文末有电影资源获取方法；本文有部分剧透。
“ 3月末《昆池岩》在韩国上映，一经上映韩网就炸开了锅。预告片刚出来的时候，大家看到“韩国国产+恐怖片+伪直播”等关键词就马上给它打上了烂片的标签。但实际的观影感受却出乎预料，人们惊呼：“这样一部像样的恐怖片，真是许久未见。””
说到韩国本土的恐怖片自《哭声》与《釜山行》之后，就一直处于一种疲软的状态，虽然在其间曾上映过《苌山虎》等电影，但是网上却骂声一片。海外恐怖电影也是令人大失所望。如《安娜贝尔》和《小丑回魂》的续集、《忌日快乐》等电影更是以老套的剧情，难以get到的恐怖点被大家所诟病。恐怖电影迷们对“恐怖”已经饥渴许久，因为不知道从何时起，人们对于恐怖电影的定义，不甘心于单纯的恐怖，而是赋予了过量的符号意义。这使得恐怖片看起来像是家庭伦理片或是拷问人性的哲理片。
的确，正是由于恐怖电影特有的叙事张力与表现手法，使得这样的人性拷问变得更加容易、更加深刻。但是恐怖电影的主线还在于“恐怖”，过多的“责任”显得有些喧宾夺主。就在大家已经对“恐怖”本身失去兴趣的时候，《昆池岩》上映了。它是久违的让我在电影院听到尖叫和粗口，看到撒爆米花的电影了。
这部电影的剧情很简单。一群人组成了恐怖冒险团，他们一同前往“CNN选出的世界上最恐怖的7个地方”之一的韩国“昆池岩精神病医院”进行探险。这个CNN的资料是真实的，这个精神病院也确实真实存在。而且这个精神病院确实也已经被废弃了很久，成为了许多冒险者去“探险”、“试胆量”的圣地。只可惜传闻中所说的“院长杀死了所有患者后，失心疯自杀”的桥段是假的。韩国政府曾经澄清过这件事，而且那个院长现在也活得好好的。不管传闻的真假如何，反正电影里传闻是“真的”了。
冒险团7人中，6个人前往昆池岩精神病院进行实地考察，去确认这个地方是否真的有鬼。尤其是在这个凶宅中，传得最邪乎的是402号房间。在YouTube上有好多人尝试着打开它，不但都以失败告终，而且还有很多人说看到了鬼，更有甚者居然失踪了……总之，那个房间要多邪乎就有多邪乎，所以他们决定用各类装备撬开402号的头盖骨，哦不，402号的门一探究竟。
显然，这一大窝的鬼绝对不会轻易地放过入侵者，吓唬吓唬他们哪儿能够哦，必须要将他们绳之以法，大刑伺候。毕竟恐怖电影中的“作死”行为，通常都会直接导致死亡。从这个角度来说，这部电影看似极其无趣和老套，但是它却另辟蹊径，从技术层面上给出了新的视角。
这部电影动用了一般的家庭中能够买到的大多数摄像机。从大众的录像机，到可以轻松附着在身上的GoPro，再到壁挂式的录像机与各类稳定器不说，连最近最热门的360°相机和无人机都用上了。你可能会问，这些摄像机难道不都是电影会用到的吗？
但是正如前面所说，这是一部“伪直播”电影，大多数网红们所使用的设备难以达到电影级别的效果，所以这些设备算不上是顶配的。而且为了增强这种直播的效果，《昆池岩》中故意加入了卡顿、雪花屏的效果，拍摄的角度也特别随意，曝光也不均匀。尤其是种类繁多的摄像机的视角范围各不相同，尤其是360°相机所拍到的场景会打破其他相机的构图，使得剪辑看起来特别不舒服。这种“不专业”的感觉，放在别的类型片中绝对是槽点，但是在它将自己定义成“直播”的时候，却变得特别合理，甚至还有些真实感。
在这里我们先穿插另外一个概念——“认同”，或者叫做“投射认同”。这里的“认同”不是“认可”的意思，粗暴点解释一下的话就是“我认为我和某人是一样的/相同的”感知方式。这种将自己投射到他人身上，并和对方获得强烈的认同感的过程，是我们在大多数观影过程中会产生的感觉。我们会把自己投射到电影中的人物身上，尤其是主人公身上。即便你今天第一次看见“他”，而且“他”只存在电影的两个小时时长中，但我们还是会为他的成功感到喜悦，为他的失败感到惋惜。
恐怖电影其实比其他电影更需要获得观众对角色的认同。假如观众没有将自己投射到电影中去，那些鬼只是粉扑的很白的小姐姐，演员们的所有尖叫听起来会十分可笑。毕竟恐怖片的背后隐藏的就是“荒诞”，如果没有认同那么将会把观众从电影中彻底抽离出去。但相反的，如果观众成功的将自己投射进去，那么每一个声响，每一束光都会变得极其可怕。
在这部人物特别多，甚至剪辑混乱的电影中，投射的难度其实非常高。所以导演机灵的给每个人物两台GoPro，一台拍着自己的脸，另一台会拍下自己的视野所看到的场景。我们一方面可以在近乎于特写的角度去观察每位人物的表情，另一方面还能与人物共享他们的“视野”。也就是说，虽然那些场面都是摄像头拍的，但是它的角度与方向是和人物同步的，因此我们间接的获得了人物的“眼睛”，我们的眼睛和他们的眼睛是“认同”的。
电影中的投射认同，可能比日常生活中的还要复杂。首先，我们很自然的会将自己投射到人物身上，但同时电影的镜头所圈定的视野也成为了我们所能看到的视野，因此观看电影的时候我们会强制与镜头产生投射认同。而上述的两台GoPro将这两种投射结合在一起，这也使得我们能够在混乱中找到一丝容易理清的线条。
更有趣的是，整部电影的大多数镜头都是通过他们身上携带的GoPro，以及手上拿的各类摄像机所拍摄的。这样的拍摄会使得我们无法看全所有人，同时摄像机之间会互相暴露对方（其他摄像机）的位置。尤其是电影和直播不同的地方在于，电影不断地在隐藏摄像机以及摄像机背后的数十名工作人员，因为电影是需要通过伪装，来假装自己是真实的。但是直播本身就更加接近“真实”，它的真实就来自于不修边幅，甚至直播就是在直言“我是被拍出来的”。
在降灵仪式结束之后开始，突然多出了一个第三人称的视角（如下图）。这个视角不仅可以把所有成员都拍进去，而且还不会被其他的摄像机所拍到。如果从电影的角度来说这是一个理所当然的视角，也是我们观看电影的时候习以为常的视角。但是把它拉到《昆池岩》直播的逻辑的时候，它就变得耐人寻味，甚至细思极恐。也就是说那个第三人称视角是“鬼”的视角，我们所习以为常的观影体验在这里却让我们将自己投射到了鬼身上。
这个视角在后半部分中场合经常出现过，观众们基本上会直接略过，但如果仔细琢磨的话就变得毛骨悚然。我们再复盘分析一下这部分。队长指示负责主拍的成勋，拍下讲台词的承旭和所有成员的时候突然插进了一个镜头。这个镜头里6个人全部出境，居然连负责拍摄的成勋也在其中。也就是说，降灵仪式之后鬼真的被召唤了出来，而且它能够听见人们的话，并且能够操纵影像。最重要的是，它就站在探险团旁边监视着他们，距离非常近。
至此，如果非要对《昆池岩》做点总结，我想先说点难听的，“这部电影其实没什么深刻的含义，甚至充满了B级片的趣味”。但是呢，它没有安排复杂的人物关系，也没有安排韩国人习以为常的爱情线，没有《哭声》与《釜山行》中伟大的父爱母爱，乃至人性的探索。即便有些人被这混乱的剪辑与陌生的镜头搞得难以适应，但它还是执着的，尽可能的勾勒出了“恐怖”。
主笔&主编&排版： 来来Lar
校勘： 小火苗
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