杏花，摄于门前
前言
好的文字，到底长着怎样的面孔呢？答案因人而异。窃以为，好的文字，要有视觉冲击力。作为写字的人，要关心读者，不能用随意拼凑的垃圾文字，使亲爱的读者味同嚼蜡、昏昏欲睡，要用一些简单实用的技巧，达到创意表达、刺激读者的目的。写作是一项创造性的艰辛的工作，天赋和勤奋缺一不可。
好了，不再絮叨了，我知道你想要的，是啥。所以不讲理论，只呈干货。你品，你细品！
一， 设问。引起注意。
例句：1，问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。（李煜）
2，现在的革命对象是什么？一个是日本帝国主义，再一个是汉奸。这个革命要达到的目的是什么呢？目的就是打倒帝国主义和封建主义，建立一个人民民主的共和国。（毛泽东《青年运动的方向》）
3，身受战争灾难、为着自己民族的生存而奋斗的每一个中国人，无日不在渴望战争的胜利。然而战争的过程究竟会要怎么样？能胜利还是不能胜利？能速胜还是不能速胜？很多人都说持久战，但是为什么是持久战？怎样进行持久战？很多人都说最后胜利，但是为什么会有最后胜利？怎样争取最后胜利？这些问题，不是每个人都解决了的，甚至是大多数人至今没有解决的。（毛泽东《论持久战》）
4，你知道我最崇拜的人是谁吗？不是别人，是胡适之。（真没骗你）
5，为什么我国的石拱桥会有这样光辉的成就呢?首先，在于我国劳动人民的勤劳和智慧……（茅以升《中国石拱桥》）
二， 倒装。提请注意。
例句：1，再见吧，妈妈！
2，上哪儿找啊，你？
3，我不想去了，雨这么大。
4，其西南诸峰，望之蔚然而深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也。（欧阳修《醉翁亭记》）
5，骤雨一样，是急促的鼓点；旋风一样，是飞扬的流苏；乱蛙一样，是蹦跳的脚步；火花一样，是闪射的瞳仁；斗虎一样，是强健的风姿。（刘成章《安塞腰鼓》）
三， 白描。简笔勾勒，生动传神。
例句：1，夫妻向隅，茅舍无烟。（蒲松龄《促织》）隅是什么？墙角。儿子死后，夫妻两个，一人对着一个墙角发呆；房子是什么质地？茅舍，贫；无烟，炉膛里根本就没火，寒。贫寒夫妻百事哀。这8个字的内部是绝望的，冰冷的。
2，时候既然是深冬，渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。（鲁迅《故乡》）
3，其时进来的是一个黑瘦的先生，八字须，戴着眼镜，挟着一叠大大小小的书。一将书放在讲台上，便用了缓慢而很有顿挫的声调，向学生介绍自己道：“我就是叫作藤野严九郎的……。”（鲁迅《藤野先生》）
4，一到夏天，睡觉时她又伸开两脚两手，在床中间摆成一个“大”字，挤得我没有余地翻身，久睡在一角的席子上，又已经烤得那么热。推她呢，不动；叫她呢，也不闻。（鲁迅《阿长与山海经》）
5，孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。（鲁迅《孔乙己》）
四， 整句。整齐雅致。整句是指结构相同或相近，形式整齐的句子。创作整句的修辞手段主要是对偶、排比、叠字、回环、层递、反复等方法，整句的形式整齐，音节匀称，气势贯通，念起来琅琅上口，给人印象深刻，常用于铺陈，渲染气氛，增强文势。
例句：1，中国而为牛为马，为奴为隶，则烹脔鞭棰之惨酷，惟我少年当之。中国如称霸宇内，主盟地球，则指挥顾盼之尊荣，惟我少年享之。（梁启超《少年中国说》）
2，洗三那天，亲手杀了一只羊和三只鸡，摆了个小宴；满月那天，更杀了一口猪和六只鸭，大宴乡亲。（刘绍堂《蒲柳人家》）
3，惨象，已使我目不忍视；流言，尤使我耳不忍闻。”（鲁迅《纪念刘和珍君》）
4，巍巍的，有如一道屏障；长长的，又如伸开的两臂，将晋祠拥在怀中。春日黄花满山，径幽香远；秋来草木萧疏，天高水清。（梁衡《晋祠》）
5，但我以为这恰是到了好处――酣眠固不可少，小睡也别有风味。（朱自清《荷塘月色》）
五， 陌生化。
例句：1，鸿渐还在家中读书，随家作主定了婚。未婚妻并没见面，只瞻仰过一张半身照片也漠不关心。（钱钟书《围城》）
2，也许每一个男子都有过这样的两个女人，至少两个，娶了红玫瑰，久而久之，红的变成墙上的一抹蚊子血，白的还是床前明月光。娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭粒子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。（张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》）
3，几个女人有点失望，也有点伤心，各人在心里骂着自己的狠心贼。（孙犁《荷花淀》）“狠心贼”原本是骂人语，这里表现了这几个女人对丈夫的思念与爱，贬词褒用。
4，我同时便机械地拧转身子，用力往外只一挤，觉得身后便是满满的，大约那弹性的胖绅士早在我的空处胖开了他的右半身了。（鲁迅《社戏》）
5，她们的声音都很光滑，让瞎子想到自己捧起碗时的感觉。（余华《往事如烟》）
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