关于女性写作的话题已经在著名的弗吉尼亚·伍尔夫的小说《一间自己的房间》中进行了非常充分的讨论，她认为女人如果要写小说，那么她必须拥有两样东西，一样是金钱，另一样是一间自己的房间。西方文学史上有几位伟大女性作家，例如简奥斯丁、西蒙娜德波伏娃家庭条件良好，自我意识觉醒较早，一生未婚未育，将全部生命投入到自己的创作中，勃朗特三姐妹虽生活凄苦英年早逝却相互扶持，笔耕不辍。《成为简奥斯汀》这部电影一定程度上昭示了简奥斯丁的影响力，《第二性》甚至被称为女人的圣经，《简爱》《呼啸山庄》则经历岁月洗练投射出更为耀眼的光芒。也许一定程度上她们向我们证明了女人可以写作，并且写得很好。但是当你去深挖她们的成长经历，则发现她们的成长轨迹中不可避免的出现了男人的身影，这男人对她的影响重要，甚至到了我们会疑惑。如果没有他，那么她还能成为成为她吗？
简奥斯丁的写作启蒙得之于她的父亲，这和勃朗特姐妹相仿，《一间自己的房间》的作者伍尔夫有她的丈夫作家伦纳德·伍尔芙，波伏娃有她的萨特，虽然波伏娃有自己的哲学思想，但依然被称为第二萨特或女版萨特，可见萨特对她的影响至深。伟大的关系，如萨特和波伏娃若思想史上两颗耀眼的明星，你甚至分不清谁的光芒更胜一些，它们交相辉映，至今仍然璀璨夺目，而他们的开放式关系也为人津津乐道。这种超越了个人自私和狭隘的关系也许向我们提供了男人和女人相互成就的范例。但残酷的是伟人有其伟大之处，而这也正是他与凡人的距离。，我们无法效仿也没有勇气效仿萨特和波伏娃，但幸运的是我们本也不必成为他们中的一个。
诚然，现实对于女性更加残酷，我毫不怀疑伍尔夫关于女性需要有一定的经济基础才可以写作的论断，当然，金钱无法催生深邃的思想同样也无法定义和束缚它，但金钱就像安全绳，让你不慎跌落时不至于摔得粉身碎骨，而一个独立的创作空间对一个女性作家来说则像另一个子宫，是孕育一个作品所必需的条件。实际上那间“自己的房间”也是最难拥有的。尤其是当一位女性结婚生子后，婚姻生活可能为她提供了创作灵感，但却也极大地消磨了她的创作热情，女性似乎被置于更身不由己的境地，她创作的时候可能会被任何事打断，哭泣的婴儿，领导的电话，母亲的唠叨，丈夫的责备，她时常会在“贤妻良母”和“有所作为”中纠结挣扎，而社会对女性固有观念则像无形的枷锁，这枷锁由他人的言语、态度锻造而成，一个内心不够强大而又无所依附的女性断然没有劈开这枷锁的勇气和魄力，于是智慧的光芒被遮盖，取而代之的只是违心的顺从和被吞噬的自我。
最近几年，关于女性的话题甚嚣尘上，关于女性的电视剧层出不穷《致命女人》《后翼弃兵》《了不起的麦瑟尔夫人》，这种刺激女性神经的“爽剧”的流行恰恰反映了现实社会中女性成功之路道阻且长，经年累月的努力付出被淡化，天赋和运气的分量被夸大。但实际上无论从事任何事业，包括写作，女性都需要付出比男人更大的努力才能取得成就，因为她们要越过更多世俗的藩篱。但是，就像伍尔夫说的“我希望你们能用写书或别的方法给自己挣到足够多的钱，去四处旅行，去无所事事，去思索世界的未来或过去，去看书、做梦或是在街头闲逛，让思考的钓线深深地沉到溪流中去。”
因为写作是幸福的，思考是愉悦的，追梦之路虽然充满荆棘，却也鲜花遍野，你的双脚或许会被划破割伤，但那些伟大的声音会指引你，那些精神和思想如甘霖会滋润你，你会感到从未有过的满足和快乐。所以，如果热爱就去写吧，因为男人总是来来去去，但是精神纯粹而永恒。
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