好作品不是修改来的

好作品不是修改来的

裤子可以修改成裤头，但裤头永远不可能修改成裤子。

不谈修改的前提，只会让修改成为低水平重复劳动。如同有些人声称写一百万字就可以迈入文学的康庄大道那样，不是胡言乱语，就是居心叵测。

战术的勤奋掩盖不了战略的缺失。写作者在战术的勤奋中自嗨，以勤奋代替文学观念，以搬砖的心态对待写作，将写作看成一种简单的修修补补，必无所获。

修改应为修正，修正的你路径，看有没有跑偏。

写的过程要不断体会，作品有没有推动力，作品是否可以推着自己走，而不是自己推着作品走。这样的感觉就能找到，作品才有气韵才有呼吸才能活。

作品如果活了，它就能飞起来。老鹰可以飞得像鸡一样低，但鸡永远不能飞得像鹰一样高。

很多作者以海明威勤于修改，就认为文章过程不重要，修改才重要。殊不知《老人与海》改了三十三遍，但改的是结尾。作品没有不是来自深层的感受并被感受所推动，如果想修改成好作品，修改一百遍也没有用，唯一的办法是推到重来。

好作品是修改出来。这句话是有前提的。

博尔赫斯《环形废墟》：

他有点伤心地感到，他的儿子快要诞生了——也许等不及了。

应当是这样的感觉。

断章取义的文学理论横行文坛，歪嘴和尚念坏了经。所有的格言都是有前提的，假如为了说明观点而任意截取，是对文学的亵渎。一气呵成的佳作并不多，但作品核心部分没有血肉，依靠修改断不可能。

修改是在过程中，而不是结束后；修正才是真修改，缝缝补补只是假装修改自我安慰。

好作品不是修改来的