类似于这样的问题邀请每天都会推送给我，从问题中可以看出，大家还是对这个行业很感兴趣的，但是感兴趣是一回事，如何入门则是另外一回事。
一、编剧是一门学科，有科学的体系
电影《追随》中有这样一段话：“一个二十几岁，没有工作的年轻人，多半会把自己想像成一名作家”。
同理也可以说是编剧，写手等等一切从事表面上看起来低成本创作的行业，毕竟画家需要一定的美术基础，而写作只要有想法会识字就可以完成。
但事实并非如此，光靠好的想象力或者巧舌如簧是达不到编剧的水准的，顶多只能算个短平快的段子手，如果说段子手是来去如风的游侠，那么编剧则是排兵布阵稳扎稳打的战术大师。
电影不仅仅是小段子对的堆砌，就好比一桌好菜不能只有一锅乱炖的食材。这也是提出如何当一名编剧的人所需要解决的第一个问题，找到一套切实可行的创作理论。
在这里，我不止一次地提到过一本书《救猫咪》三部曲，这本书系统的阐述了电影剧本作为一门艺术形式的创作规律，基本可以类比于绘画艺术中的透视学。
市场上讲电影创作的书千千万万，唯独推荐这本《救猫咪》的原因是：它可以让你在读完后立刻进行剧本的创作，也可以在你创作完后作为验算的标准。甚至可以对现有的电影进行扒片——准确的拆分已有的成功案例，按需索取自己需要提高的部分。
二、读不懂的诗和到不了的远方
编剧不是瞎编，假如你通过了上一条的考验（通常八成的提问者做不到，因为学习需要付出极大的时间代价），那么你会清楚电影剧本的创作规律，特别是书中提到的十个电影类型的主题该如何呈现，接下来就可以按图索骥。
比如书中提到侦探片的立意不应该只是落在解密，而是要让观众意识到“我们真的有那么邪恶吗”的对于人性的思考。所以这时，你应当对症下药去翻心理学的书籍，而非各种UC系标题的“惊了！90%的人上过此当”的花边小料。
因此当有人说要当编剧就应该多出去走，多经历就自然会写了。对此我持反对意见，闭门造车固然不妥，但是静不下心来的旅途，只是给自己躁动的青春找个发泄口罢了，到头来不会有任何提高。
到头来既没有寻找到远方，也没有写出像样的诗，不过是疯狂一把和无病呻吟罢了；搞创作需要耐得住寂寞。
三、不要把鸡毛当令箭
一个典型的新手编剧会把创作会议上的所有点子都当成救命稻草，甚至是原封不动地照搬原始素材，不仅自己写得痛苦，事后看起来更痛苦。
造成这样的原因是不懂得自己的故事需要什么，所有的段子也好，故事也罢，都是为了主线服务，只有用得上的点子才是好的点子，放错位的资源就是垃圾。
一个剧本，主线是骨骼，骨骼都不正，不要指望依附在上的机头皮毛能健康生长，也不要指望观众能为小段子买单，我何必花大几十块去电影院？在家刷两个小时微博岂不是更好？我还能躺着刷！上厕还不用排队！
四、最大的安全感莫过于投身事业之中
少找心理慰藉，有很多文章表面套着编剧入门的外皮，实则塞满龌龊的毒鸡汤，讲一些大道理，浅显易懂，让人产生“我看了懂了道理，所以我也学到了很多”的错觉，实际上只是些无关痛痒的东西。
总之拳不离手曲不离口，编剧是一门技术活，三日不弹，手生荆棘；平时想到什么要养成写下来的习惯，空余时间要尝试写剧本，实在写不出来可以去扒片，扒片的方法就是前面提到的《救猫咪》书中的节奏表，也可以参考我的个人扒片向影评节目——《编剧小白》系列。
无论是创作还是扒片，都是为了手熟，正如《异类》一书中所说“人们眼中的天才之所以卓越非凡，并非天资超人一等，而是付出了持续不断的努力。一万小时的锤炼是任何人从平凡变成世界级大师的必要条件。”
最后，本文不是给你心里慰藉的，本文甚至不是编剧入门方法指南，我只是告诉你通往编剧入门之路，是否进门，希望你不是前文中提到的那八成人。
专业有趣废话少的扒片类影评节目《编剧小白》，每周四B站微博个人公众号同步更新。
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