绘画要达到有法而无法之境，夫无法之法，乃为至法。
画之大家以思想学问作画，画风平淡天真，洋溢着浓浓的书卷气，具深邃的文化内涵。画之匠人则以技巧作画，画面堆砌制作，满塞平大，甜熟庸俗，徒计较于形式的繁简新旧。而技术、技巧靠勤奋习练达成，气韵、品格则需要先天的聪慧，加后天的学问来涵养。
梁天柱作品：《路漫漫其修远兮》
“他人之笔墨，不能抒我之怀抱，发我之胸襟。”梁天柱先生的绘画早期得力于石涛、黄宾虹等的笔墨，尤受黄的影响巨大。他秉承了黄宾虹的绘画思想，发扬光大完善了黄宾虹的绘画理论体系，学黄而不泥于黄，自出新意，是近些年来少有的学黄而能脱出黄的窠臼，自成一格的大家。我国的佛教界素有“渐悟”“顿悟”之说，梁天柱先生则属红炉点雪，直达如来境地的“顿悟”派。敦煌归来，他的画风大变，逐渐从临摹前人的笔墨桎梏中解脱出来，从而开宗立派，自写胸中丘壑，形成了独树一帜的“梁家山水”。
梁天柱作品：《《楚江秋色》》
《楚江秋色》
红叶连江直入吴，楚江秋色系仙都。
只贪诗意镌名字，撷取诗篇作画图。
他的画立意新颖，构思巧妙，没有丝毫传统绘画中陈陈相因程式化的影响。构图图式中西结合，多采用高远法、深远法结构，气势恢宏，大气磅礴，巧妙的表现出山海奇观，海天一色的青岛地域风貌。他非常喜欢画逆光中的山川风光，表现出一种曲径通幽处，深邃幽静的隐逸境界。常常于极黑极密处，忽然透出人家，匠心独运，妙造自然。
梁天柱作品：《瑞雪兆丰年》
绘画贵“精神重于物质”，齐白石先生所言：“妙在似与不似之间”，并不是特指物质的似与不似，而是指精神的超越。因之，绘画要抒写心声，表现出艺术家对大自然的真实感情，不要锱铢必较物象的物质形态，为物象所困囿。正如张朋老师所说：“笔墨有心为好，不如随意传神。”梁天柱先生的绘画艺术，既尊重自然，又超越自然，表现出大自然的内在精神气质。他注重从大处着眼，从不“徒斤斤于形象位置色彩”，过分计较纠缠细节的描摹，为一种程式，一种框框画画。他不苟成法，恣肆不羁，舍形求韵，注重抒发内心情感，彰显出画家的真性情。他的绘画是作者真实性情的自然流露，没有丝毫陈腐雕琢之气，感情真挚，淳朴自然，天真无邪，充满浓郁的生活气息，有一股浩然之气充塞于天地之间，具有强烈的艺术感染力。“从有笔墨处求法度，从无笔墨处求神理。”于不经意处见精神，充盈着高雅的艺术气质和朴素无华的美学思想。
梁天柱作品：《夜半钟声到客船》
中国画的至高境界并不是仅用苦功便可修炼出来的，很多人虽用功勤奋，技艺精湛，却难达其境。绘画是画家胸臆、才情学识、人品修养、处世哲学的客观反映，胸中要有高逸之气，手上要存无法之法，品格气质皆付诸笔端，传之缣素，画如其人，便是这个道理。往往看似最简单的东西，却是最含功力学问，最难表述的。
梁老崇尚自然，热爱生活，热爱艺术，对大自然充满了朴素真挚的感情。他追求身心的自由与高尚人格的独立，不假华藻，返璞归真。他的绘画绝没有无病呻吟的陈腐程式，更没有时下缺乏功力怪异荒诞的所谓“创新”和笼罩喧嚣在画坛的浮躁之气。梁老的艺术实践证明，固步自封，因循守旧是没有艺术前途的，而荒诞不经，光怪陆离，哗众取宠，欺蒙拐骗，更不是艺术发展的宗旨。
梁天柱作品：《雨后江南》
他的作品良多，世人争先收藏把玩，视若珍宝。 梁老一生耿直，豁达开朗，性情温和，淡泊名利。晚年以作画为最高快乐，辛勤耕耘一辈子，甘于寂寞，虽清茶淡饭不以为意，好音律，散淡人生，不为烦情俗事所累，童心处世，洒脱无忧。追忆往昔，音容尤在，他高贵的品格，传世的佳作留给后人无比珍贵的遗产。
（节选自 著名美术评论家 范洪先生的回忆文章）
梁天柱作品：《秦皇岛外打渔船》
梁天柱作品：《戊辰冬日》
梁天柱作品：《雪（甲子冬日）》
梁天柱作品：《雪景》
梁天柱作品：《云深不知处》
《云深不知处》
山头好卜筑，必是幽人住。
人去山更幽，云深不知处。
为纪念我市已故著名山水画家梁天柱诞辰100周年，青岛市博物馆将主办“江山不倦——梁天柱诞辰百年作品展”。此次画展将展出梁天柱生前100余幅代表作品，涵盖山水、花鸟等多种题材。展出作品多为家属收藏，同时亮相的还有博物馆馆藏的10幅梁天柱山水精品。
展出日期：2016年10月26日---11月13日。
开放时间：09：00—16：30（15：30停止入场） 每周一闭馆
展出地点：青岛市博物馆东区一楼南北展厅（崂山区梅岭路27号(国际会议中心对面）
乘车路线：104、301、304、313、362路至松岭路站下；230、321、386、612路至青岛博物馆站下；110、311、375、380、382、606、610路至会展中心站下。
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