《江湖儿女》上映以来毁誉参半，但至少成功地让贾樟柯再次成为了影视话题中心。怀着对贾导的崇敬之情，观看了此片。贾科长这次并未一如既往地将视角放在时代审视和现实关照上，而是圆了一个拍江湖片的心愿，讲了一段江湖爱情故事。与以往看了贾导片子后绕梁三日余音未消的感觉不同，这次廖凡和赵涛的“用力”表演固然出彩，可是却并未打动我。贾导着力点的转移让我这样的贾迷有些失落，也许江湖，也许商业片类型并不适合贾樟柯。但是贾科长本人在不同场合已表达了进军商业片的愿望和打算。
客观地讲，贾樟柯是一个坚持拍电影的初心，具有文化使命感、社会责任感的电影人。贾樟柯在他本人的宣传片中亲口说过，要做我们这个变革时代的见证者。而他也的确用作品践行了自己的理念。《小武》《任逍遥》《三峡好人》等作品一脉相承，持续以小人物的塑造、底层生活的描摹作为社会的缩影，记录我们这个壮阔时代的发展嬗变，创造小武、斌哥、梅梅等草根形象，深刻剖析新时代社会和人性的特点。
在电影界，有个令人深思的现象，那就是成名作往往是许多大导演的巅峰之作，此后再难突破。张艺谋第一部作品《红高粱》后，尽管也拍出了《秋菊打官司》等较有深度的影片，但更多是《英雄》《十面埋伏》等视觉色彩意义上的所谓大片，后期更是出现了《满城尽带黄金甲》这样的江郎才尽之作，与《红高粱》汪洋恣肆，收放自如，兼具思想性与艺术性这样的神作难以相比。昆汀塔伦蒂诺的《低俗小说》之后，《杀死比尔》《无耻混蛋》《姜戈》等片，一直在模仿复制自己，《低俗小说》的神韵再难重现。就连弗朗西斯科波拉，尽管教父二享有超高声誉，但在我眼里，教父一仍然是科波拉的巅峰之作。
贾樟柯也难逃此律。《小武》作为贾的第一部长片，囿于资金困窘等原因，全片没有一个职业演员，但是影片镜头语言犀利，故事推展丝丝入扣，演员表演不着痕迹，思想性上入木三分，艺术上时有神来之笔。其后的《任逍遥》等片，虽然保持了贾氏风格和水准，但依然无法超越《小武》。
这不是人生若仅如初见的慨叹，也不是偏见与无知，一定程度上，这已是影评界和影迷的共识。究其原因，我想这些大导演们，拍第一部长片时都基本上寂寂无名，毫无声誉上的负担和包袱，反而抱着扬名立万的抱负与雄心，在创作思路上无压力无桎梏，天马行空，博采众长，努力表现个人执导风格。再者，大导们在拍成名作之前，基本已形成个人的电影理念和风格，并积累了一些拍片经验，厚积薄发，一战成名。比如老谋子在执导《红高粱》之前，担任《一个与八个》《黄土地》的摄影，现场“偷师”张军钊和陈凯歌，积累了导演经验，昆汀在《低俗小说》前，已拍过《落水狗》，科波拉拍了《the bellboy and playgirls》，贾樟柯拍过短片《小山回家》。
人不可能永远站在巅峰，但初心应可坚守，但愿大导们多出精品，如贾樟柯所言，之所以热爱电影，是因为其中有可落泪处。
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