读完这个，感觉以前的小说都白读了

读完这个，感觉以前的小说都白读了

春节期间，在和七大姑八大姨唠嗑的空档，我见缝插针地读完了毕飞宇老师的《小说课》，感觉一个字，“爽”！很佩服毕飞宇老师的文学鉴赏功底和敏锐的品味视角，在他的带领下，我又重新读了《项链》、《故乡》、《受戒》等著名小说，真的有耳目一新的酣畅淋漓感！

有人说，“文学创作是感性和理性的结合，是天赋与技巧的共鸣，文学是很个人化的东西，一切靠读者心领神会”。这话虽然有一定的偏激性，但却不无道理。正如毕飞宇所说的，越是“平白如话”的语言和文字，实则越难说清楚道明白，因为作者已经把文字全摊那里了，不遮不掩，你能读懂多少，悟出几分，全凭自身功力。就好比汪曾祺的《受戒》，全文语言口语化，所有字的意思你都懂，但毕飞宇就能品出这么美这么浓郁的乡土和人情味，这就是差距。

所以，强烈推荐各位小伙伴有空都读一下毕老师的《小说课》，他的分析可以为你打开一个新世界，提供一种全新的思考维度，相信无论对于我们个人创作和学术研究都是极有益的。

最后，摘录《小说课》中精彩语录，与君共享。

读完这个，感觉以前的小说都白读了

1，城可倾，爱不可倾，这是张爱玲的孤岛哲学和孤岛史观，这是一种偷生的哲学，汪曾褀的身上多多少少也有这种哲学。

2，汪曾褀是文人，深得中国文化的精髓。这样的文人和严格意义上的知识分子是有区别的，他讲究的是腔调和趣味，而不是彼岸、革命与真理。他有他芦苇一样的多姿性和风流态。

3，我只能说，小说的格局和小说的体量没有对等关系，只和作家的才华有关。

4，文化是什么呢？文化就是借口。不同的人找到了不同的借口，最终成为不同的人，最终形成了不同的文化。

5，好的小说语言有时候和语言的修辞无关，它就是大白话。好的小说语言就这样：有它，你不一定觉得它有多美妙，没有它，天立刻就塌下来了。只有出色的作家才能写出这样的语言。

6，悲剧有悲剧的原则，所有的欢乐都是为悲伤所修建的高速公路。

7，只有文学的语言才能带来文学的小说。那种一门心思只顾了编制小说情节的小说，都不能抵达文学的高度。没有语言上的修养、训练和天分，哪怕你把“纯文学作家”这五个字刻在你的脑门上，那也是白搭。

8，小说比逻辑要广阔得多，小说可以是逻辑的，可以是不逻辑的，甚至于，可以是反逻辑的。曹雪芹就是这样，在许多地方，《红楼梦》就非常反逻辑。因为反逻辑，曹雪芹的描写往往很虚。

9，我们在阅读《红楼梦》的时候其实要做两件事：第一，看看曹雪芹都写了什么；第二，看看曹雪芹都没写什么。

10，《项链》其实是非常文明的悲剧。不是“文明”的悲剧，是“文明的”悲剧。

11，如果我们能够用“历史的眼光”去阅读经典，我们所获得的审美乐趣要宽阔得多。

12，小说家鲁迅的价值并不在于他说出了人人都不知道的东西，而是说出了大家都知道、但谁也不肯说的东西！