世界以痛吻我,而我回报以歌

“我希望中国和日本能够一直友好下去，因为如果有战争，会有很多人死亡”。

这是我对电影《二十二》最深刻，也是最后的印象。

一个被冠以慰安妇名称的老人得经历多少内心的煎熬与痛苦才能说出这番话，对于我来说，她们是最可爱的人，她们不是被媒体炒作的慰安妇，她们只是普普通通的老人。

世界以痛吻我,而我回报以歌。 中国，欠他们一句对不起。

很少有一部纪录片能够获得如此好评，《二十二》做到了。此片得到了无数明星的倾力推荐,很快引起大众关注,上座率一天比一天高,票房更是一天天的逆跌,从首日的328万到第二天的1320万,票房表现十分出色，累计票房已突破1亿元，并成为内地首部综合票房破亿的纪录电影。在豆瓣上的评分达到9分,在今年仅次于印度神片《摔跤吧!爸爸》。《二十二》成为首部反映中国“慰安妇”幸存者生存状态的最佳纪录电影。

这部电影的成功之处在于导演用客观的镜头，将历史的碎片点点串联起来，把那些即将逝去的事实镌刻成永久记忆的“墓碑”。电影没有多高深巧妙的拍摄技巧，有的只是这些老年人的平凡生活。因为平凡，所以可贵。

影片描述的是日本侵华战争的八年间，至少有20万中国妇女被迫沦为日军的性奴隶，也就是我们经常提及的“慰安妇”。在影片2014年开拍之时，中国内地仅剩22位“慰安妇”幸存者。从2014年1月至7月陆续在中国五个省、二十九个不同的地区纪录全国各地的“慰安妇”幸存者，通过与这些老人的深入交流，从客观、人性的角度，纪录这群幸存老人当下的生活状态。为历史留下一个不可磨灭的证据。

慰安妇，是日本军队在第二次世界大战期间强征的随军性奴隶，她们都是二战期间日军性暴力受害者。和朋友看这部电影之前，朋友一直跟我说，他不敢去看这部电影，因为怕自己会哭，会受不了，怕到最后会引起观众的民族仇恨，事实上并没有，整部电影特别的平静。

而我，害怕这部电影过于悲惨而让我潸然泪下，事实上也没有。

没有历史画面，没有旁白，极少的背景音乐，没有戏剧般的冲突，有的是一群耄耋老人日常的生活：吃饭、睡觉、看电视、打牌、喂猫……电影从头至尾都很平静，甚至还有暖人的笑与儿时的童谣。她们就跟普通老人一样，就像是我们的家人，那样的慈祥可爱。”

影片虽然拍摄的普普通通但也用到了一些电影技巧，也正是这些电影技巧让这部纪录片更加完整与出色。

电影的开头，一位老人去世了，悲伤的音乐，络绎不绝的来客充斥在画面上，哀伤、沉痛是主基调。而电影的结尾，同样是一位老人的葬礼，同样的悲伤的音乐，络绎不绝的来客充斥在画面中。

镜头又停留在一片草地上，树上，远处景色从模糊到清晰，一座座坟头出现在屏幕上。

所有发生的一切都将归于平静。痛苦，不幸都将化为灰烬，掩埋在尘土中。历史唯一的见证就是这些高高筑起的坟墓。如果没有记录，所有发生的一切都没有“发生过”。

而真正打动我的点不是电影的拍摄技巧，也不是她们的日常生活，而是她们对待生活，对待人生，对待命运不公的宽容心态。

即便是遭遇这些痛苦，她们依旧心存善心。我还记得有位老人在抽烟，当相机对着她的时候，她问拍摄的人，要不要也来一根？她知道她在镜头面前对着的是什么，要经历什么，但她依旧愿意去面对，愿意给历史留下一个见证，愿意去善待他人。

她们每一个人都是那么可爱，那么善良。

而中国给了她们什么？我看到的是她们的生活窘迫，老无所依。她们住在破旧的房子里，用柴火做饭，即使是从过军的老人也没有得到国家的善待。

我想，如果不是这部纪录片让我知道了她们的存在，也许她们永远只是活在书本上，活在媒体的报道中。

她们爱着让她们脱离苦难的毛主席，而中国欠他们一句对不起。

导演拍摄这部电影是想和日本去打官司，但如果中国政府都不在意她们，善待她们，日本政府又怎么会？她们只是想得到国家的关怀和尊重罢了。

“我希望中国和日本能够一直友好下去，因为如果有战争，会有很多人死亡”。

对于老人们来说，往事如烟，过往一切都深埋在她们心中，再多的悲痛，她们最终还是选择了接纳，和宽恕。

她们对待人生的态度正如张爱玲所说，“不管生活降予什么于我，我都笑纳接受，无论命运是怎样坎坷，我都不放弃生命。”