我听《父亲的草原母亲的河》

     

我听《父亲的草原母亲的河》 我听《父亲的草原母亲的河》

        刚才回看《歌手》，偶遇《父亲的草原母亲的河》这首经典之作！斯琴高娃深情的朗诵为这首歌加码不少，听着听着，情绪被带动起来了，这时候，腾格尔的歌声悠扬地响起……突然想起，三四年前，我曾多么热衷这首歌啊！翻出当时写的随笔再看一看，我变了没有-----很好，一点也没有变。

      （写于2014年6月13日）

        这两天无意间听了一次《父亲的草原母亲的河》，印象不错，打算来学一学。一打开酷狗，各种演唱版本扑面而来，一看都是大牌歌星演绎，想必是首不可多得的好歌。每个演唱版本我都欣赏一番，听了降央卓玛、德德玛、龚玥、八只眼、黑鸭子、云飞、廖昌永、齐峰、腾格尔、龙梅、乌兰托娅、布仁巴雅尔等十几位歌者对同一首歌曲不同的演绎。我以我现有的欣赏水平谈谈自己的看法。

      《父亲的草原母亲的河》的词作者是台湾女诗人席慕容，她是应内蒙古著名女中音歌唱家德德玛之邀写的歌词，词中娓娓讲述着一个关于草原的故事，倾诉思乡思亲之情。曲作者乌兰托嘎是杰出的蒙古族艺术家，他还创作了《呼伦贝尔大草原》这首我特别喜欢的歌。

      好的歌曲首先是词曲作得好，而演唱是推广好歌的重要渠道。德德玛是原唱，虽说这首歌曲是为她量身定制的，但是除了发挥她那浑厚、宁静、优雅的中音风格之外，对歌曲感情的诠释却远不及翻唱者。我觉得节奏稍快，声音浮动，像轻快的舞曲，打动不了我。

        布仁巴雅尔的演绎反而要对编曲点赞了。在蒙古长调和马头琴那回旋、悦耳、悠扬的旋律中开始了布仁巴雅尔厚重、苍凉的演唱。歌声中夹杂着个人对草原的情感，丰富的阅历增强了演唱的内涵。但是，本人觉得他没有下足功夫，演唱稍显生涩，不够投入。

        齐峰（《祝福妈妈》唱得特别好）较有优势的是他优越的声音条件，年轻的嗓音把歌曲演唱得十分柔和、流畅，却少了宽厚、深沉的意境，有点像在唱卡拉OK。

      乌兰托娅也就是适合唱唱《套马杆》而已，她的演唱节奏鲜明欢快，像是舞曲，浮于表面，实在不值一听。

      龚玥保持一贯的甜美、轻缓唱风，几乎什么歌她都是不费力地哼啊哼啊就哼完了，不值一提。

      八只眼倒是期望值最高的了。四个老男人的组合总能把歌曲的节奏、和声拿捏得恰到好处，立体感很强！可是在这首歌声部的处理上，好好的一个男中音出来后，一个男高音却立刻取代了他，一直盘旋其上，浮躁得不行，完全把妙不可言的男中音给压下去了，可以说毫无美感。

        廖昌永是典型的学院派风格，浑厚、流畅、深沉的演唱，扎实的声乐技巧把歌曲演绎得无懈可击，十分完美，堪称声乐教材！我听了一次又一次，最后不是落在了对歌曲本身的欣赏上，而是偏重于学习他的声乐演唱技巧——气息、共鸣……回过头来，就欣赏这首歌曲本身而言，或许由于流动的是非蒙古族的血液，唱起来正儿八经，少了些许韵味。但是，我还是十分十分欣赏廖昌永的歌声的！听听他的歌声是很享受很享受的！

        腾格尔唱得最好！他本身的大部分演唱就是显著的蒙古族风格。苍凉、辽远、狂野、霸气是他的演唱特质。歌曲经他演绎后显出了悲伤、怀念以及深深的眷恋！轻时若游丝，仿佛那歌中的草原与河流已经成为渐渐远去的记忆；强时一声呐喊，把人心狠狠拽了一把，震撼住了！我觉得，演唱必须有技巧，但在这样一首歌里技巧只是点缀，无需修饰与雕琢，深情才是亮点！腾格尔用心来唱，感情饱满极致，他对歌曲的演绎打动了我！可以说，这首歌是他唱过的《天堂》、《蒙古人》等中处理得最好的作品！我喜欢！

      当然，品菜的不一定能做出好菜。

    歌词如下：

父亲曾经形容草原的清香

让他在天涯海角

也从不能相忘

母亲总爱描摹那大河浩荡

奔流在蒙古高原

我遥远的家乡

如今终于见到这辽阔大地

站在这芬芳的草原上

我泪落如雨

河水在传唱着祖先的祝福

保佑漂泊的孩子

找到回家的路

哎......父亲的草原

哎......母亲的河

虽然己经不能用

不能用母语来诉说

请接纳我的悲伤我的欢乐

我也是高原的孩子啊

心里有一首歌

歌中有我父亲的草原

母亲的河