分享笔记之---以舞蹈演故事
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什么是舞剧？人们仿照王国维定义戏曲的方式，给舞剧定义为 “ 以舞蹈演故事 ” 。 因为舞剧主要是一种以舞蹈作为，主要表达手段的舞台艺术，而非严格意义上的戏剧形式，决定舞剧形式的不是一般的，戏剧结构规律而是特殊的舞蹈叙事规律。
既要演故事，就离不开叙事，舞剧是怎样叙述故事的呢？ 需要用舞蹈语言来，表现舞剧的思想感情，需要塑造个性化的人物形象来，揭示舞剧的主题意蕴，更需要以矛盾冲突构成的，动作体系来构架舞剧戏剧性的结构。
舞蹈艺术的最高形式
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舞剧之所以被人们称作是舞蹈艺术的最高形式，是舞蹈的皇冠，是因为舞剧不仅包括事件的发展和外在形式的表现，还包括了主题内容的表达、内在情感的宣泄、蕴意的表达、心理的变换、意境的想象和思想的碰撞等，舞剧叙事的范畴是外在形式的叙述和内在情感蕴意的诉说的综合。
舞剧是由情感的推动来叙事的，虽然外在事件直接指向舞剧的 “ 戏剧行动 ” ，但任务若没有鸣凤和觉慧的情感支撑，便不会有鸣凤行动的理由，因此情感—行动—事件是这个舞剧的一个逻辑的关联。
舞剧叙事的特殊魅力
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在舞剧中，情感的状态是舞剧人物行为的主要推动力量，并最终推动了舞剧情节的走向。 所以舞剧在叙述人物的内心心理和内在情感时，有极大的优势，特别善于叙述丰富的内心世界。
所以舞剧的外在事件的，叙述和内在情感的描述是紧密结合的。两者相辅相成、缺一不可。 舞剧的叙事为情感服务，情感又要在事件中完成。 情与事无法剥离，由此事造成了此情，由此情支撑着此事，而舞剧就是在这样的叙述中。
即表现了舞又推动了剧，即展现了事又叙述了情，这也正是舞剧叙事的特殊魅力。
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通过欣赏被誉为，中国芭蕾舞剧里程碑的《 二泉映月 》 来，理解舞剧的戏剧性特点。
《 二泉映月 》 的“ 戏剧性 ” 体现在 “ 相互较量、互相影响而导致各自的心情和相互关系的变化 ” 的双人舞中，矛盾冲突是人与社会、人与人的外部冲突，是外在力量的压迫。
这种冲突大多依循事件发生，性格成长的客观逻辑，外在事件直接指向了舞剧的 “ 戏剧行动 ” 并最终推动了戏剧的情节发展。
舞剧的叙事即是情节的客观再现，又是情感的主观表现，可以说这是舞剧的特质，也是舞剧受其肢体表现而又散发出的独特魅力。
舞蹈诗
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什么是 “ 舞蹈诗 ” ？ 将原本厚重的宏大叙事转化为鲜活的个体命运叙述事，对舞剧的结构过程，结构方式和结构形态进行 “ 诗化 ”，对于舞剧的现实主义主题，进行浪漫主义的表达，这样的舞蹈作品就是 “ 舞蹈诗 ” 。 通过欣赏李承祥的四幕芭蕾舞剧《 林黛玉 》 来理解舞蹈诗。
《 林黛玉 》 没有贯穿的戏剧冲突，仅以黛玉主观的心理感受来结构舞剧，因为审美意象的跳跃而被称为 “ 散文诗式的结构 ” 。
长白情
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“ 舞蹈诗 ” 是舞剧的 “ 诗化 ” , 是舞剧人物关系的不断简化，也是舞剧戏剧性的淡化。 《 长白情 》 被称之为大型舞蹈诗的代表性。 由一个个舞的意象组接起来的 《 长白情 》 是具有象征意蕴的“ 诗 ” ，是没有 “ 比兴 ” 而只有 “ 铺陈 ” 的诗。
舞蹈诗，是舞蹈艺术对 “ 诗意 ” 的追求，却也忽视了 “ 戏剧性 ” 的张力，轻视了身体语言在 “ 舞剧 ” 中所必须具有的 “ 戏剧性 ” 的叙事功效。
现在， “ 舞蹈诗 ” 已作为大型舞蹈创作的一种题材而与舞蹈相提并论了。 无论是作为一种理论主张还是作为一种实践方式，“ 舞蹈诗 ” 都有我们不容忽视的独特的视角和不可替代的优势。
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