怎样写好灵异小说
什么是灵异小说？着眼在一个异字上。异是什么？异就是异常，不可思议，与众不同的东西。所以要入手这类小说，就是善于发掘那些特异的东西。
鬼神文化是人类最早的文化。
人类之初，由于不了解雷霆闪电山洪地震等等自然现象，就创造了鬼神文化。鬼神文化乃文学之母，作为一个文人，我对其充满敬慕之心。时间深邃，空间浩瀚——渺小的人类对这个世界的探知永远是有限的，因此，恐惧无边无际，无始无终
恐惧感来自遗传、经验、想象、暗示。它伴随我们一生
另一类是惊悚故事，以鬼魅为表皮，最后慢慢揭开谜底，还原现实真相。这类故事称为“装神弄鬼型”。好的惊悚故事抨击人性之恶，现实之丑，在各类题材中最具力量。
而为我觉得是：西方的恐怖似乎总可以抵抗，借助某种科技力量而已。而东方的往往是不可自拔，无可救药，从内部摧毁你。
优秀的恐怖小说对人的心理素质是一种锻炼
青面獠牙，血淋淋的场面是一种感官刺激，是浅薄的
把恐怖消化掉，就会变成勇敢的营养
好的恐怖小说让人越想越恐怖，你要努力让作者从中得到疑问，而不是答案。真正的恐怖是没有谜底的。
西方倾向于现实的惊悚，比如变态杀人狂、灾难、怪兽、外星人、机器人等等……………………
东方倾向于鬼魅的惊悚，比如莫名其妙的怪事、不可解释的现象、若隐若现的神秘不可抗力等，那是某种精神的惊悚。
东方的惊悚小说基本分两大类：一类是鬼故事，更多流传于民间和网络。但是优秀的鬼故事并不多见。因为很多鬼故事停留在民间传闻阶段，没有经过文学提炼，宣扬迷信和血腥，意义消极，大大贬低了惊悚文学在大众心中的形象
你的故事骨架，就是从奇异之处入手（这样开头会有很强的代入感），然后经过一系列解谜的过程——也可以加入新的谜——最后把谜底揭开，把你的底牌亮出来。或者很早就亮出底牌，接下来再从这个奇异的现象起引出故事。
骨架出来了，再往里面填东西。填什么呢？人物、环境、故事细节。
实际上，大手笔的惊悚小说呈现的应该是某种天马行空式的惊悚，甚至没有逻辑。
个人觉得，追求严谨，那是推理小说。
而目前很多小说作家，都在拼故事技巧——不管前面的悬念多么巨大，中间的气氛多么惊悚，结尾都要给出一系列严丝合缝的解释。
甚至为了最后能够自圆其说，不惜让驴唇对上马嘴
正因如此，很多作品显得刻意、做作、拘谨、虚假。
在我看来，惊悚小说要上台阶，比拼的不是技巧，而是想象力。比如说《盗墓笔记》，总觉得让人不可思议，虽然坑多，但总让人读起来欲罢不能，自己就往坑里跳~
惊悚小说的大纲设定可以不同于其他小说，更主要的注重于惊悚素材的积累，添加自己的想象力，成功吓到别人你就成功了~~下了别人还让别人相信，那几乎就成神了~
努力让我生活中的所有惊悚，都变成故事。让故事，来源生活高于生活~
不得不说的一件事，远古时期就铲射鞥了鬼神文化，那是人类最伟大的作品，那个时候人类的思维就像一个人的生命之初，属于孩子一样的思维~
而我们现在缺乏的恰恰就是孩子一样的想象力。
写灵异主要把握哪些氛围比较深入人心？
恐怖的感觉是从哪里营造的？
肯定是五官。这些恐怖的氛围主要是一些大家无法理解，科学无法解释的事。不管你是亲眼看到，还是听说的。比如我半夜去厕所，瞥了一眼，看见厕所里有人，然后又定睛一看，人没了？！
其实心里的害怕是基于感官之后的。
你感觉有人跟着，是听到身后的脚步声？或是身后有人盯着你看的感觉，或者是周遭空气的流动感，才会导致你想象，周围是不是有什么呀？
战斗描写的技法
1.细节描写，这个是基本功，不多说了。要恰到好处，过多会影响阅读节奏。要紧抓住最出彩的一点，比如武士飞速行动时“旌旗般飘舞的冠缨，如一抹真红的闪电，穿过了黑暗的视野”，这对制造出动态感十分重要。
2.要有视角。战斗情景一定不能让读者以上帝视角目睹，而是要让读者“附身”在某个角色身上体会，否则便一点紧张气氛都没有了。不要描写敌人的心理活动， 制造悬念，同时要注意“视角角色”的感官描写和心理描写，如“伤口在脑海中呻吟”“滚烫的血涌上口腔”“敌人的影子，在视野中越来越模糊”“难道，他们就 不会感到疲倦吗？身体不停地抗议着毫不停歇的暴行。”（这个是感官 心理）。感官描写能够让读者切身体会到战斗的紧张气氛中，而且也能让战斗变得真实可 信，即使发生的超自然力量的幻想战斗。
3.战斗不但要有描写，更要有议论，适当的议论可以让战斗变得更惊心动魄，而且也能趁机向读者说明“战斗原理”（这对以超自然战为主题的小说来说特别重 要）。比如“刚刚的那一刀，分明笨拙得犹如外行，无论刀路还是时机都称不上精妙，几乎是自暴自弃地随意划出的。但，仿佛玩笑一般，却出乎意料地命中了。即 使自己，也为刚才次攻击感到吃惊，只觉得在一瞬间，敌人的动作突然变得迟缓起来，犹如活靶……”
4.意境。这个是文字相对于画面的优势，写的好的话可以体现出动画和电影都体现不出的磅礴气势，或紧张气氛来。“意境”说起来有些悬，实际上只要注意炼 字，在脑海中设想宏大的场景，通过些适当的诗意文字表现出来，同时善用修辞，就可以起到很好的效果。举个简单的例子，你不能说“巨大的战车在我们身后紧追 不放，不停地摧毁树林、房屋，离我们逃跑乘坐的摩托车越追越近”而要如此写到
“马达声犹如雷鸣，
钢铁的巨兽，在它的猎物后紧追不舍。
如山的身躯，使周围的一切都显得如此渺小，又如此的不堪一击。
这庞大的钢铁造物，几乎使天地为之变色。
每行进一步，大地在脚下如鼓皮般不断颤动。
仿佛整个世界，都为这违规的存在而悸动。
铁蹄，毫不迟疑的迈动着。
一丛丛树木，一座座房屋，都在钢铁巨轮下粉碎。
（这里掺杂议论）
在这雄伟的力量面前，根本没有“障碍物”的存在可言。
哪怕是这片地形复杂的城市，仍可如平原般直线前进。
房屋、树木、丘陵，还有没有即时撤离的平民，
对它的巨足面前，都是可以忽略的存在。
可我们跨下的小小机械，仍然需要老老实实地越过这些障碍。
于是，即使忽略两者机动力的差距，巨兽，仍然一步步的逼近过来。
……”
没有前后文，随便写的。
5.最重要的一点，小说的核心是“人物”，战斗只是一种体现出人物之间矛盾冲突的手段。同样一场战斗，不同的人打起来，给人的感觉是截然不同的。千万别舍 本逐末，光顾着追求精彩的战斗过程，而忘记了通过战斗描写人物的矛盾冲突。那样的小说或许写起来痛快，看起来可是相当无聊。小说不是游戏的文字版！
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