夜读·唐诗（5）

夜读·唐诗（5）

      在初唐的诗坛，张若虚和他的“以孤篇压倒全唐”之誉的诗作《春江花月夜》是一个传奇。

      张若虚，字和号都不祥，他主要的活动是在公元七世纪的中期到公元八世纪的前期，扬州人，初唐时与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。关于他的诗，除了《春江花月夜》之外，仅存二首于《全唐诗》，另一首是《代答闺梦还》。

    《春江花月夜》是乐府吴声的歌曲名，是《清商曲辞·吴声歌曲》旧题。据传是由南朝的陈后主所创作，原来的歌词已经遗失。张若虚的这首是拟题作诗，诗歌的曲调跟原来的有了很大不同，具体的创作背景无考。诗歌跟随着月的生和落来进行情绪的描写。在月光的照耀下，景、物、人自然交融，组成了一个完整的诗歌形象，向世人展示了一副绝妙画卷。

      最早收录此诗的是宋代郭茂倩的《乐府诗集》，但几百年间没人将它选入“正声”之中。直到明朝万历年间收入胡应麟《诗薮》，《春江花月夜》终于见得天日，得到世人观赏，这篇绝世佳作的命运才开始有了逆转。

      全诗九段三十六句，四句一韵，结构严谨，字雕句琢，形式与内容完美结合，从个人生命经验上升到宇宙意识的哲学思考，这在当时是难能可贵的。

《春江花月夜》：春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘。皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月，江月何年初照人。人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。

      全诗将真切的生命体验融入美的形象，诗情与画意空明纯美，这表明唐诗意境的创造已进入炉火纯青的阶段，并为盛唐诗国高潮的到来，作了艺术上的准备。

      诗歌一咏三叹，荡气回肠。大意是：春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上与潮水一起涌出来。水波倒映月光，月光随水波荡漾，哪一处春江没有月明？

      弯曲宛转的江流绕过芳香的草甸，明月照在花林上像是铺洒了一层雪霰。月色如霜，空中的流霜无从觉察。洲上的白沙和月色融合在一起看不分明。

      江水和天色融合，纯净无暇，唯有一轮皎洁的孤月挂在空中。江水天空成一色，谁最先看到了江上的月亮？月亮又是哪一年最初照到江畔上的人呢？

      人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水。

      游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。谁家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？

      可怜楼上不停移动的月光，照耀着离人的梳妆台。月光照进思妇的门帘，卷不走，思人更切；月光照在她的捣衣砧上，拂不掉，思妇更恼。

      这时互相望着月亮可是互相听不到声音，我希望随着月光流去照耀着你。鸿雁不停地飞翔，而不能飞出无边的月光，月照江面，鱼龙在水中跳跃，激起阵阵波涛。

      昨天晚上梦见花朵落在幽静的水潭上，可怜春天过了一半，游子还未能乘船而归。江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西沉。

      斜月慢慢沉藏在海雾里，东临碣石观沧海的游人与潇湘的离人，距离无限遥远。不知有几人能乘着月光回家，只有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。

      闻一多评价《春江花月夜》是“诗中的诗，顶峰中的顶峰”。李泽厚则在闻一多的基础上，对诗意诗境作了进一步的深拓，将此诗在哲学和美学上的价值，提升到一个新的高度。而程千帆的《张若虚〈春江花月夜〉的被理解和被误解》总算洗刷了《春江花月夜》的“宫体”出身。

      这首在诗海里沉沦了许多年的《春江花月夜》，其影响是深远的，诗中佳句被后世多位诗界名家引用、化用。比如，崔颢的“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”是“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁”的化用；张九龄的“海上生明月，天涯共此时”是“春江潮水连海平，海上明月共潮生”化用；李白的“青天明月来几时？我欲停杯一问之”，苏轼的“明月几时有？把酒问青天”，都有化用“江畔何人初见月？江月何年初照人？”的痕迹。