特蕾莎
多年前的一个冬日夜晚，我坐在一张六人间宿舍的单人床上，翻昆德拉的《不能承受的生命之轻》，诚然，那时候的我是看不懂昆德拉的，甚至还会觉得这是一位“不太正经的作家”。年少不可怕，可怕的是年少的无知，庆幸的是，我并没有从那以后就真的错过昆德拉。前些日子的一个偶然机会，和友人再一次聊起昆德拉，随又拾这本《不能承受的生命之轻》，感慨作者对于男女情爱欢愉认知深刻的同时，更多的是对自己、身边人以及我们存在的这个世界的怜悯。经常会遇到看一段就必须得停下来长舒一口气的时刻，一边是为了回味作者的文字，一边是为了更好的在头脑中再现作者描写的场景。
当特蕾莎首次来到托马斯身边时，那种陌生人之间像蝉翼一样稀薄透明的情愫，那种对于彼此身上散发出气息的描写，恍若隔世，是偶然的相遇亦是必然的相爱，而后是一辈子的折磨。托马斯放不下情人，特蕾莎逃不出母亲幼年时对于女性身体的暗示。
托马斯与另一个情人萨比娜之间的性爱默契，在她换了一个情人之后，无论她如何竭尽全力想要与对方分享她的过去，对方始终并将永远无法明白，即使明白已无法再达成那种一个眼神就能说明一切的默契。因为他们相遇之时，已不再年轻，他们之间隔着的是一条永远无法越过的河流。
萨比娜
1、橘黄色的落日余晖给一切都带上一丝怀旧的温情，哪怕是断头台。
2、人永远都无法知道自己该要什么，因为人只能活一次，既不能拿它跟前世相比，也不能在来生加以修正。
3、托马斯当时还没有意识到，比喻是一种危险的东西。人是不能和比喻闹着玩的。一个简单比喻，便可从中产生爱情。（特蕾莎是托马斯出差遇到的一个酒馆女招待，他把特蕾莎的到来比喻为一个盛在竹篮里，顺着河流飘向自己的女孩。后来他才知道，这不是一次露水情缘那么简单。）
4、如果母性是一种大写的牺牲，那么做女儿就是永远无法弥补的大写的过错。（特蕾莎父母的婚姻也是不幸的，她的母亲原本艳压群芳，却遇人不淑，一次意外生下特蕾莎，所以她的母亲很多时候对于特蕾莎是不够友好的，甚至是嫉妒的，她觉得特蕾莎连累了自己）
5、自学者和学生的区别，不在于知识的广度，而在于生命力和自信心的差异。（这一句出现在特蕾莎拜访他丈夫的情人，萨比娜。萨比娜是一个画家，当特蕾莎到了她的画室，在在萨比娜滔滔不绝谈论艺术的时候，她对她，自己丈夫的情人，产生了崇拜，像一个严肃认真的学生，有点怪异，却是事实，很矛盾，却必须存在）
左-托马斯
6、人一旦迷醉于自身的软弱，便会一味软弱下去。（特蕾莎不幸的童年给了她软弱的暗示，所以当她背井离乡离开家人奔向托马斯时，她觉得自己必须得依靠这个男人）
7、我只能作出这样的解释：对他而言，爱情并不是社会生活的延续，而正与之相反。对他来说，爱情是一种甘心屈从于对方的意愿和控制的热望。委身于对方就如同投降的士兵一样，必须首先缴械。因此，自己没了防备，他便止不住担心那致命的一击何时降临。所以，我可以说，爱情之于弗兰茨，就是对死亡的不断等待。
8、也许现在更容易理解萨比娜与弗兰茨之间相隔的鸿沟了：他热切地聆听她讲述自己的人生，她也怀着同样的热望听他倾诉。他们完全明白彼此所说的话语在逻辑上的意思，却听不到话语问流淌着的那条语义之河的低声密语。（弗兰茨是萨比娜的另一个情人，假若他们相遇时还年轻，他们的生命乐章不过刚刚开始，那他们可以同创作旋律，交换动机，但是，当他们在比较成熟的年纪相遇，各自的生命乐章已经差不多完成，那么，在每个人的乐曲中，每个词，每件物所指的意思便各不相同，这也就是为什么他们不能达成默契的原因）
9、在他十二岁左右时，一天，弗兰茨的父亲突然弃她而去，她成了孤身一人。弗兰茨觉察到发生了什么严重的事情，但母亲为了不给他造成伤害，轻描淡写，极有分寸地隐瞒了真相。那一天，在他们一起出门要去城里走走时，弗兰茨发现母亲穿的鞋不成对。他很不安，想提醒她，又怕伤了她。他同母亲在街上走了两个小时，双眼始终不能从她的脚上移开。从那时起，他开始懂得了什么是痛苦。
9、未完待续。
狗 卡列宁
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