原本想搜杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》，没有合适的片源，只好搜搜杨导其他的作品，误打误撞，点开了这部《一一》。
三个多小时，台北一户普通中产家庭的喜怒哀乐被杨导娓娓道来，多线叙事的故事涵盖了人生中的不同阶段，童年的懵懂，青春期的爱慕，中年的困惑无力，老年的衰亡，让人不自觉的想起，同样是诉说生命意义及人生价值的另一部大陆作品《活着》。
片中最具智慧的角色应该是那个单纯的小孩“洋洋”，其实是杨导通过洋洋的口，把自己的道德观、哲学思考讲述给了观众。
尤其是当洋洋说人们只能看到前面的半个世界，却看不到自己的背面、后面，于是他用爸爸送的相机拍下了许多人的后脑勺，洗出照片送给他们，舅舅阿弟问他，你为什么拍别人的后脑勺，洋洋稚嫩的声音屡次回荡在耳旁“你看不到的世界，我拍给你看啊”。
是的，其实这也许是杨导执着于电影事业的最终答案，把别人看不到的世界，拍出来给你们看。大千世界，芸芸众生，每一位都活得那么卖力，努力往前冲着，往前看，只看到自己的那个自我，却看不到个体的命运在整个时代， 社会大潮中的生存状态，所以杨导拍出来给众人看，看，你们就是这样的活着。
其实人的视野看不到的又何止于此，人的眼睛都是往外看的，被外在的世界吸引、迷惑，贪嗔痴、爱别离，花花世界，色眼迷离，可是又有几人可以把视线往内，探索人类的内心世界，寻找一下生命本源的意义呢。
所以还是如此，你看不到，就拍出来，给你看。突然又想到《大佛普拉斯》中的那句肚财死后的经典台词，“我想虽然现在是太空时代，人类早就可以坐太空船去月球，但永远无法探索别人的内心世界”。
外在世界人类已看得太多，探索的太多，可内向心灵探寻、人本身的生命意义的探索还像那个洋洋拍的后脑勺一样，知道的太少。所以即使人类文明发展到今时今日。下面三个经典问题的答案，又有谁能说，已了然？
我是谁？我从哪里来？我到哪里去？
幸而这个世界还有像杨导、黄导、余华这样的志士们，勇敢的把迷途众生们看不到的后脑勺，经常不断拍出来，给我们看。电影的意义不也正在于此吗？
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