看着是水词儿，其实特有嚼头

看着是水词儿，其实特有嚼头

1

我说的水词儿，含意不怎么严谨，大概指的是素面朝天，不加什么形容词修饰语，不用比喻，更不是典故的翻版，就是直来直去原汁原味大白话一样的语句。

水词儿，缺少华丽的包装，没有五颜六色的外观，常常被忽略。可它一点不缺少美学品格，反倒具有别样的风度和深沉的韵味，稍一琢磨，会有意外的发现，引领你进入独特的语言风景中。

所以，我说的水词儿，没有丝毫贬低的意思，只是强调有这么一种语句类型，一旦蹦到你的眼球里，可不能不当回事，千万不要放过。

2

“我住长江头 ，君住长江尾；日日思君不见君 ，共饮长江水。/此水几时休 ？此恨何时已 ？只愿君心似我心 ，定不负相思意。”

这首《卜算子》的作者李之仪，名气不怎么大，词作不多。《唐宋名家词选》选了他三首，《宋词选》选了两首，都选了这一首《卜算子》。

有论者赞扬它：“真是古乐府俊语矣。”这不是溢美之词，这首《卜算子》以语句的通俗，直白，本色，成为千古绝唱，琅琅上口，广为流传，堪称水词儿一张抢眼的名片。

李之仪模拟“我”的口吻，倾诉了一个女子追求爱情火热情怀，炽烈，真诚，执着，可谓感天动地。然而，与“火”的内蕴形成鲜明对比的是，文字却如水一般，清淡，清澈，清纯，一点不煽情，不张扬，不浮夸。

词人的高明之处，正是借助这样的反差，披露了“我”的“心”与“意”。而如此的“心”与“意”，恰恰体现出了人性的传统美德，足以供人仰慕，仿效。用当今流行的词汇说，弘扬了正能量，给读者上了一堂深刻的启蒙课，告诉你，什么是真正的爱情。

值得赞叹的是，这一切，全是经由水词儿表达出来的，可动人的力量一点不水。人们习惯说，上善若水，其实应该补充说，上真，上美，也若水。

3

“自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云嚲，终日厌厌倦梳裹。无那！恨薄情一去，音书无个。/早知恁么，悔当初、不 把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐，和我，免使年少光阴虚过。”

这是柳永的《定风波》。这位绰号柳三变的大神，粉丝把他的大作点赞为“承平气象，形容曲尽”，笔下总是色彩缤纷，香艳浓丽，修饰雕琢是他的惯用手段。

上半阙就有用“绿”，“红”，“鶯”，“柳”，“暖酥”，“腻云”这么一些构成的形容语短句。

可是，既然“三变”，就得变。“无那！恨薄情一去，音书无个。”就是峰回路转，来了个逆袭，把“形容曲尽”变得清淡似水。整首词的尾句，尤其水。

可能觉得太水了吧，据说有版本用“彩线”取代“针线”，用“慵拈”取代“闲拈”，最后就成为“彩线慵拈伴伊坐，和我，免使年少光阴虚过。”

怎么会这样？是不是有点恶作剧？这么一改，虽然只改了两个字，却面目皆非。文雅倒是文雅了，可太矫揉造作，发酸硌牙，与一个不是官二代也不是富二代的俗女身份，与那个“和我”的平常语气，都对不上茬口，相去太远，像油与水，根本溶不到一块。改的目的或许要点铁成金，结果，点金成铁了。

4

“万里归来年愈少，微笑，笑时犹带岭梅香。试问：岭南应不好？却道：此心安处是吾乡。”

苏轼也写过《定风波》，上面抄的是下半阙。

老苏在题词中说：“王定国歌儿曰柔奴，姓宇文氏，眉目娟丽，善应对，家世住京师。定国南迁归，余问柔：广南风土，应是不好？柔对曰：此心安处，便是吾乡。”

看看，他够狡猾了，干脆把和小歌女的问答，几乎原封不动地拷贝到词里边了，多么自然，有天籁的味道。要追究版权，柔奴得占一半。

柔奴的“善应对”，通过接地气的水词儿，活生生地展现出来。这小丫头真是了得，她竟然把“心安”和“吾乡”做了无缝连接，这就突破了狭隘的地域观念，一下子扩大了视野，进入耐人回味的哲理境界。一个机灵可爱的小美女，就跟随对话的声音，站在我们的眼前，小鸟依人，可亲可近。

假如不这样，而是选择罗列形容词，刻画描写她的颜值，姿态，风情，不但浪费许多文字，而且未必能得到预想的效果。苏轼可是个老司机，他绝不会干这种吃力不讨好的傻事。

5

“醉里且贪欢笑，要愁那得工夫？近来始觉古人书，信著全无是处。/昨夜松边醉倒，问松：我醉何如？只疑松动要来扶，以手推松曰：去！”

辛弃疾这首《西江月》，文字不多，但寄托着太多的压抑沉重，因为他在写“愁”。许多词林高手都写过愁，用江水，用海，用大山，甚至用“梅子黄时雨”。辛弃疾不走别人走过的路，他另辟蹊径，用“醉”写“愁”。

一共有三个“醉”，前半阙那个领头。但是最有趣的是下半阙那两个。有点像在说醉话，酒后吐真言，自言自语，直来直去，不加思索，扯出一连串的水词儿。

辛弃疾好搞笑，醉意朦胧，晕得迷迷糊糊，把松树当成了身边的人，还和它搭话。不见回答，倒是看见它有了行动，要扶起自己，他赶紧去推松，说，去。我们读着像看了一出滑稽小品。

这样诙谐幽默的效果，全归功于水词儿，特别是结尾那六个字，水得不能再水，也高得不能再高。够不上一字千金，也差不多少。

由辛弃疾的“醉”，很自然想到黄公绍的《青玉案》。下半阙是这样的：“春衫著破谁针线？点点行行泪痕满。落日解鞍芳草岸，花无人戴，酒无人劝，醉也无人管。”

收尾三句，也寡白的跟水一样。“无人”重复三次，水上加水。最后的“醉也无人管”，特揪心，特凄凉，特孤独。像辛弃疾似的，身边有棵树，那该多好。

6

“乍寂寞，簾栊静，夜久寒生罗幕。窗儿外，有个梧桐树，早一叶两叶落。/独倚屏山欲寐，月转惊飞乌。促织儿声响虽不大，敢教賢睡不著。”

曹组的《品令》，应该也是在写愁，可没那么浓，没那么重，开头那个短句，点破了题，只是“寂寞”。

“寂寞”的也够厉害，夜里“睡不著”。开篇那三句，还有点文诌诌的样子，接下来的三句，就纯属水词儿了。

写窗，写树，写叶，没有什么形容词修饰语，跟用大白话和人唠嗑，没一点差别，格外素淡，平常。再加上同样素淡平常，同样水的“促织儿声响虽不大”，“睡不著”，都完全符合寂寞的心境，空落落的，散发出的意韵，让我们从中也尝到了孤单的滋味。