我是谁？
这是哲学的一个终极命题，被《银翼杀手2049》以一种非常艺术的方式提出。在丹尼斯·维伦纽瓦的镜头下，融合着罗杰·迪金斯的光影，汉斯·季默的音乐，以一种缓慢的节奏抛出这个问题，像红酒，带着巨大的后劲。
故事发生在2019年的洛杉矶，主角叫K。2049年，复制人早已进入人们的生活，外表和人类毫无差别，而银翼杀手就是一个专门负责追杀犯罪的复制人的职业。男主K作为一名银翼杀手，其本身也是一个复制人，这便是K的第一个复杂度。
在一次追捕中，K找到了一系列线索，指明2019年左右曾有一名女复制人生下了一个婴儿。这本身是不可想象的，由此，K卷入了各方势力的纠纷。随着调查的深入，他发现有两组DNA与之前女复制人的DNA契合度很高，一个男孩一个女孩，极有可能是她的孩子。而更进一步发现，这两组DNA序列是完全一致的，而且两人都曾生活在郊区的某个孤儿院中。女孩的记录显示其已经死亡，而男孩的后续记录丢失了。K来到那所孤儿院，发现这里和他自己记忆中的童年环境极其相似，他还在这里找到了儿时的一个物件——一个玩具小木马。尽管内心极度不愿意承认，但K不得不相信，自己就是当年那一个由复制人生下的复制人，K的复杂度再进一步。
通过木马上的残留信息，K找到了他的父亲——复制人德卡。被跟踪的K也使得德卡的藏身之处被发现，德卡被抓走，而K被另一群复制人救起。复制人头领告诉K，当年的孩子已长大成熟，他们要策划一场追逐自由的革命。K急忙告诉其自己就是那个孩子。复制人头领笑了，说当年女复制人生出的是一个女孩，他们以女孩为模板复制了一个男孩，作为幌子。至此，K的三个复杂度全部完成。
近日，随着机器人索菲娅成为阿联酋公民的新闻被热议，人工智能与机器人再一次成为话题热点。但人们的讨论似乎都只局限在“机器人会不会毁灭人类”，而《银翼杀手2049》的讨论显然更进一步，它使我们思考“人究竟何以为人？”
过去，我们认为人与动物最大的区别是人类能进行复杂的思考。而人工智能出现后，我们认为人最大的特点是具有情感。但在《银翼杀手2049》中，随着复制人生活阅历的不断提高，他们也会出现人的情感，也会爱、会恨，会渴望自由。那么，人究竟何以为人？我不知道，电影也不知道，没有人知道。
更进一步地，“我是谁”这个问题出现了。电影结尾，K躺在雪地里，看着天空，雪花不断飘落。K经历了自我身份认知的一系列转变，从无到有再到无。
一系列的变化冲击着K，也冲击着每一个观众。我究竟是谁？我是我的名字吗？我是我的出身吗？是“我”的存在造就了我的每一个选择，还是我的每一个选择造就了“我”？到底什么是我！一系列问题犹如天问。
好的电影就具备这样的冲击力，它提出问题，促使观众思考生活，看见许多微不足道，我们早就不会大惊小怪的问题——比如说，我是谁？
关于我和我，总有问不完、解决不掉的问题。这些问题乍一看对生活毫无影响，但他们实际上动摇着每一个人的根基。
如果“我”是一出生就存在的，那么我的每一个选择都是由“我”影响；如果如加西亚·马尔克斯所说：我是一切记忆的总合，那么“我”实际上就是可以随意塑造的。
思考来思考去，似乎只能得出一个模棱两可的答案：“我”是由出生时的基因和出生后的经历共同造成的。在这个过程中，我们已经不自觉地完成了一次本真的拷问与推寻。
《银翼杀手2049》绝不仅仅是一部科幻片，更是一部艺术片，带领观众走向一个求真的未知世界。让我用《银翼杀手》结尾处的一段著名台词来结束这篇文章：
All those moments will be lost in time, LIKE TEARS, IN RAIN.
2017.11.04 初稿
2017.11.26 二稿
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