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很多时候，我们一讲到鲁迅，就会说他的杂文。一方面是教育宣传的作用，另一方面，鲁迅一生确实创作了无数犀利的杂文，如匕首、投枪，让当局头疼得紧。还记得那篇《友邦惊诧论》吧，到目前为止，无有出其右者！
其实，鲁迅对艺术也有很深的研究。在他的晚年，有一位精神上的至交，一位德国的女画家——凯绥·珂勒惠支。鲁迅在文章中频频提到过这个女画家，对她的艺术成就给予了高度赞扬，并且对她的画作作了详细解读。她的画作有着惊人的艺术感染力，可以说跟鲁迅先生在艺术上的理解与追求达到了高度的契合。下面就来欣赏一下这位女画家的画作及鲁迅先生精彩的解读，体会一下东西方两个真正民族艺术家生命的融合。
《耕夫》：这里刻画出来的是没有太阳的天空之下，两个耕夫在耕地，大约是弟兄，他们套着绳索，拉着犁头，几乎爬着的前进，像牛马一般，令人仿佛看见他们的流汗，听到他们的喘息。后面还该有一个扶犁的妇女，那恐怕总是他们的母亲了。
《磨镰刀》：这里就出现了饱尝苦楚的女人，她的壮大粗糙的手，在用一块磨石，磨快大镰刀的刀锋，她那小小的两眼里，是充满着极顶的憎恶和愤怒。
《反抗》：谁都在草地上没命的向前，最先是少年，喝令的却是一个女人，从全体上洋溢着复仇的愤怒。她浑身是力，挥手顿足，不但令人看了就生勇往直前之心，还好象天上的云，也应声裂成片片。她的姿态，是所有名画中最有力的女性的一个。女性总是参加着非常的事变，而且极有力，这也就是“这有丈夫气概的妇人”的精神。
《妇人为死亡所捕获》：“死”从她本身的阴影中出现，由背后来袭击她，将她缠住，反剪了：剩下弱小的孩子，无法叫回他自己慈爱的母亲。一转眼间，对面就是两界。“死”是世界上最出众的拳师，死亡是现社会最动人的悲剧，而这妇人则是这全作品中最伟大的一人。
《面包！》：饥饿的孩子的急切的索食，是最碎裂了做母亲的心的。这里是孩子们徒然张着的悲哀，而热烈地希望着的眼，母亲却只能弯了无力的腰。她的肩膀耸了起来，是在背人饮泣。她背着人，因为肯帮助的和她一样的无力，而有力的是不肯帮助的。她也不愿意给孩子们看见这是剩在她这里仅有的慈爱。
《德国的孩子们饿着！》：他们都擎着空碗向人，瘦削的脸上的圆睁的眼睛里，炎炎的燃着如火的热望。谁伸出手来呢？这里无从知道。
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