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很喜欢严歌苓的作品，其作品画面感强，栩栩如生，给人身临其境的感觉。
内地作家和她相似的有孙方友。他们的作品都是不厌其烦地描写场景，精雕细刻。
严歌苓的作品《金陵十三钗》《陆犯焉识》《芳华》等，都搬上了银幕。
这在我国作家中是不多的，为什么她的作品那么受导演欢迎呢？
因为她的小说很有画面感，细节描写很出色。
她怎么做到的呢？怎么让我们笔下的文字有画面感呢？
首先要多训练。
严歌苓曾说过，她到美国参加一些写作中心，他们的训练方式是非常科学的。上课时，同学们围坐成一圈，老师坐在中间。
老师随意点一个同学，由同学出一个名词，然后点第二个同学来接一个动词。接了一个动词以后，老师要求同学再用一个最最独特的动词把这个名词给动起来。
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老师说，我不能给你天才，但是如果你是天才的话，我可以让你，在使用你的天才的时候，方便得多，容易得多，使你的所有的天赋，得到最大程度的挖掘。
通过以上训练以后，严歌苓思维更加活跃了，文章也更加有活力、更加有动作。
可见，让文章行走起来的是动词不是形容词。
这样的训练实际上是锻炼大家遣词造句，精选词语的能力。
其次要多体验。
写作很多时候，是对你人生的陈述。
严歌苓在写《陆犯焉识》时，不计成本地去青海体验生活，开座谈会，拜访劳教所，还不远万里去了三次日本，请翻译随同了解这些故事。
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为了写好《妈阁是座城》这本书，她去澳门当赌徒，体验赌徒的心理。还有《小姨多鹤》，是在她去了几次日本，住进乡下后，才找到了主人公的倔强和温柔、内向和暴力的样子。只有从生活中吸取养分，细腻观察小说中人的心理环境，写出来的作品才能鲜活。
严歌苓常有一种感觉，就是感觉这些故事非写不可，如果不写，这辈子就白活了。她说，如果你对你的职业很敬业的话，一定会做这些功课的。
总之，写作更多的是要有持续的兴趣和职业化的使命。
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