题记：国画作为一种视觉艺术，在时代的更替中早已展现出多变的形式和内涵，但底蕴却仍旧基于传统文化，在扎实根基出生出烂漫情趣。
中国画境界深沉，并非自然之景或西方景致那么直接，更重视意境的培养，同时技法多变，想要大成并非易事，而要深谙国画中的三大技法，才能在创作中呈现别样的意境。
七言古风·观名家画作咏怀二十二韵
国画意境富内涵，形式灵活法多变。
底蕴扎根于传统，烂漫意趣发自然
印社结庐成奇观，红花墨叶幻妙天。
天寿指头黄山景，宾虹墨色更满篇。
白石鱼虾兼治印，神谶古拙三公山。
敦煌面壁摹两载，五百年来一大千。
悲鸿骏马常奋蹄，苦禅可染出新篇。
冠中子庄济元起，海粟抱石黄胄连。
名家巨匠代代涌，大师泰斗世世传。
丹青泼洒传薪火，技艺冠绝非等闲。
花鸟小品工笔走，线条描尽百态妍。
山水写意泼墨法，画成笔意足惊天。
人物白描色彩淡，栩栩如生对目前。
皴法古朴立高崖，金碧山水更连绵。
三远立意凭布局，手法匠心得真传。
墨分五色有深浅，印玺钤盖光色鲜。
室中清供时舒展，堂上通景常高悬。
黄金白玉岂足贵，历史内涵值万千。
文化价值作文物，艺术瑰宝尊艺坛。
历史长河如画卷，人生际遇不可言。
神州风流多俊彦，华夏瑰宝少遗贤。
中国绘画盛誉久，再领风骚五千年。
国画的三大技法———
一、景中求意，境由心造
第一种技法便是对于境界的营造，国画的境界在山水画中表现尤甚，画家多取材自然，在景致的采撷中找寻那些能凸显心境的内容，让画卷可展现出个人心境，达到景中求意的目的。
在寻求画中意象的过程中，考验的是画家冶炼景致的功底，要追寻景致和心境的契合。
至于境界的营造，在师法自然，提炼意象之后，还要取好主旨，但切记不可过分写实。
如果画家将画作绘成景观图，便会脱离国画本质，难以从中生出个性，意境的营造便再难达成。换言之，境从景中起，但是由心造，是生于意象之外的表现形式。
二、散纳万物，求艺绘道
其次是塑造松散之态，其实国画中有着紧散两种表现形式，紧求精致，偏向写实，而散可纳万物，生出画面的丰富感，展现出宽阔灵活的特征。
而想要达成这种表现，画家心境同样至关重要，需笔墨纯熟，游刃有余，也需思路开阔，不囿于精密
国画创作万不可建立在单薄的形式之上，譬如标榜个人画作为大写意，便乱涂乱抹，自欺欺人。
应该求艺绘道，追寻艺术的本质，并在其中品味艺术底蕴，才能将国画艺术传承并体会到画中之“道”。
三、融情于画，流露真情
最后还是要着眼于自己才情、修养的流露，需要在画中将平生所学尽诸描绘，在绘就视觉震撼的同时，也能让画中的意蕴反馈给看众。
展现出艺术间的沟通。融情于画对意境的塑造尤为关键，可点拨迷雾，让画中的内涵更进一步。
至于真情的流露，则是建立起更为高效的沟通桥梁，在不同环境的熏染中，画家和看众的审美水准或有差别，但真情更易达成共鸣，这是在灵魂层面进行的一种交流，也是让画面显得更为生动的关键技法。
总而言之，在技法的选择上，往往复杂多变，产生的画面也会生出多番情趣，可在个人需求之上多加采撷，让个人水准产生质变。
2021.09.13
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