人即便自己伤痕累累，却依然在用双手抹掉他的眼泪。
露营的日子里，正南做了一个连星星都争先恐后闪烁发光的美梦。他终于和那些光怪陆离的噩梦说句再见。
影片的结尾正南与菊次郎先生相约下个夏天再一起去找妈妈，然后背着他带着一对翅膀的小书包一颠一颠地消失在长桥的尽头，夏天就这么过去了。
才发现夏天是个骗局
电影中的夏日，充斥着没完没了的知了声，遮天蔽日的芦苇，公路海滩与微风，鲜郁的颜色，和晴朗的好天气。这是北野武拍出来的夏天，静谧的好像没有任何事物可以打扰。事实上等我们面临夏天的时候，却只感受到燥郁不安的炎热，倒霉的事情，睁不开的眼睛，孤独的情绪，冗长的日子和流不完的汗。
可一旦夏天过去，人们又开始怀念夏天的种种，诗人写夏天，电影拍夏天，少年的人表白在夏天。可能夏天的阳光太晴朗了，它把一切不美好的事物都衬托得黯然失色，像一个千锤百炼后的标准微笑，你没办法不被它融化。
北野武曾说这部电影就好像对继父的一场祭奠供养。因为他在长大之后，开始慢慢理解父亲藏着的寂寞。理解父亲给不了他爱和自由，是因父亲自己的成长当中也缺少这些东西。他的蛮横暴力、外强中干给北野武的成长带来了不可磨灭的创伤影响，长大后的北野武虽然学会了挣钱，但骨子里，流淌的都是离经叛道的血液。
他在小时候没能得到像正南这样片刻欢愉的夏日之旅，长大后却一直想要寻找这些自己缺失的东西。于是他一遍遍地在记忆里翻找，哪怕是父亲一个偶然的笨拙的微笑，都能让他聊以慰藉。
于是北野武拍了《菊次郎的夏天》，一个流氓大叔如何牵起一个敏感自卑的小朋友的手，他站在未来的时间轴里，以父亲的角度，渴望得到过往的自己的谅解。可是真的和解了吗？那些想象中的温暖如同浩浩河海里的一艘纸船，给予沉浮在浪涛之中的求救者一场骗局。真正留在记忆里的，永远都是那些苟延残喘中吞没的咸腥的海水。
所以说电影虽然是轻快搞笑的，却流淌一种着难以言说的悲伤，让人嘴角牵起来，鼻子却在发酸。北野武告诉世人，也瞒过自己，尝试通过一个美好的故事，来覆盖心灵空缺的位置。电影照不进现实，疤痕永远都会在那里，天晴时无事，天热时就会发痒。
其实每个人都是这样，喜欢皆大欢喜的故事，喜欢把记忆里的东西不断美化，因为这样就可以跟自己说，等你把眼前的难题熬过去，再回首往事的时就会发现，你所经历的都是难能可贵的回忆。可事实上眼下的你永远都鼻青脸肿，生活其实很多时候都挺难的，所以老天赋予了世人“好了伤疤忘了疼”的天性。
然而这并没有什么大不了的，就如同倒霉的人怀念黏热的夏天，都是心甘情愿被骗。
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