很多小伙伴表示，兴冲冲的挤进电影院，为了在大荧幕上一睹卷福的风采，结束后却对本片满满的槽点。看不懂是比较多的反应，其次觉得故事太弱，推理过程漏洞百出，镜头切换的太凌乱。笔者就站在伪夏洛特粉的角度，来说说自己的观点吧。
作为一个伪粉，自然没有那些大神对整套三季的神剧如此反复的看过，我基本都是一遍过，还有两次不小心睡着的经历。但也明白，这部《恐怖新娘》的定位是“圣诞特辑”。爱追英剧的小伙伴们应该对圣诞特辑不陌生，《唐顿庄园》、《镜像》等都出过圣诞特辑。《神探夏洛特》的第三季和开春即将投入拍摄的第四季之间间隔时间比较长，故此这个圣诞特辑本身的作用就是承上启下。选择在影院播放，不等于它就是一部电影，所以在其他国家上映的时间也并不长。主要针对的观众，也是正剧《神探夏洛特》的死忠粉们。如果从来没有入过坑，当做一部单独的电影来看，真的是一头雾水。
进入《恐怖新娘》里来看，为什么会和《盗梦空间》相提并论，可能是夏洛特的数次进进出出的梦境。作为第三季的结尾，夏洛特应该还没从莫里亚蒂Moriarty是否已死的噩梦中脱离出来，看过剧集的观众必然知道，莫里亚蒂简直是wuli卷福的克星。在这个背景知识下，再去看夏洛特梦中所要破解的案子，或许就清晰一些。吞枪自杀的新娘的死法，和莫里亚蒂如出一辙，夏洛特需要知道的是，到底这样的吞枪自杀能不能制造出一个假象。故此在飞机上磕了药的夏洛特，一下子就回到了十九世纪。而影片也是从这里开始的，这就导致很多观众的迷茫，到底夏洛特是现代的那位卷福，还是和《大侦探福尔摩斯》神合体了？
恐怖新娘的剧情推进其实不复杂，剧组顺便也把各种向原著致敬的细节穿插进去了，而比较烧脑的部分是莫里亚蒂再现以及因为飞机震荡被扯回现代的场景的切换。这同时也解释了为什么在新娘案里有些设计有其不合理性，例如吞枪自杀真的可以做到喷血和换尸体就被隐瞒下来的可能性吗？只不过是夏洛特对莫里亚蒂的死是否为伪装的一种假设而已。又例如在停尸房夏洛特说“他回来了”而不是“她回来了”，墙上出现的miss me的血字等。这一切不过是夏洛特在梦境中的建构，目的是为了让自己摆脱心魔莫里亚蒂。
为什么夏洛特对莫里亚蒂念念不忘，除了莫里亚蒂是夏洛特的劲敌外，他们之间有一个共同点——都有边缘性人格障碍。这点在《恐怖新娘》中，夏洛特亲口承认了。
什么是人格障碍
DSM-IV-TR将人格障碍定义为关于内在经历和行为的某种持久模式，它明显违背了个体所处文化的预期，是弥散的、不容易改变的，开始于青春期或成年早期，在长时间内是稳定的，会引起忧虑或削弱。因此，这种障碍具有稳定的特质。再次援引DSM-IV-TR的话来说，人格特质是感知、涉及和思考广泛的社会和个人背景下所展现的环境和自我的持久模式。只有当人格特质变得顽固、适应不良以及引起显著的机能性削弱或主观忧虑时，它们才构成人格障碍。由于人格障碍如此普遍并且持续时间如此之长，患有这些障碍的人可能会觉得他们的问题是无法治愈的，他们就是这样的。
贯穿整个《神探夏洛特》剧集，我们都可以发现，夏洛特并不是一个很好相处的人。虽然智商高的吓人，情商却低的逆天，总在不合时宜的时候用他那套推理方式观察和揭穿每一个人从他眼前过的人。另外在亲密关系的建立上也很糟糕，并且始终不理解华生为什么要去结婚。在《恐怖新娘》中，当Carmichael夫人描绘了见鬼的场景，并且夏洛特和华生也在现场看到后，夏洛特表现出的是异于常人的冷静。他的恐惧感仿佛不存在一般，可以永远只被理智所支配。这也同时反映出在常人都会具备的同理心这一块，他是严重缺失的。他没办法去设身处地的替别人着想，感受其他人的情绪。
莫里亚蒂也是重度边缘型人格障碍患者，这类人物历史上并不少见，影视作品里也有非常多的表现。克里斯汀. 斯特里克兰，美国人，1967年生，7岁时就表现为说谎成性，经常偷妹妹的东西。这类人都非常善于伪装自己，克里斯汀表现的很甜美，但深入了解她的人都知道她控制欲和报复心极强。成年后她在马塞诸塞州的一家医院做护士，她负责的病房死亡率急剧上升。21岁成婚后，她甚至在家中对丈夫下毒，导致他心率过速。23岁离婚后，她和一名医院的已婚保安勾搭上，并在一次电话聊天中承认自己杀死了病人。1996年警方开始介入调查，发现了她经常给予病人大量的肾上腺素和胰岛素，人们估计因她而死的病人多达40人。真是名副其实的“死亡天使”，又加深了笔者对医院的恐惧感。
边缘性人格障碍的四个核心要素
难以建立稳固的自我同一性
不信任
冲动的和自我毁灭性行为
难以控制的愤怒和其他情绪
就象美剧《汉尼拔》第三季中所表现的，已经逃到意大利的汉尼拔教授却依旧在寻找猎物，并被自己的分析师看穿他是为了把自己的两个对手吸引过来而如此肆无忌惮。反社会型人格障碍一般把暴力行为作为获得他们想要的东西——性、毒品、钱等的一种方式，但边缘型人格障碍者有些是为了暴力而暴力——只是为了享受杀人带来的快感。在所有的患者中，边缘型是最常得到诊断的人格障碍之一，而且据说它特别难以治愈，因为边缘型患者强烈的矛盾心态会被再次引向治疗者。
博学多才的夏洛特想必早就发现了自己人格上的这个问题，并且成为他自己心中一个不愿被触及的痛点。而莫里亚蒂的登场，以及其后屡屡暗示他们其实是一类人，引起了夏洛特对自身的担忧。他当然不希望自己变成一个莫里亚蒂或者汉尼拔这样的杀人狂魔，但又无法摆脱这一问题的困扰。所以他需要借助毒品来深入自己的潜意识，或者说进入自己的梦境。一方面重演十九世纪恐怖新娘的悬案，一方面探究自己的内心深处究竟是怎样的一种状态。
在夏洛特关于恐怖新娘的梦中，时不时出现的莫里亚蒂是夏洛特的人格组成部分，是他最为害怕和恐惧的一部分。很多评论里提到夏洛特进入梦境是为了解决莫里亚蒂之死，而在笔者看来，他更需要解决的是自己的这部分象莫里亚蒂的心魔。这个世界没有别人，只有自己。夏洛特一生破解了那么多案子，也经历过和罪犯面对面的凶险场景，为什么只有莫里亚蒂让他恨之入骨，同时引起他的万分痛苦，原因就这里。我们最不能面对的不是别人，而是因别人引起的，不愿面对的那部分自己。
回到本片中，结尾处被大家津津乐道的瀑布那场戏，周围的布景已经极其简单，只是一个瀑布。越简单，也许意味着夏洛特对自己潜意识的层面进入的越深。这个深度已经不需要一个十九世纪的故事做为他和心中“莫里亚蒂”之间的铺陈了，隔在他和“莫里亚蒂”间的种种防御已经撤走，他必须直面自己的恐惧。此时出现的华生，也并不是真实的华生，同样是夏洛特的又一个人格部分。通俗来说，如果莫里亚蒂代表恶的话，华生代表了善。笔者认为，虽然夏洛特在剧中自黑是边缘型人格障碍患者，但应该还没到这个程度。所以他还是可以和人格相对健全的华生建立友谊，并在潜意识中激活了自己人格中类似华生的部分。并在最后，拯救了差一点被“莫里亚蒂”带下深渊的自己。
在本文结尾，还是想要欢乐一下，让我们来谈谈为什么片中会出现一家中文为“马蹄内翻足”的奇葩店名吧。这家又是什么店呢？
马蹄内翻足，是一种先天性足部畸形病，英文名叫clubfoot。club可以翻译成“俱乐部”这个不用我来脑补了，同样的foot是“脚”。两个词合在一起，就是“洗脚俱乐部”，就是我们常见的门口亮粉红色灯的地方，这下大家都懂了吗？新娘的丈夫在妻子刚自杀没多久，就大摇大摆的“洗脚”去了，难怪妇女要揪团教训这些负心汉了。这年头，没点文化，真的是电影都看不懂，夏洛特的神编剧们需要这样烧脑我等小民吗？同时笔者也会恶毒的思考一下，中国人尚且不明白，那其他国家包括英国本土人民是否能明白编剧设下的这道谜题呢？
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