上帝让他成为了音乐的天才 , 也让他变成了尔虞我诈的牺牲品。
图注 : 书印导读
这个阶段对于莫扎特是纯真，快乐和自由的。
音乐剧德国版“摇滚莫扎特”前半段很好地诠释了这个阶段。在当时，整个社会都由教廷和王室统治。从事音乐的人，只不过是一群低下的，只为了取悦和歌颂上流社会而存在的“蝼蚁”。而“蝼蚁”中的莫扎特，一身白衣，在黑暗中闪耀得异常绚丽。
莫扎特，出生于音乐世家，音符伴随他成长。在“年幼”这具盔甲的保护下，踩着黑白色的琴键风靡了整个欧洲大陆。人们惊喜地发现在他如此幼小的身躯里面竟然隐藏着不亚于世界顶尖大师水平的潜力。
因为年幼，莫扎特可以无所顾忌地创作。
因为年幼，莫扎特危害不到他人的利益。
因为年幼，莫扎特的才华被虚无地无限夸大。
这些荣耀，反而给他之后的人生留下了隐患。你可以想象一下，一个十几岁的少年没有经历过任何的挫折和打击，所有的一切都听从父亲的安排。物质上的富足和社会的认可使得他迅速地膨胀，从而错把“梦”当成了“现实”。
莫扎特把“梦”留在了这个阶段。
音乐剧法国版《摇滚莫扎特》为这个阶段做了一个较为贴切的展示。开场时，教廷肃穆的礼节仪式，昏暗的开场背景，以及配上沉重的“安魂曲”选段，奠定了整部剧的基调。
在这个阶段，莫扎特年幼时获取的所有赞扬和美誉随着年龄的增长而消失。权势者的施压，恋人的背叛，亲人的离去，最爱的音乐更是再也得不到认可。重重打击下，死神对莫扎特举起了镰刀。
一重一重的打击来得太猛烈，让莫扎特没有时间去思考和反省。他依然活在自己的梦中，谱写着自己的音乐，虽然曲子中悲伤的气氛越来越浓烈，但他依旧拒绝取悦权势，拒绝利用自己的才华来交换生活上的物质。
直到晚年，病床上的莫扎特对他的妻子说：“我现在唯一的目的就是尽量挣钱，越多越好；因为除了健康以外，金钱是这世界上最好的东西。”
上帝让他成为了音乐的天才，也让他变成了尔虞我诈的牺牲品。
我会称呼莫扎特为“下了船的1900”，因为他让我联想到《海上钢琴师》中的主角1900。1900的一生只会弹琴。但对生活，对爱情，对人性他一无所知。在船上，在钢琴前他轻松面对，而下船对于他来说，可能就是步入了地狱……
但他从没有对自我进行过反省，父亲的用心提点让他感觉自由被束缚，小人的虚情假意反而让他甘于不断付出。骄傲的心和叛逆的性格虽然让他出众，却也让他在现实社会中只能成为一个落魄的旅人。
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