袁宏道是明代公安派的代表人物。他的一生创作了大量的山水游记。他在写作上倡行公安派"独抒性灵，不拘格套"的主张，所以他的山水游记直抒胸臆，不择笔墨，写景慧眼独具，物我交融，语言清新流畅。他的代表作《满井游记》写与友游满井，面对美好的春光，流露出无比喜悦之情。寓情于景，借景抒情，表现出作者高超的技巧和深厚的功力。
首先，言之有序，层次鲜明。《满井游记》在点明出游的时间地点之后，便开始由远及近，由点到面，有条不紊，层次分明地记游。"高柳夹堤，土膏微润，一望空阔。"这是满井鸟瞰。三个四字短句，寥寥十二个字，即勾勒出了满井全井的轮廓，完成了面的绘画。随即移步换景，以充满诗情的笔墨，依次描绘满井的明媚春光。袁宏道写满井之春，并没有全面地去细描密绘，而是抓住水、山、田野这三组镜头，通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面，从内在气质上把满井初春的气息写活了。
物我一体凸现浓郁春情。袁宏道描山绘水，善于把人的感情与自然景物融于一体。
这篇游记也采用了心境物化的手段，把无形的情思化为有形的景物。在作者的笔下——"波色乍明"，翻层层鳞浪，"晶晶然"具有人的情意；山﹣﹣山峦"娟然如拭，鲜妍明媚"，像人笑脸迎春；柳﹣-"柔梢披风",一幅人的潇洒劲儿；而那些鸟鱼﹣﹣也像人一样"悠然自得"，神态恬静。王国维说："一切景语皆情语"。自然景物与人的感情情态是和谐统一的，触景生情，人人皆然。有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩。处处美景，处处见出浓郁的春情，把作者对春天到来的喜悦之情表现得淋漓尽致。
游记中充分使用设喻取譬的修辞手法，不但使山水描写生动，而且更表现出文字创造意象的美。当作者置身于郊野时，但见"一望空阔"，于是他的心胸也随之开阔起来，"若脱笼之鹄"之喻，就极其形象地表现出春光初见时的轻松喜悦之情。接下来描绘满井春色，更是妙喻迭出，美不胜收。那一汪春水，波光粼粼、清澈明亮如同新开之镜，冷光乍出于匣；那座座青山娟然秀丽，如同晨妝后的少女，鲜艳娇美；那柳条鹅黄初染，一树秀色；麦苗冬眠初醒，一片新绿；曝沙的鸟儿呷浪的鱼儿，也都是满身的喜气。好一幅明媚秀丽的满井春色图，色彩灿烂全凭妙语造就。我们在欣赏品位时，有春光扑面之感，画面上仿佛有昂然春意在静静流淌。满井郊野，一片勃勃生机。
总之，《满井游记》写春景，景中寓情；绘春色，妙造自然，堪称游记小品中的典范之作。
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